浅析杜审言诗歌题材内容的新变

黄侃侃

（辽宁师范大学 文学院，辽宁 大连 116081）

一、引言

文学发展到南朝，诗歌开始讲求声律和对偶，注重语言的形式美和音乐美。初唐的诗坛，承六朝余音，诗风依然轻靡华艳。到高宗、武后时期，才开始逐渐发生变化。一方面，“梁陈宫掖之风”余烬未灭，另一方面，一些诗人已有意识地以汉魏风骨来矫正六朝的“采丽竞繁”。①

杜审言的诗作多成于应制之作仍盛的武后执政时期。杜审言不拘成规，把自己的生活体验融进作品，或发愤懑之情，或抒失意之感，于“文章四友”之中，风格清新，较少浮靡之气。明代的陆时雍颇有见地地精当评论道：“杜审言浑厚有余。”②闻一多先生更肯定他已转变为纯粹的唐代诗风。

杜审言作品虽存不多，但在题材内容上颇有拓展和创新，形成了卓立于初唐而独特的艺术风格。从唐至清，诗评家一直都很重视杜审言的诗歌成就，把他当做唐代诗歌发展史上的重要诗人来研究。纵观杜审言现存之作，其中，应制诗九首，边塞送别诗八首，山水诗十七首，伤怀之作九首。下文便以上述四个类型分而论之。

二、阿谀迎奉之声中的异调

宫廷诗发展至初唐，在题材、辞藻和结构方面都形成固定的规范和程式。一般而言，以典故为喻，以丽藻为言，其内容不外乎是称颂帝王功德，讴歌升平景象，多粉饰太平之词而缺乏真实情感。杜审言作为宫廷诗人，又身处王朝繁盛之际，奉命写作一些应制之作，是其工作与职责使然。

杜审言的应制诗占现存作品总数的五分之一左右，纵然也涉及陪幸侍宴、扈从出游等内容，但较之其他宫廷诗作，立意新颖深刻，语言也清新活泼，通俗易懂。其原因有二。一方面，杜审言傲岸不羁，对宫廷诗虚伪、阿谀的格调多有不满，甚至有意采取保留、远离的态度。另一方面，杜审言因贬官流放，能接触到广大中下层的社会和人民，很好地汲取民间通俗诗风的营养，即使是应制之诗，也充满着异调新声。如《奉和七夕侍宴两仪殿应制》：

一年衔别怨，七夕始言归。敛泪开星靥，微步动云衣。天迥兔欲落，河旷鹊停飞。那堪尽此夜，复往弄残机。

全诗以织女情感变化为主线，缓缓展开，贯穿始终。“一年衔别怨，七夕始言归”，是望穿秋水地等待之后，夙愿实现之际的期盼与兴奋。“星靥”、“云衣”生动地勾勒出织女的神态、表情，把织女轻盈婀娜的体态和渺渺天际的神秘描绘得活灵活现。颈联是景物描写，突破了传统七夕之作中喜鹊搭桥，明月相随的场景，“兔欲落”、“鹊停飞”表达一种无奈的悲凉。融情于景中，情感更显真切。尾联把伤感的气氛进一步烘托、升华，既写牛郎织女隔河遥望的煎熬落寞，又感自己一生的失意愁苦。诗虽为侍宴而作，但不写宴会盛况，而是借题抒情，展现出诗人真情与骨力。再如《宿羽亭侍宴应制》：

步辇千门出，离宫二月开。风光新柳报，宴赏落花催。碧水摇云阁，青山绕吹台。圣情留晚兴，歌管送余杯。

该诗以叙事的方式展开，描写宴会的环境和过程。首联开门见山地交代宴会的时间、地点。中间两联是景物描写，“新柳”、“落花”、“碧水”、“青山”分别用了“报”、“催”、“摇”、“绕”四个动词进行修饰，被赋予了生命的力量，以一种运动的状态呈现出来。而且，颔联为倒装句式，颈联为正常句式，一正一反两联，表现出语式、节奏的多变，与景物的动感相互照应。尾联两句，诗人抒发了宴会结束时意犹未尽的兴致和恋恋不舍的心情，以契合诗歌的主旨。全诗格调高雅、意境开阔，不用华辞艳藻，充满盎然的生机。诗人陶醉于春日的和煦温暖与江山的多娇妩媚，表现了极为真实的情感。景中有情，情中寓景，打破了前人应制诗中情景隔离的生硬模式，为宫廷诗注入了一股新鲜血液。

三、昂壮雄吟的边塞送别

边塞送别诗是与边疆、离别关系密切的诗作。多有高亢之声，而无低泣之音。初唐，边塞战争不断，不少文人怀抱远大理想慷慨赴边，寻求报国立功的机会。杜审言身处初唐后期，又曾生活在社会的底层，渴望以满腔热血报效朝廷，极其关心边事与战争。

