带你领略千奇百怪的书世界

孙铭

知识是有限的，而想象力是无限的，它是知识化的源泉，并且推动着知识的进步。所以，对于传播知识的媒介之一的书，我们更应该多方面地运用想象来设计它。在符合书籍基本属性的前提下，发挥我们的想象力，多些尝试与实践，来展现书籍的艺术魅力。只要你留心生活，你就会发现有很多的书籍设计灵感是源于生活的。

Knowledge is limited and imagination is infinite. The imagination is the source of knowledge， and promoting the progress of knowledge. Therefore the books which is one of the knowledge dissemination medium， we should be more aspects of the use of imagination to design it. In line with the basic attribute of books under the premise， use our imaginations， more attempts and practice books， to show the artistic charm of life， as long as you pay attention， you will find that there are a lot of books design inspiration comes from life.

大千世界，无奇不有。如果你认为书只有一种形式而存在，那你就大错特错了。在我们一生中会接触大大小小无数本书，从小时候读的童话书，到青少年时期看的教材参考书，再到成年后的各类读本。但我们平时看书更多的是关注内容，对于书籍的制作成型工艺、形态设计、造型材质等等，确是很少在意。一本书的开本大小、纸张材料、印刷方法、装订形式等的选用，封面环衬、扉页、正文版式等的设计，都属于书籍的装帧工作。书籍装帧设计是决定书籍的结构和形态的手段。如果你在平时发现一本造型奇特，材质不同寻常的书，不要怀疑，它就是一本概念书籍。对于设计者而言，书籍的设计就是一种形态的塑造，其核心是对书籍理性的把握。书籍形态的塑造，其本质也是一种人性化塑造，同时这也是书籍设计的魅力所在。所以，话不再多说了，让我带领你去看看那些千奇百怪、闻所未闻的书吧！

国外介绍犬类知识的儿童书。书的外形是一个狗屋的造型，内页形状则是狗骨头的样子。这种非常规形态的开本，是国内不常见的。在书籍开本方面，它属于异形开本。它是通过其他开切手段得到的开本。相对固定的长宽比例，使得标准开本缺乏形状的多样性。异形开本则可以通过多变的外形，使开本更具个性化及表现力，极大的拓展了现代书籍的形态表现方法。异型开本的设计目的在于更好地诠释书籍内涵、增加书籍的艺术感染力、提升书籍内在与外在的价值。在书籍设计方面，它迎合了儿童读物的特点——形象生动、易识别。当然，就实际的加工工艺而言，技术是一个考验。

产品介绍类的书籍。这类书籍类似说明书，内容枯燥，通篇文字，对于女生来说这类书很难引起注意。但上面这本的特点就在于它奇特的裁切造型。从外观上直接就吸引了我们的视线，我们会因为新奇而去翻阅它。常规的书籍在一定开本的限定下，每一个书页的规格及裁切、联结方式都是基础相同的，并且按通用的技术模式及机械加工的方法完成装订，这是一种最基本的开本造型。裁切造型是除了必要的裁切工序之外，利用不同的裁切方法，对书籍的开本外形作进一步的形态塑造。其实质是改变常规开本模式化的造型方法，而使开本获得更具个性化的视觉效果。就上面这本而言，开本的设计或多或少弥补了内容上的乏味。

一本将二维平面通过设计变化变成三维视觉效果的书籍。就装订方法而言，这本的装订属于典型的硬皮精装，而我国传统的书籍装订形式丰富，其中经折装、蝴蝶装、线装是最具代表性的，它们对书籍形态的发展演变起到了革命性的推动作用。该书的书籍材料除了纸张材料以外，还有中间部分的塑料透明材质，我们称之为菲林片，整本书神奇的地方也在于此。塑料的部分其实是前后两层菲林片叠加在一起的。两张菲林片是不同的，第一张是有动物图案的，第二张则是用竖条将其变化分解的部分。将这两张叠加在一起，当你在翻动书的时候，就会产生出马在奔跑的效果。奔跑的快慢随着你翻动的速度而定。

光从外观看，我们很难会将图4联想到是书籍，它更像是一个收纳物品的小包。牛皮的材质，开口的拉链设计，完全是制作包的工艺。但是它确实是一本书——《圣经故事》。拉开拉链，一本书的样子在我们眼前展现。以字母为顺序，在页边处做了半圆弧的切割，以便按字母为单位查找内容。这是一本很明显的对装帧材料有所创新运用的书籍。一般装帧材料是用来保护书籍主体，并起到装饰作用的材料。装帧材料与主体材料在很大程度上是可以互通的，但装帧材料的选择范围更广，对材料的韧性、牢度及质感、肌理等都有更高的要求。以这本作为例子来说，选用牛皮作为外壳起到保护书籍主体的作用，本身就已经是突破了。这样一本独具创意的书，你很难会对它提不起兴趣。

我们小时候就听大人讲过小红帽与狼外婆的故事，到了会认字的阶段我们接触了书本形式的童话故事。但是以这种场景与文字结合形式来呈现故事的方式，你有见到过吗？我们以往接触的是图文结合的二维平面的故事书，我们阅读的方式也是将书平放或是拿于手中阅读。而这则是将书“站立”的阅读，其中图画部分的效果类似于中国剪纸艺术。左面是文字的讲述，右面则将左页描述的场景用剪纸的形式展现，这样的表达方式既形象又生动。这样的儿童故事书拿在手里，相信许多人都会和我一样爱不释手吧！

以上的四本书是最早的立体书设计。在80年代的美国就已经出现了立体书，它们大多出现在儿童的童话故事书里。翻开每一页，都会出现一个立体造型，这些立体造型与内容有一定关联，一般都是根据内容来设计相关的立面故事场景。这种内页立体设计到现在还一直被运用于各种书籍的设计中，非常普遍。纸张的立体造型练习，是通过对纸张进行不同方法的变形处理，重新塑造纸张形态。通过对纸张进行二维到三维的转变过程练习，丰富我们对材料空间塑造的想象力。但是这种立体书的设计需要设计人员有很强的三维空间想象能力，特别是在一些结构的设计里，如何将结构与二维、三维结合，这是一个难点，处理得不好很有可能一些结构立不起来，那也就无从讲三维立体书了。

爱因斯坦曾说：“想象力比知识更重要。”因为知识是有限的，而想象力是无限的，它是知识化的源泉，并且推动着知识的进步。所以，对于传播知识的媒介之一——书，我们更应该多方面地运用想象来设计它。在符合书籍基本属性的前提下，发挥我们的想象力，多些尝试与实践，来展现书籍的艺术魅力。万千世界，无奇不有。在书的世界里，还有很多我们没有发现的设计奇特而有趣的书。在此就与大家分享这些，其实只要你留心生活，你就会发现有很多的书籍设计灵感是源于生活的。在当代书籍设计中，就有许多让你眼前一亮的材料、造型奇特的设计，其实都是从生活中提取的。所以，设计源于生活一点没错！

参考文献：

1）吕敬人.《书艺问道》[M].北京：中国青年出版社，2006.

2）许兵.《书籍成型技术与工艺》[M]. 浙江：浙江摄影出版社，2007.

3）汉斯·彼得·维尔堡 著. 余秉楠 译.《发展中的书籍艺术》[M]. 北京：人民美术出版社，1997