基因视角的中国画研究

张云翼，何 敏

（衡阳师范学院 美术系，湖南 衡阳 421002）

基因视角的中国画研究

张云翼，何 敏

（衡阳师范学院 美术系，湖南 衡阳 421002）

在生物学上，遗传是生物的一种属性，基因是生命的密码，是基因决定了中国画、油画的“物种”特质。“生命的密码”互相制约、相互提携共同打造了东方艺术的“中国”品牌。“中国”基因的变异与消失正是中国画的“中国”性逐步消解、中国画面临被逐步异化危险的关键所在。诸多的忧思与呼吁正是我们系统研究中国画基因问题、加固中国画本体精神的必要性之所在。

基因视角；中国画；研究

在生物学上，遗传是生物的一种属性，在这里，基因 （英gene遗传因子）是遗传的物质基础，是具有遗传效应的DNA分子片段。基因通过复制把遗传信息传递给下一代，使后代出现与亲代相似的性状。基因储存着生命孕育、生长、凋亡过程的全部信息，通过复制、表达、修复，完成生命繁衍。基因是生命的密码，基因决定了猫之为猫、虎之为虎的物种特质。就艺术而言，中国画之所以为中国画、油画之所以为油画且生生不息，这其中必然有它们特定的“物种”基因。基因决定了中国画、油画的“物种”特质。

对于不论是哲学背景、人文心理、审美取向都迥异于西方油画的中国画来说，它之所以能够在千年的历史嬗变过程中生生不息、代代相传，从黄公望到吴待秋、从吴道子到任伯年，其中造型观念与描绘立场并没有多少改变，这生生不息的首先是中国画自己超稳定的审美观念、天人合一的艺术观照、圆融通透的自我评判体系等文化基因，以及相对抽象的形式特征、适应独特材质媒介的符号语言等一系列物质基因。正是这些“生命的密码”互相制约、相互提携共同打造了东方艺术的“中国”品牌。

中国画的文化基因和物质基因保证了中国画艺术的“唯我”性，亦即中国画唯我独有的不可取代性。基因是保证艺术“唯我”性的主要内因，是保持该艺术生生不息的生命密码。

当前，西方文化对中国社会各领域的影响早已是“五四”时代所始料不及的了，面对西方文化的强大影响力，中国画再一次遇到了危机。年轻一代画家们积极融合西方因素的大胆探索和锐意进取，无疑在许多层面上开拓了中国画的表现性，但同时为此所付出的代价也是沉重的：中国本土文化精神大量丢弃，许多的探索已远远溢出了“中国”的能指范围，中国画的“中国”能指日益含混，中国评判标准严重缺席，其他标准越俎代庖。换言之，中国画的“中国”基因正在逐渐从年轻一代画家们的作品中开始裂变，“中国”基因的变异与消失正是中国画的“中国”性逐步消解，中国画面临被逐步异化危险的关键所在。

国内诸多中国画学者已发现了当下中国画本体精神正在逐步流失的严重性。一批专家、学者正在呼吁这些问题。如：刘继庄先生在《中国书画报》上发表的《当代中国画品格与精神失落面面观》阐述了对当代中国画品格与精神失落的忧思，提出了“书画绝缘的失落”、“传统笔墨的失落”、“人文内涵的失落”、“师法造化的失落”等诸问题［1］；刘玉社先生在《中国画遗失了什么？》一文中提到中国画的笔墨被弱化、书写性大量失去［2］；龙瑞先生在《美术》发文《中国画没有规矩怎能成方圆？》就第二届中国画展的评审谈了自己的看法，感叹在一些重大展览上中国画的笔墨在评审中得不到张扬［3］；张立辰先生在《羲之书画报》上《中国写意画的创新与发展》发问“中国画的本体精神、主要体系、主要观念，现在还有多少，还存在不存在［4］？”……这诸多的忧思与呼吁恰恰昭示着系统研究中国画的基因问题、加固中国画本体精神的必要性。

对中国画正本清源的研究，从决定物种特质的基因入手应该是行之有效的好方法。对中国画的研究正需要以“基因视角”的中国画研究为源起，由此深入剖析中国画的基本基因，界定“中国”能指的基本界限，解析中国画“中国”能指的弹性限度，将中国画的中国“所指”与“能指”之范围作一基本廓清，通过对中国画一系列基因问题的研究，理清中国画的“中国”所在，加固中国画的中国本体精神，检讨以往中国画创作非正常发展的根由和中国画得以正确发展的基本内因。而以中国画的“中国”能指作为研究中国画基因的切入点，系统分析中国画以“中国”命名的特殊性正是系统研究中国画基因传承的最佳支点。

基因视角的中国画研究是以中国画的特质为内在基点，以《遗传学》的基因传承为理论依据，以艺术学、遗传学学科交叉、资源共享为思路来研究中国画的“物种”问题，它不仅仅在于从基因视角研究中国画问题之本身，更重要的意义在于通过艺术学、遗传学的学科交叉之便利为我们搞清一些艺术的问题提供了新的研究思路，为我们研究中国画问题找到了新的切入点。依此我们可以恰当地解决以往围绕中国画传统与现代、中国与西方、笔墨与材质、国画与水墨、继承与创新、品评标准与话语霸权等诸多纠缠不清的所谓热点问题。因为这些问题的争论如果不首先厘清什么是中国画，什么是决定中国画“物种”传承的物质基础，那么，问题之争也就沦为毫无意义的扯皮、攻讦，成为帮派宣言。而遗传学的基因逻辑恰好是研究“什么是决定中国画 ‘物种’传承的物质基础”的最佳支点，对中国画基因的研究过程即是解读中国画“中国”能指的研究过程。