杜审言的边塞送别诗超出了一般送别诗仅叙个人情谊的狭小范围，多了边塞之作的慷慨激昂和壮志雄怀，又于传统写将士乡愁、思妇离恨的边塞诗中融入个人的际遇与对事业的追求，呈现出新的时代风采。如《送和西蕃使》：

使出凤凰池，京师阳春晚。圣朝尚边策，诏谕兵戈偃。拜手明光殿，摇心上林苑。种落逾青羌，关山度赤坂。疆场及无事，雅歌而餐饭。宁独锡和戎，更当封定远。

此为公元678年在长安送娄师德而作。气势雄浑厚重，语言朴质无华。“圣朝尚边策，诏谕兵戈偃”，立现泱泱帝国的神威霸气。“拜手明光殿，摇心上林苑”，简单的拜别场景，使者身负军国大事，沉重却高尚的使命感昭然若见。后三联是诗人大胆、丰富的联想，从战场上的大捷、胜利后的庆宴到朝廷的嘉奖。虽时空跨度大，但衔接紧密，一以贯之。诗人的艳羡之情也于诗中有所体现，他外露又婉转地表达了其渴望为国征战戍边，尽忠效力，以求取仕途康庄的情感。“更当封定远”，又岂知不是作者自己的祈愿呢，同时这也是有唐一代大众士子们的共同心声。又如《送崔融》：

君王行出将，书记远从征。祖帐连河阙，军麾动洛城。旌旗朝朔气，笳吹夜边声。坐觉烟尘扫，秋风古北平。

此为诗人696年在洛阳送崔融随武三思东征契丹时所作。首联点题，后三联为军容战况的描写。“祖帐连河阙，军麾动洛城”，颇有一种铺天盖地、浩荡壮阔的气势，有着咄咄逼人的气象。“坐觉烟尘扫，秋风古北平”，表达了诗人对战事旗开得胜，大军凯旋的美好愿望。诗中描述了“关山朔气”、“戎衣羌笛”这些塞外疆场特有的自然景象和将士们的艰苦生活，抒写了将士们杀敌报国、保卫边疆的豪迈情怀与昂扬斗志。该诗格调雄健、场面宏大、笔力雄健。诗人将时代精神和风貌，寓于严整凝练的五律体中，开盛唐边塞诗慷慨宏吟诗风之先河，对后来的高适、岑参的创造有莫大的影响。

四、山水羁旅诗之寄情寓景

南朝，诗人开始关注自然山水，山水诗兴盛起来。唐人对自然风景艺术的关注，使得山水诗在唐代多有发展。在体例上，偏于近体；在结构上，趋于疏散；在表达方式上，重视写意，初步具有了自己的风貌。

杜审言因屡次受贬流放，其山水诗数量最大。诗人常触景生情，因物兴感，写途中的磨难与苦况。他重视自然与人生、人文的结合，打破了物、我分离的局限，转变为物我合一、情景交融的关系。呈现出雄奇、警拔、奔放的气象与格调。如《和晋陵陆丞早春游望》：

独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。

此诗是诗人在江阴任职时与同郡僚友晋陵丞的唱和之作。诗人落笔便交代自己“宦游人”的特殊身份，一个“独”字把诗人外放做官复杂的心理写得透彻明白。季节气候的变换更替本是自然界的规律，无所为奇，诗人却用“偏”、“惊”点出自己敏锐特殊的感受——借冬去春来的感叹和伤春之情以抒发诗人的离情别绪。颔联、颈联承接首联，由所感转写眼前所见的明媚春光。云霞、江海、梅柳、莺啼、绿草，韶光融融，生机勃勃。诗人使用拟人的手法，使画面呈现着一种流动的美感，把对春天的审美体验和蕴藏在春景图中的自然活力一并浮漾于纸上。尾联，诗人突然笔锋一转，写道：“忽闻歌古调，归思欲沾巾。”借着赞美陆丞的诗，诗人强烈的归思宣泄而出。一个“忽”字与首联的“宦游人”前后映照，由兴发而转感伤，由眼前景而勾起归乡情，由郁郁春色而引发身处异乡的寂寥愁怀。明代胡应麟誉之为“初唐五言律第一”③，可见该诗构思的巧妙、句法的紧凑以及经营上的匠心独具。再如《度石门山》：

石门千仞断，迸水落遥空。道束悬崖半，桥欹绝涧中。仰攀人屡息，直下骑才通。泥拥奔蛇径，云埋伏兽丛。星躔牛斗北，地脉象牙东。开塞随行变，高深触望同。江声连骤雨，日气抱残虹。未改朱明律，先含白露风。坚贞深不惮，险涩谅难穷。有异登临赏，徒为造化功。

