浅谈细节描写在写作中的作用

李钦才

写作离不开细节描写，文学作品更离不开细节描写。任何有影响力的作品，任何重大的主题，任何生动的情节，都必须依靠一定的细节描写体现出来。“没有细节，便没有情节的生动性、形象的明显性、主题的深刻性”。它虽然只是“故事情况”中最细小的一部分，但是“描写得出色的细节，且能使读者对整体——对一个人和他的情绪，或者对事件及对时代产生一个直觉的正确的概念”（康·巴乌斯托夫斯基）

一、显示人物性格

好的文学作品，特别是以塑造人物形象为手段的文学作品，其获得成功固然与作者的艺术表达能力、艺术修养密不可分，但一个细节运用得恰到好处，同样能给人物性格增添异彩，使其富有生气，更加鲜明、具体、生动。契诃夫的《变色龙》就是一个明显的例子。对警官奥楚蔑洛夫的军大衣，这个细节描写就十分精彩，小说中前后四次写到军大衣，每次都有不同妙用。第一次是开头，写“奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，提着小包，穿过市场的广场”，军大衣是沙皇警察的特殊标志，再配一个小包，便活画出了奥楚蔑洛夫耀武扬威、招摇过市、不可一世的态度。第二次是听说狗是将军家时，奥楚蔑洛夫忙叫叶尔德林“帮我把大衣脱下来”，暴露了他受到震惊、害怕权势、外强中干、恐慌万状的胆怯心理。第三次是再次听说狗是将军家时吓了一跳，忙叫巡警“给我穿上大衣吧”，露出一副浑身发抖、胆战心惊的可鄙状态。这两次一脱一穿，虽然动作完全相反，却正反映了不同的心理状态，加上奥楚蔑洛夫那种自欺欺人、弄巧成拙的掩饰（借天气变化），更暴露了他虚伪、卑微的心理。第四次是结尾，写奥楚蔑洛夫恐吓了赫留金后，“裹紧大衣……径自走了”，这表现了他虽然得到了充分表演，灵魂得到了充分暴露，但仍然恬不知耻，向群众发泄淫威，然后扬长而去的丑态。这篇小说，作者虽然注重了人物语言的描写，但是加上这四次对军大衣的细节的描写，就把奥楚蔑洛夫那种趋炎附势、见风使舵、媚上欺下的性格特征刻画得淋漓尽致，深刻地反映了十九世纪沙皇俄国的黑暗现实，无情地鞭挞了沙皇走狗的丑恶灵魂。这样的细节描写，在文学作品中可以说是比比皆是。谁能忘记阿q临刑前画圈的细节？谁能忘记朱自清的父亲爬月台时的背影？谁能忘记孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人？……这些细节描写都给人留下了难以磨灭的印象。刻画人物离不开外貌、语言、动作、心理等这些常规的手法，但如果在此基础上，再有细致入微的细节，就会使作品锦上添花，使人物的性格特征更突出、更典型。

再看著名女诗人舒婷的代表作《神女峰》：

……

天生不爱倾诉苦难

并非苦难已经永远绝迹

当洞箫和琵琶在晚照中

唤醒普遍的忧伤

你把头巾一角轻轻咬在嘴里

……

惠安女子千百年来以自己的勤劳勇敢和美丽被当作“封面与传奇”，但她们所有的青春梦想苦难忧伤，都被一个“咬着头巾一角”的美丽造型坚忍地深锁于内心的千重门内。她们承受着肉体和精神上的双重苦难，自古而然地存在和绵延着，只是没有倾诉，苦难被坚忍封锁，和内心的美丽一样不被言说，不为人知。只有在某个瞬间被轻轻地触动时，忧伤才被从沉睡中唤醒，在内心深处雾一般地浮起，然后又落下。那个把头巾一角轻轻咬在嘴里的动作，生动而传神写出惠安女子对于自己表面风平浪静之下，内心深处波澜的克制和容纳的努力。