中国画基因研究以探究中国画的人文背景、哲学理念、评判体系等文化基因和技法手段、材质媒介、符号语言等物质基因以及中国画的“中国”能指为研究中国画基因的切入点系统梳理中国画的文化内涵、审美要求并以此为支点探究中国画之所以为中国画的文化基因、物质基因以及基因变异的弹性限度 （中国画可能异化的临界限）和基本动因。具体研究应包含以下四个方面的具体内容。

（一）中国画的文化基因 （画外功）： （1）人文背景，重在研究中国画的人文环境。 （2）哲学理念，重在研究中国画的哲学理念。 （3）评判体系，重在研究中国画的价值判断。

（二）中国画的物质基因 （画内功）： （1）技法手段，重在研究中国画特有的技法手段产生的渊源及其发展的必然。 （2）材质媒介，重在研究中国画特有的材质媒介及其艺术审美。 （3）符号语言，重在研究中国画的语汇及其抒情状物的统一性。

中国画无法脱离自己的人文背景而孤立存在，人文背景是必须探究的内容之一。中国画的哲学理念理性地规定了中国画的历史发展，而材质媒介、技术手段不但丰富了这种历史发展，而且不可抗拒地内在地决定了中国画的形式特质，符号语言与材质媒介、技术手段则充分彰显了中国画的独特魅力。圆融通透的自我评判体系又是调节中国画不致偏离“中国”航向的标准指挥杆。

（三）中国画的DNA——笔墨：DNA是一种分子，可组成遗传指令，主要功能是长期性的资讯储存。DNA也被称作“遗传微粒”。而笔墨正是中国画的“遗传微粒”。

线条诚然是中国画最基本、最重要的形式基因，是笔墨的迹象显现，笔墨也诚然是中国画最基本的材质媒介，如果仅此而已的话，中国画的独特魅力就无从谈起。笔墨如果仅仅就是材料媒介的话，则完全可以这样认为凡是以笔墨为材质媒介的画都是中国画，或者说中国画就是所有以笔墨为材质媒介的画。当然，这样的说法很难让人理解什么是中国画，这无疑是取消了中国画。中国画之所以很“中国”首先从物质基因的层面上说，笔墨必须超越材质媒介的一般层次，而进入文化、进入审美，进入中国人散其怀抱、由技进道、天人合一的人文境界。从这个意义上说，笔墨就必然是中国化的笔墨，在这里它就不是普通意义上的材质媒介，它是媒介，但必须超越媒介，而融入更多的形而上的文化的、审美的、心灵的诸多画外功夫，此时，笔墨被完成了它的双重身份——既是物质的又是文化的 （既是物质基因又是文化基因）。否则，媒介依然是媒介，并不具有“中国”性。

笔墨是中国画首先的切入点和最终的体现形式。笔墨是中国画传承的恒定基因。

（四）中国画基因变异的弹性限度。探究中国画之所以为中国画的文化基因 （人文背景、哲学理念、评判体系），物质基因 （技法手段、材质媒介、符号语言）变异的弹性限度——中国画可能异化的临界限。

文化基因决定了中国画的文化归属，确立了它的人文高度。文化基因决定着中国画的“文化血脉”。文化基因是中国画的背景基因。物质基因则决定中国画的形式特质——独特的外在形式。物质基因影响着中国画的相貌体格。基因的生命活力全在于创作主体的心领神会和高超把握。创作主体的理解差异与不同的心性把握是这些基因发生变异的基本动因。创作主体的领会和把握以及评判标准的价值尺度时时左右着中国画基因变异的弹性限度。

中国画的基因研究是一项浩大而繁琐的系统研究，在此笔者不揣冒昧，斗胆提出个人浅显的一孔之见，聊作引玉之砖，至于展开课题和进一步更为深入的研究则有待于更多关注中国画发展的有识之士的积极参与。

［1］刘继庄.当代中国画品格与精神失落面面观［N］.中国书画报，2004－02－12 （3）.

［2］刘玉社.中国画遗失了什么？［C］//何东，王慧智.中国画评审标准谈.天津：天津人民美术出版社，2004：254.

［3］龙瑞.中国画评审没有规矩怎能成方圆？［J］.美术，2004 （5）：50.

［4］张立辰.中国写意画的创新与发展［N］.羲之书画报，2004－06－17 （3）.

Research on Chinese Painting from the Angle of Gene

ZHANG Yun－yi，HE Min
（Fine Arts Dept.，Hengyang Normal University，Hengyang Hunan 421002，China）

In biology，genetics is one of the biological properties and gene is the password of life and it is the genes determined the species features of the Chinese painting and oil painting.“Life code”has interaction and guide and support each other which created the Oriental art of“China”brand.“China”genetic variation and loss is the key which made the progressive alienation of the“China”feature of the Chinese painting and at the risk of progressive clear up.A great deal of worry and appeals are the necessity for us to study systematically the gene problem of the Chinese painting and strengthening the proper spirit of the Chinese painting.

gene angle；Chinese painting；study

J2－3

A

1673－0313（2012）01－0153－03

2011－10－11

湖南省教育厅一般课题研究成果 （11C0193）。

张云翼 （1971—），男，山东潍坊人，讲师，从事中国画研究。