异体空间新设计思维刍议

张红岩

（淮北师范大学美术学院，安徽淮北235000）

异体空间新设计思维刍议

张红岩

（淮北师范大学美术学院，安徽淮北235000）

从设计与思维的角度看，艺术设计的创意往往是多种思维共同作用的结果。设计思维是设计师灵感与直觉的源泉，在整个设计中起重要作用。设计师通过异体空间的设计思维，改变习惯性思维，突破“心智的枷锁”，可以使设计更有创造性、独特性。

异体空间；设计思维；刍议

在国际化的影响下，中国当代设计受到了西方视觉语言的冲击。视觉思维借助视觉传达信息的方式较之文字语言更具有直观性、形象性、非线性和整体性，可以加强我们对艺术形式和审美的感悟，培养我们的形象思维、模拟思维、联想思维和创造性思维。

一、意象思维与异体空间

当今设计表现形式多样化，并力图通过各种元素来展示设计的精神层面和文化内涵。根据视觉思维来谋定各种元素就是意象。亚里士多德说过：“心灵没有意象就永远不能思考。”［1］（P201）机械式地复制物理对象，只会使艺术设计停滞不前。意象是心灵对本质事物的感召及解释。诸葛铠在《图案设计原理》中对意象解释为：“以创造想象为心理过程产生的新形象，它在记忆表象的基础上产生。”［2］（P78）从平面广告、设计文字上面的诸多元素不难发现，很多作品都是把原有的素材经过分析、整合、创造后以组合成新的意念，这些意象似乎不合逻辑但又能形成规律。所以，贡布里希说：“绘画是一种活动，所有艺术家的倾向是看到他要画的东西，而不是画他所看到的东西。”［3］（P101）因此，设计师在勾画产品蓝图，塑造形象的时候，总是以意象思维来进行活动的。

根据心理学家阿道夫·阿恩海姆的观点，意象具有创造性思维的功能。他认为，一切思维，尤其是创造性思维，都是凭意象进行的。因此，所谓视觉思维的创造性，也就是意象思维的创造性。在艺术设计中，创新意识和创造能力是设计师必须具备的，这是创造性思维的基础。设计师在创作时，往往运用创造性思维通过对原图形观察、分析、筛选后，再将其重新整合为新的图形，以带给人们不一样的视觉感受和视觉冲击力。王国维先生《人间词话》中说：“一切景语皆情语。”［4］（P16）所有的景物描写总是对应着情感表现，这就是所谓的情景交融。在具体设计中，根据现有的具体的被设计的产品或物体设计造型，设计才能变化多端，设计的示意性语义也才会丰富多样。一个好的设计造型是一道靓丽的风景，这靓丽的风景是设计师之情与设计之景交融的结果。

异体空间对视觉思维的扩展思考的表现方式与感知知觉的不断发展，给当今的设计指明了新的发展方向。将视觉思维运用于设计，不仅可以消除人们因文字时空不同而产生的阻隔，还能填补因艺术与科学产生的割裂。很多科学家在进行科学创造时，也在运用着视觉思维。视觉思维通过视觉意象营造出的心理空间，在包装设计中是一种有意味的形式。异体空间超越了语言思维对待时空的隔阂，是对传统认知规律的重新审视。视觉思维在异体空间中的潜能发挥是未来设计的潮流所向，而作为视觉思维重要内驱力的意象思维，则是构筑异体空间的重要前提。

当下，视觉思维在艺术设计中占主导地位，引领着艺术设计的发展潮流。设计师应顺应这一变化趋势，致力于异体空间的意象性营构。将复杂的物象意象化，并能从视觉形象出发来构建异体空间，展开具体的设计，这应是设计师必须具备的基本能力。要想使设计师在设计中的每一次思考都能满足视觉上的需求，视觉思维是必不可少的。以视觉思维理念指导下的优秀的设计作品，不仅可以提高人们的生活方式，更能使人们从中感受到快乐和时尚。也正是因为这种生活的目的性，造就了设计中的意象思维。正是在这一意义上，新的设计思维构成了通向异体空间的桥梁。