诗歌描绘了石门山凶险陡峭的壮景。“千仞断”、“落遥空”，开篇便从宏观上把握住一种磅礴逶迤的大局，定为全诗的基调。定调之后，诗人以细节描写进一步烘托气势。“道束悬崖半，桥欹绝涧中”虽是写悬道、欹桥，却衬托出山势之险怪峻奇。“泥拥奔蛇径，云埋伏兽丛”，山道泥泞狭窄，又似盘蛇般蜿蜒曲折，山间云绕雾缭，且形如群兽聚集，神秘莫测。这种惊心动魄的景象激发了诗人对险境的征服欲，“开塞随行变，高深触望同”诗人勇攀险峰，尽情享受着寻幽探胜乐趣。诗人在感叹大自然的造化之功之余，更是坚定了自己不言惮、不言败的意志。有别于以秀美山林为内容的作品，诗人以暴力美学的方式发泄了积郁心中的愤懑不平之气。

五、愁苦幽怨的自怜伤怀之声

“诗言志、歌咏言”，诗歌自产生之日起就成为诗人婉约表达情感意志的方式，且多是愤慨、抑郁之情的传播载体。至唐朝，诗歌于表现忧时伤世、悲天悯人之情怀的技巧发展得更加炉火纯青。

杜审言一生仕途抑郁不得志，虽曾以老子“处下不争”的思想自嘲自解，但毕竟仍是积极干世者，对重返朝廷并得以重用心存侥幸和幻想。同时，他桀骜的性格也使他对自己的处境无法坦然释怀。诗人无论于春日、夜月或是节日，均会有叹有感于个人的身世、遭遇，满腔皆是沉郁顿挫的音调。如《赋得妾薄命》：

草绿长门掩，苔青永巷幽。宠移新爱夺，泪落故情留。啼鸟惊残梦，飞花搅独愁。自怜春色罢，团扇复迎秋。

《妾薄命》是乐府古题，属《杂曲歌辞》，内容多写妇女的哀怨，此诗借美人失宠以寄寓流贬不遇之意。“长门”、“永巷”配之“野草”、“青苔”，顿感冷冷清清、凄凄惨惨。“啼鸟惊残梦，飞花搅独愁”，凋零衰败的意境，与女主人公的身世、心理十分贴切。且“惊”字、“搅”字下力较重，很有骨力。虽有“啼鸟”、“飞花”字样，却并不柔弱、绮丽，而是透露出一种哀怨的气息，与六朝句律迥然有别。尾联中，则用“团扇”之典以自怜而寄不忍忘君之意。此诗首联即用工对领起，一路精整，到最后散结，既精严又自然，不留雕琢的痕迹。

然而，杜审言的这类题材也存在明显的局限性。诗人幽怨感伤的对象总是自己，他没有意识和心情去放眼看更广阔的世界，没有对国计民生的担忧、也没有对国家前途的惆怅，一切只是以自我为中心，沉溺于自己的痛苦中无法自拔。他悲天悯人，自伤自怜，常常凄凄切切，很难突破心中的壁垒，在境界上少有突破。尽管如此，其对杜甫的现实主义诗歌的创作仍旧有着深远的影响。

六、结语

杜甫曾经骄傲地宣称：“吾祖诗冠古。”杜审言在诗歌风格气象、体制形式和章法句式、选词炼字等方面，对杜甫的影响是巨大而深远的。杜甫的写景纪行诗，雄浑壮阔、清新秀丽的特点，就是对其祖父诗歌的传承和发展。杜甫作为唐代现实主义诗歌的代表领军人物，多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，真切地反映了社会矛盾。虽在内容意境上较其祖父有飞跃性地拓展，但其沉郁顿挫的风格却是来自于杜审言浑厚且忧郁的诗风。

同时，在性格上，杜审言的“謇傲”对杜甫狂放性格的形成有重要的影响。杜审言自高自许，矜诞狂傲处事态度，杜甫颇有继承，表现出张狂乐观，富于浪漫气质的一面。他自信的情怀、直率的言行和勇敢的精神也能从杜审言的身上找到影子。

杜审言出现在“四杰”之后，略早于沈、宋。他的诗作体现出初唐的普遍特征，也蕴含着时代文风的新变。杜审言于诗歌题材内容的拓展是诗歌史上不容忽视的，与其对近体诗的贡献一样，绽放着绚烂耀眼的光彩。

注释：

①徐定祥.杜审言诗注.上海：上海古籍出版社，1982，第1版：3.

②［明］陆时雍.诗镜总论.上海：上海古籍出版社，1983：1411.

③［明］胡应麟.诗薮·内篇（卷四）.上海：上海书店出版社，1994：69.

［1］徐定祥注.杜审言诗注［M］.上海：上海古籍出版社，1982.

［2］乔象锺，陈铁民主编.唐代文学史［M］.北京：人民文学出版社，1995.

［3］袁行霈主编.中国文学史（第二卷）［M］.北京：高等教育出版社，2006.

［4］汤军.论杜审言对唐诗发展的艺术贡献［J］.前沿，2010，（24），（总278）.