论播音的个性化

刘刚 耿嘉

21世纪的中国，各项事业蓬勃发展，欣欣向荣，速度之快令人目不暇接。面对新的形势，如何才能适应电视观众不断提高的欣赏水平，为他们提供更快、更新、更好的新闻节目成为了我们大多数电视人思索的问题，作为新闻宣传工作中的分支学科----电视播音也不例外。

一、个性化播音是电视新闻节目发展的必然结果

说到播音，每个人都会想到罗京、李瑞英、邢质斌这些播音员。他们那种字

正腔圆、端庄大方、态度鲜明的播音方式更是被后学者奉为圭臬，多年的实践证明，这种正气、大方、规范的播音方式是与《新闻联播》这一宣传党和政府方针政策，弘扬主旋律栏目相符合的最佳方式，但随着经济与科技的发展，电视节目的制作水平也在不断提高，不同的节目形态一时间也如雨后春笋般破土而出，单一的播音方式早已不能适应新的形势和新的收视需求，此时，民生新闻的出现和壮大也就为新闻播音的发展和创新提供了必要的物质条件。在这里，如果我们将传统的播音方式比喻成美丽的牡丹，那么“说新闻”就是兰花一朵，牡丹虽好，但一眼望去，满园皆为国色天香，其中还多为开得并不是很好的劣质牡丹花，则不免给人以单调和乏味的感觉，于是展现个性的播音方式，也就成为了电视新闻节目内容与形式不断创新发展的必然要求。

传统的播音方式特别强调播读的标准性和规范性，个性的表现几乎为零，这就必然导致全国上下播音员千人一面，众口同声的局面，观众在收看节目的时候，往往忽略了播音员同样是一个有血有肉的个体存在，而将其视为是一个毫无生气可言的传声筒，抑或是肉喇叭。传统的播音方式是好的，我们决不能否定它的科学性和系统性、正确性，但同时不能认为它是唯一正确的，要知道播音是一门语言艺术，艺术的大敌之一就是雷同和效仿，艺术的繁荣绝不是一枝独秀，而应是满园春色。

二、个性，个性化播音的概念

彰显个性，大多数播音员是不敢提及的，因为多年的教育早已使我们对播音

产生了一种敬畏，认为只有与央视的播音一模一样才是最为正确的，最为值得骄傲的，哪敢追求什么个性化播音，甚至不愿有什么新的改变。其实不然，形势已经发生变化，如果抱着以不变应万变的观点，则最终如刻舟求剑一样，每个播音员可能谈不上有什么风格，因为那是名家的专利，但我们却拥有展示个性的条件和权利，追求个性化播音不仅有利于自我的发展，同时也有利于节目质量的提高，最终使我们与节目融为一体，真正为观众朋友所认可和喜爱。

为了更好地阐述个性化播音，在这里，我们需要对几个名词做进一步的界定。

个性：《现代汉语词典》的解释为“在一定的社会条件和教育影响下形成的一个人比较固定的特性”，这个概念有些宽泛，本文中的个性的含义即是“一个人在思维方式和性格爱好等方面区别于其他人最明显的特性”。当我们了解了我这里所说的个性含义时，个性化播音就不难理解了。“化”在词典中的解释之一为放在形容词或名词之间，使原词变为动词，表示转变成某种性质或状态，例如：“绿化祖国”，就是将祖国变成植物繁茂的绿色祖国。这样我们也就明白个性化播音的概念了，个性化播音就是指能够显现播音员个性魅力的播音方式。

当然一切好的艺术都要遵循艺术的客观规律，都要符合美的原则，故而本文提及的个性化播音绝不是放弃美的原则，而一味求怪、求异、媚俗的播音方式。

三、个性化播音的原则和方法

第一，树立正确的人生观和世界观。在我们这个行当中就是要树立正确的播音观，这绝不是老生常谈。简而言之，正确的播音观就是：播音员是新闻工作者而非演艺人士，是党和政府的喉舌，是受众的知心朋友。摆对自己的位置是建立个性化播音的首要条件。

第二，努力提高自身的政治素养和文学修养，爱岗敬业。受篇幅所限在此不再赘述其重要性了。记得以前上语文课时，一位学生由于不理解语义，错将“祸兮，福之所倚；福兮，祸之所伏“念成了”祸兮福，之所倚；福兮祸，之所伏”，这样念就必然使听者无法正确理解这句话的含义了。总之，很难想像一个政治觉悟低，文学修养差，对自己的工作漠不关心的播音员能够成为一名合格的播音员。