二、视觉思维与虚实空间

设计结构造型虚实变化的多端所营造出的空间关系，是视觉思维的心理反映，是造型空间的视觉表述，是经过设计师无数次的实践与精密思考而来的。它区别于工业理性。这种造型形式更趋近于“内心朦胧的‘裸体思维’”［5］（P96）。在当代，艺术设计中机械枯燥的商业化设计层出不穷，带给人们无穷的审美疲劳，因此，经由设计师心物交融的意象思维而生成的设计产品，能够给现有的商业化设计带来强大的视觉冲击力。现代艺术设计要求设计师在色、形、型的交织中，演绎美的形式规律和法则，而视觉思维在对空间介入的表达方式中形成的空间上的虚实变化，恰好迎合了这一要求。

周著在《包装造型中立体空间的视觉表述》中认为：“设计造型的视觉想象，不仅是工业理性的结果，更是视觉思维的再现，是心理空间的营造，正如英国美学家贝尔所言，它是一种有意味的形式。”［6］（P45）比如，饮料软设计中就显现出了造型中的不凝固形态。这一形态是变化多端的，富有意味的。英国美学家克利夫·贝尔所提出的“有意味的形式”这一理念，对设计的影响很大。中国艺术讲究只可意会不可言传，追求形外之形、情外之情、景外之景。所有这一切，无法用任何语言表达出来，但是可以通过心理空间的视觉思维来展现。在具体构图中，可以通过纷争的色彩，空间的转化，经由意象化处理，给观众以无穷的暗示，从而巧妙地传达出作者所要表达的情感意蕴。这种心理空间的营构，正是通过虚实空间的隔空转换而实现的。这种虚实空间的隔空转换，既是一种抽象的空间关系，更是一种具体的形式美。凭藉虚实空间的隔空转换，构图突破了惯常的拘束思维和单一的形象，脱离了原先对空间的习惯性思考模式，创造出更多的视觉盛宴。

艺术设计要关注人们的视觉需求。生活中，人们在不断认知和创造着丰富多样的美，所以设计中的审美取向需要与消费者达成共识，能得到消费者的认同，而异体空间的设计能产生更加强烈的视觉震撼效果，正顺应了这一要求。

优秀的艺术设计在没有文字的情况下，可以通过视觉语言无声地与人们表达与交流，能跨越空间限制与地域、语言障碍，融合文化差异，达到无声的艺术感染效果。李彦在《民间图形创作中视觉思维探究》中说过：“如果从一个意象的空间来营造我们都能感受到的现实空间，这必然需要人的知觉体验，通过人类各种感觉的平衡、推导、嫁接，找寻通感，才能使空间置换无障碍，从而架起形象思维与抽象思维的桥梁，理性地构建空间。”［7］（P67）知觉受感觉系统的影响，依赖过去的经验与记忆，通过对产品的分析，来达成空间架构的要求。这种感受影响到设计师对空间结构的反映。由于意象中的主观实在与客观实在并没有界限，它不仅有益于空间的拓展与运用，而且，这种由异体空间的内隐与形式呈现出的主客间的转换，为设计提供了沃土，并滋生出了新的视觉思维模式。

视觉思维在异体空间中的转换，实则是异体空间在外部世界刺激的过程中设计者的意象思考。它们构成了后现代主义理念的一部分。正因为其审美的模糊性，视觉思维得以重新成为21世纪初的设计新声，成为使现代设计迅速成熟并发展起来的内在动力。视觉思维使我们有可能思考并重塑新的设计思维模式，从而使设计更具创造性、独特性。

［1］（美）阿恩海姆.视觉思维［M］.滕守尧，译.成都：四川人民出版社，1998.

［2］诸葛铠.图案设计原理［M］.江苏：江苏美术出版社，1991.

［3］（英）贡布里希.艺术与错觉［M］.林夕，李本正，范景中，译.湖南：湖南科学出版社，2006.

［4］王国维.人间词话［M］.滕成惠，译.长春：吉林出版社，2007.

［5］金丹元.中国艺术设计史［M］.上海：上海文化出版社，2005.

［6］周著.包装造型中立体空间的表述［J］.包装工程，2008（1）.

［7］李彦，龙适.民间图形创作中视觉思维探究［J］.电影评介，2010（7）.

J50

A

1673－1395（2012）08－0173－02

2012 -06 -24

收稿日期：国家社科基金项目（08BB12）

张红岩（1974－），男，山东青州人，讲师，硕士，主要从事艺术设计及理论研究。

责任编辑 袁丽华 E－mail：yuanlh＠yangtzeu.edu.cn