契诃夫小说的幽默讽刺风格探析

李孝英

契诃夫小说的幽默讽刺风格探析

李孝英

短篇小说巨匠和卓有成就的戏剧家安东·巴甫诺维奇·契诃夫以他卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊增添了几个不朽的艺术形象。《小职员之死》《胖子和瘦子》和《变色龙》等充分体现了契诃夫小说的幽默讽刺风格，让人觉得快活。认为在构建和谐社会的今天，我们在写作过程中需要认真学习和借鉴其艺术风格。

契诃夫；幽默讽刺 ；《变色龙》；《小职员之死》；《胖子和瘦子》

安东·巴甫诺维奇·契诃夫（1860-1904）是俄国杰出的批判现实主义作家、举世闻名的短篇小说巨匠和卓有成就的戏剧家，在俄国戏剧史上占有重要地位。他也是一位情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师。

契诃夫的小说总的说来是短小精悍，自然朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默清新，语言简洁明快，富于音乐节奏感，而且寓意深刻，可谓喜笑怒骂皆在简洁清新的描写中。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，然后通过幽默讽刺可笑的情节进行艺术概括，从而塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。他的创作生涯是从他1880年考入了莫斯科医学系开始的，他的创作道路按其写作风格大概可分为三个时期：1880年至1888年；1888年至1895年；1896年至1904年。本文着重浅析其第一个时期的写作风格。

这一时期，俄国人民解放运动处于低潮，反革命势力甚嚣尘上。年轻的契诃夫对黑暗的现实社会深为不满，但他并没有积极参加革命斗争，因为在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时，因此在80年代中叶前，他以“安多沙．契洪特”为笔名写下大量诙谐的小品和幽默的短篇小说，但很多是无甚价值的笑料和趣事，这是由于他当时自己也被迫于生计的压力，不过其中也有一些比较优秀的作品继承了俄罗斯文学的民主主义优良统，针砭当时社会的丑恶现象。再说他毕竟还是一个有爱国主义和民主主义思想的知识分子，所以他的创作一开始就表现了对“小人物”的同情和对反动落后势力的批判，如：《小职员之死》、《胖子和瘦子》、《变色龙》、《普里希别耶夫中士》等作品；同时，他也写了一些对劳动人民表示同情的作品，如：《哀伤》、《苦恼》等。这些作品都淋漓尽致地表现出了契诃夫早期独特的写作手法和幽默讽刺的写作艺术风格。

在极具讽刺意味的短篇小说《小职员之死》中，契诃夫塑造了一个谨小慎微，胆小愚昧的小官员切尔维亚科夫。文中，契诃夫集中揭露了小市民的奴性，深刻反映小市民对专横跋扈的达官贵人的畏怯心理，并简直到了有些变态的地步。小官员切尔维亚科夫就因为在公共场所歌剧院观看演出时，不小心打了个喷嚏溅到了三品文官布里扎洛夫将军头上，从此，他一直深感不安，总想给布里扎洛夫将军陪个不是，可是这个“陪不是”是越陪越不对呀，最后甚至在“陪不是”时被将军的一声大吼给吓死了，可见小市民对专横跋扈的达官贵人的畏怯是达到何种的地步！契诃夫把小官员切尔维亚科夫的心理和所说的话极具讽刺地展现在我们的眼前，如：“对不起，大人，我 的 唾沫溅着您了……我不是有意”“看在上帝份上，对不起。我实在……我可不是有意的！”“我的唾沫溅着您了，大人……请原谅……我实在……可不是……”，就这一句话，切尔维亚科夫却反反复复地找到布里扎洛夫将军“陪不是”，尽管将军说“嗳，够了……我都忘了，你还在唠叨那件事！”可切尔维亚科夫却想“说是忘了，可他的眼神却不怀好意，他不愿和我说话。应当向他解说，这根本不是我愿意的……这是本能反映，要不他会以为我有意向他吐唾沫。现在他不会这么想，可以后会这么想！……”于是他再一次到布里扎洛夫将军的官邸登门解释“昨天在‘阿尔卡狄亚’戏院，如果大人想得起来的话，我打了个喷嚏，无意中把唾沫溅……请原谅……”。可见，契诃夫把当时俄国社会专制制度里小官员的奴性刻画得淋漓尽致，同时也反映了当时俄国社会的黑暗，人们的生活过得小心翼翼，大部分人都极度地扭曲和异化自己，特别是那些仆役们和小官员小市民们，这些人并不是按自己的本来面目而生活。