第三，建立个性化播音的方法。

（一）定位准确

定位也就是指每一个播音员首先要根据自身具有的特点扬长避短，寻找一条最适合自己的播音风格，是干练如《中国新闻》的徐莉，还是儒雅如《新闻三十分》的郎永淳，抑或杨晨的清新、海霞的轻盈等等，然后将他们的播音风格与自己的气质相比较，找到最适合自己个性的方式，学习他们的播报方法，然后为我所用，最终走出他们的影子，树立自己的播音风格。在此过程中切忌朝秦暮楚，在我多年的播音工作中，我曾看见许多刚刚毕业的大学生，由于定位失误，性格明明是开朗活泼，自己却非要追求那种沉稳老练的风格，明明是沉稳老练的个性却非要寻求那种幽默风趣的感觉，最终都是无功而返。

在这里我们以音色为例。

音色是与声俱来的，或浑厚低沉，或明亮高亢，或温润，或喑哑，总之是千差万别，俗话说，尺有所短，寸有所长，每种音色都有美丽的一面，又都有着不足的一面，只要发声方法自然，不刻意压喉或嗲声嗲气就可以了，做出的声音往往给人以虚假和不自然的感受（在特定的语境下除外）。音色不同，正是个性化播音能够存在的重要条件。

（二）个性化的停连与重音

停连与重音是播音基础理论中非常重要的一章，顾名思义，停连就是指播音过程中，停顿与连接，重音则往往是中心词、逻辑对应词和关键词，停连和重音对于每一位播音员在播音时来说都非常重要，它直接关系到我们能否正确表达稿件内容和气息的运用，停连和重音的选择是有规律可循的，但绝不是同一的、标准的，这就是个性化播音的另一个重要构成因素，例如：同样一篇稿子，如果让中央电视台的徐莉和邢质斌来念，其停连和重音往往不尽相同，甚至相去甚远。但我们的受众一样都可以听的清，听的明。这是为什么呢？因为受众在接受和分辨语言时并非像语言专家那样挑剔和苛刻。由此，可以看出，停连和重音的规范固然重要，但却不能过分强调它的同一性。每个人在平时说话时，其停连和重音各不相同，但语言基本上还是流畅的。播读稿件的重点不在于找停连和重音，关键在于对稿件内容的理解，真正的将稿件内容变成自己的话说出来，就会拥有自己的个性，这也就与个性化播音相去不远了。

（三）节奏的个性化

节奏不能四平八稳，千篇一律，毫无生气。

“文似看山不喜平”，节奏的不同可以使稿件产生新的语言效果，其作用非常重要。大家都知道，音乐是丰富多彩的、千变万化的，其实，乐曲无非是由两个部分组成的，一是节奏，一是旋律。在乐器中，音符最多的是钢琴，共有88个键，而一首歌曲的旋律也就是十几个音符，假设没有节奏的变化音乐就会变得单调乏味，甚至可以说，没有节奏就没有音乐。如果将新闻稿件比喻成一首乐曲的话，那么，稿件中的每一个字就是乐曲中的音符，每一个播音员就是演奏乐曲的音乐家。

一篇稿件，在形式上是相同的，但其音高、音调、节奏却因人而异。每个人都有自己的语言特点，将这种特点融入到稿件中强化它，并通过节奏的变化，或舒或急，或张或弛，使语言更加富有张力，才能具有自己的个性。当然没有规矩不成方圆，正确的播音方式是不能丢的，而是要在此基础上有所发挥，并尽量多的将自己的个性赋予其中，因为播音毕竟不是说评书、唱大鼓，大惊小怪，过分的表演或做作都会有损稿件内容的表达和播音员形象的塑造。

（四）形象的个性化

播音员的形象在以前的播音教材中，涉及甚少，可能是受广播的影响所致，但电视播音毕竟不等同于电台广播，它是一门综合艺术，涉及美学的方方面面，因为电视节目毕竟是视觉和听觉艺术的统一体。

俗话说得好，“爱美之心人皆有之”，播音员的形象虽不是塑造个性化播音的决定因素，但在其中所占的比重也是不可轻估的

形象不同于面貌，这是两个不同的概念，不能混淆。

形象好坏应该是一个人的气质和审美追求的综合体现。

世人的面貌有美丑之分，气质也有高下之别，但面貌却是与生俱来的，气质则不然，是一个人后天所得，是可以提高和改变的。气质往往是通过播音员的衣着和化妆所体现的，因此建立个性化播音的方法之一是将自己的衣着和化妆定位，与自己的播音风格相协调、相适应，只有这样声音与形象在播音中才能相得益彰，取得最佳的播音效果。

四、小结

在这个张扬个性的时代，播音也应有所创新和发展，但规范的播音方式却是它的基础，个性化播音是在新的形势下逐渐继承和发扬传统而来的，多为探索性质，尚需要实践的检验和时间的验证。