二、推动情节发展

细节描写在短篇小说不仅能使人物性格鲜明突出，主题深刻，它还能起到连接故事情节的作用。神话故事《愚公移山》中，在全家人都支持移山的情况下，愚公的妻子从关心愚公的角度，提出了自己的疑问“以君之力，曾不能损魁父之丘，如太行王屋何？且焉置土石？”正是这一问,才有下文大家的献计献策“投诸渤海之尾，隐土之北。”推动了情节的发展，移山开始“遂率子孙荷担者三夫，叩石垦壤，箕畚运于渤海之尾。”乃至最后神仙背山，移山取得了彻底的胜利等情节。《林教头风雪山神庙》一文多处的细节描写也赖此妙用。开头细致描写陆虞候等人鬼鬼祟祟的言谈举止，暗示他们是在密谋害人的事，而且和林冲有关系。这些细节引出了李小二给林冲报信，林冲寻敌复仇的情节。林冲要去沽酒来吃，离开草料场时，“将火炭盖了……把两扇草场门反拽上锁了。”草厅被雪压倒后，林冲“恐怕火盆内有火炭延烧起来”，便“探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了”，这才“把门拽上，锁了”，到山神庙里去安身。这些细节描写，一方面表现了林冲安分守己、办事谨慎的性格，另一方面也告诉读者，草料场起火的原因并不是林冲疏忽，使情节发展合情合理。林冲离开天王堂时、到市井买酒时、奔山神庙安身时，都有关于随身携带尖刀、花枪的细节描写，最后，才有“挺着花枪”冲出门去杀死仇人的情节。这个细节描写，既符合林冲禁军教头的身分，表现他细心、谨慎的性格特点，又使故事情节天衣无缝。

三、揭示文章主题

这从孙犁的代表作品《荷花淀》里可以看出。一场激烈的伏击战，发生在清香四溢、色彩鲜艳的荷花淀里，发生在妇女们探望丈夫的归途中，这种描写是充满诗情画意的。当战斗打响以后，几个妇女“渐渐听清枪声只是向着外面，她们才又扒着船帮露出头来”，寻找着自己的丈夫。这一细节描写是十分生动的。丈夫在瞄准敌人射击，妻子却在紧张的战斗中寻找自己的丈夫，使紧张的战斗充满浓厚的生活气息。在写打捞战利品的过程中，作者对许多细节作了生动的描绘，如“他们又开始了沉到水底捞出大鱼来的拿手戏”争着打捞战利品。这里，作者把打捞战利品与日常生活中的摸鱼揉合在一起了。又如水生说她们是一群落后分子后，“把纸盒顺手丢在女人们船上”，后来“几个青年妇女把掉在水里又捞出来的小包裹丢给了他们”。这一丢过来丢过去的描写，渲染了胜利后欢乐的气氛，表现出了夫妻之间那种相亲相爱稍带戏谑的感情。总之，作者把战斗情景与生活细节揉合起来写，使作品充满诗情画意和浓厚的生活气氛。作者也就是通过这些传神的细节描写，既使作品情节富有生动性，又使作品主题得到深刻地显露，真实地再现了抗战时期，白洋淀地区广大群众在党的领导下，同仇敌忾，奋起抗战的英雄气概，谱写出了一曲爱国主义精神和革命乐观主义精神的赞歌。

除上述三点外，细节描写还有渲染气氛、创造典型环境、标志时代特点、展现人物心理等作用，因时间关系，这里就不再一一举例了。

作家李准说过：“细节在揭示人物的性格特征作用上，有时和一个情节，一场戏担着同样的作用，正如平常所谓的‘于细微处见精神。”细节描写犹如点睛之笔，运用得好，往往能收到“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”的艺术功效，赋予作品以摄人心魄的艺术魅力。总之，好的细节描写是文章构思的升华点和闪光点。没有细节就没有血肉丰满的作品，细节描写的成功与否是文章成败的关键所在。