就在写《小职员之死》的同年，契诃夫还写了嘲讽专制制度的仆役们的暴戾无耻和某些小官吏的奴才心理的另一篇短篇小说《胖子和瘦子》。在《胖子和瘦子》这篇小说里，契诃夫塑造了两个极带讽刺意味的人物，即：胖子——米沙；瘦子——波尔非里。这两个人物是儿时的同学和玩伴，多年以后，偶然在尼古拉耶夫火车站相遇。刚开始，由于大家都不知对方的境况，所以一见面双方都自然地流露出儿时的思念，非常地激动，激动得热泪盈眶，双方都急着问寒问暖，并毫无顾忌地说这说那：“波尔非里！怎么会是你呢？亲爱的！咱们多少年没见面啦！”“老兄！米沙！小时侯的朋友！你从哪儿来呀？”“亲爱的！怎么也没有想到！太意外了！得啦，你好好儿瞧瞧我！和当年一样，还是美男子一个！还是那么讨人喜欢、衣冠楚楚！哎，老天！你怎么样？发财了？结婚了？你看到我已经结婚了……你别怕，纳法尼亚！过去，靠他近点儿……这是内人，娘家姓凡曾巴赫……路德宗教徒。”可是，就在他们热烈地叙旧和问寒问暖之时，瘦子波尔非里得知他儿时的好友胖子米沙已经是三等文官，而他却是八等文官，顿时之间他感觉手脚无措，突然间就把社会强加给他的奴性一下子表现出来了，他马上就把身子蜷缩了起来，佝偻了起来，说话也小心起来，语气也有180度的大转弯，“我，大人……心理真高兴！朋友，可以说，从小就是了，可一下子当上了那么大的官！嘻——嘻——嘻。大人宽厚的恩惠……就如使人重生的甘露哇……这个，大人，就是犬子纳法纳伊尔……贱内露易莎，某种程度的路德宗教徒……”这就是沙皇俄国官吏间典型的人际关系，即使是儿时最好的朋友，在牵涉到现实社会之时，人的整个心理和人格就被扭曲了，人就没有真情可流露了，说的话都是被社会异化了的非真实的话，但这正说明那个社会是一个多么病态的社会呀！契诃夫的这篇小说看似一篇对生活小事的描写，可也不乏对当时社会的揭露和批判，而且是极具讽刺意味的揭露和批判。特别是文中人物的对话和心理描写更是充满了讽刺，并且是讽刺得意味深长！

在接下来的1884年，契诃夫惊世的讽刺小说《变色龙》问世。在《变色龙》中，契诃夫非常成功地塑造了一个俄国官吏的典型形象——奥楚蔑洛夫。当奥楚蔑洛夫和他的警士在穿过集市的广场时，听见有人在追狗，后来知道有人被狗咬了，于是他去处理狗咬人的事件。起初他不知那只狗的主人是谁的时候，他说“好……谁家的狗？这事我不会轻易放过。我要让你们知道怎么把狗放出去满街跑！这个混蛋，只要罚了款，我就让他知道了，什么叫把狗或其他野畜生放出去！我要叫他尝尝滋味！……叶尔德林，去问问明白，是谁家的狗，做一份笔录！狗呢应当杀了。立刻去办！这可能是条疯狗……”可是，当他从人群中听说那条狗是日夫洛夫将军家的时侯，他内心心虚并感觉天气特别闷热，“叶尔德林，把我的大衣脱了……要命，这么热”，于是他见风驶舵地说：“有一点我不明白：它怎么会咬你呢？难道它够得着手指头？它那么小，你一看就是个彪形大汉！你可能是手指头让钉子戳了个洞，后来脑子里冒出个点子来想敲一笔。你……可是那一号人！我认识你们，鬼东西！”但当人群里有人说那不是将军家的狗时，他却厚颜无耻地说：“将军家的狗都很名贵的，是纯种狗，可这一条——鬼知道是什么种！无论毛色，无论长相……只是一副贱骨头相……养这样的狗？！你们的脑子到哪儿去啦？这样的狗要是在彼得堡或莫斯科，你们知道会怎么样？那里连法律都不用看，马上——处死！赫留金你受苦了，这件事不能拖延……得教训教训！是时候了……”就在这个时候，人群里又有人说那的确是将军家的狗时，奴颜媚骨的奥楚蔑洛夫突然心虚得发冷并恬不知耻地说：“叶尔德林老弟，帮我把大衣穿上……好象起风了……好冷……你把它送到将军家去问问。就说是我找着了给送去的……再告诉他们别把它放到外面来……它也许很名贵，如果每一头猪猡都拿烟卷儿戳它的脸，那很快就给毁了。狗是娇贵的动物……而你这个蠢货，把手放下！你伸着这个傻瓜手指没有用！是你自己不好……”可恨可恶的奥楚蔑洛夫这一反一复的变来变去真是让那可怜的赫留金哭笑不得，契诃夫通过幽默讽刺的人物对话和场景的描写，把沙皇俄国专制制度见风驶舵的奴才卫道士活生生地展现在我们眼前，感觉我们就置身在那个事件之中一样，也感觉整个事情是那样的真实，那样的让人可信，这也许就是契诃夫幽默讽刺艺术风格之独特效果吧！

契诃夫早期的作品大都象上述分析的三篇小说那样，都是通过幽默讽刺的人物对话和场景描写把要刻画的人物形象栩栩如生地展现在读者面前，让读者感觉自己就是其中事件的一个亲眼目睹者，这就意味着让人感觉整个事情的真实可信性，并且那幽默、诙谐的语言让读者感到那么的舒坦快活，这也许就是契诃夫幽默讽刺的艺术风格用得精湛之处所在吧。

[1]易溯泉.俄国文学史[M].长沙：湖南文艺出版社，1986.

[2]契诃夫.忧伤及其它：契诃夫作品选[M].北京：中国文联出版社，2004.

[3]契诃夫.变色龙[M].冯加，译.南京：译林出版社，1997.

[4]契诃夫小说选[M].汝龙，译.北京：人民文学出版社，1979.

[5]契诃夫.跳来跳去的女人[M].乌兰汗，等译.上海社会科学院出版社，2004.

I106.4

A

1673-1999（2012）01-0122-02

李孝英（1974-），女，四川泸县人，硕士，四川泸州医学院（四川泸州646000）讲师。

2011-10-25

2011年四川泸州市哲学社会科学研究规划课题“从女性视角研究爱默生的超验主义”（LZ11B32）。