明清青花瓷的主要区别

青料

明洪武朝：有进口、国产两种青料，进口料呈色鲜艳，国产料呈色灰暗。

明永乐、宣德两朝：用进口的苏泥麻青料，发色浓艳华丽，青料中有黑疵斑，即铁锈疤痕。

明成化朝至正德朝前期：用平等青料（即陂塘青），发色淡雅秀气。

明嘉靖朝至万历朝前期：用回青料，即佛头青，发色鲜明艳美。

明万历朝后期至崇祯朝：用石子青料或者浙料，发色清淡无华，个别发色鲜艳。

清顺治朝：早期发色多接近晚明，灰暗，有晕散现象。后期个别色料鲜翠。

清康熙朝：多用浙料、珠明料。呈色鲜翠，层次分明。早期色料有部分清淡。

清雍正、乾隆两朝：色泽不如康熙朝的鲜翠，层次减少，往往仿明代宣德青花，人为地在青花中点染结晶黑疵，釉下带气泡，但青色不沉淀，有晕散现象。

青花分水，明代宣德官窑青花上就有渲染青料的画法，民窑于明成化时期开始分水，康熙时期，青花浓淡层次多而且明显，故有五色青花之称，言其色阶多。民国时期的王步更是将青花分水的技法发展到空前的水平。

总之，明代青花呈色深沉含蓄，清代青花呈色清扬漂浮。

纹饰

明清青花瓷罐口沿常饰连续回纹，肩部为如意云头和缠枝莲纹装饰带，腹部主题纹样为高士图，胫部是双层蕉叶纹。大片云中绘高士图是明景泰天顺时期的断代典型纹饰之一。高士图为通景纹样，分为两组，蓝本应该为当时的版画。

纹饰布局

明洪武朝青花瓷的纹饰布局有元代风格，纹饰繁密；明洪武朝后期至明永乐朝中期的纹饰布局渐趋疏朗；明永乐朝后期至明景泰朝的纹饰布局又变繁密，此期碗、盘、盆内外壁都有纹饰；明天顺朝至弘治朝的纹饰布局疏朗；明正德朝至万历朝的再变繁复。值得一提的是，明正德朝时期的典型花卉纹是小散花纹样，布局密而乱。明天启朝至崇祯朝的纹饰布局再趋疏朗；清顺治朝至康熙中期以繁密为主，有的延续晚明时期的疏朗风格；清康熙后期至乾隆前期的纹样布局多仿明永乐、宣德时期，以繁复为主，亦有少量仿明成化朝风格，布局疏朗；清乾隆朝后期至晚清的纹样布局没有固定风格，以繁密者为多。

纹饰风格

明早期的纹饰为写意画，线条流畅、简练、有力，多用实笔；明中期纹样图案画和写实画多，画笔多纤细，实笔勾划与点染相结合。明后期为写意画，画面自然生动，但是画笔趋于草率，多见单线平涂和混水画法。

总体风格是官窑纹样多图案画，不如民窑的豪放；明代官窑的纹样风格比较开放，清代官窑的相对拘谨。清代官窑御用瓷的纹样，缺乏生气，仿旧者多，创新的少，有呆板感。清代一部分官窑和民窑的画风生动活泼，画笔自然、流畅，但是清代后期的则过于草率。

纹饰题材

明代以写意纹样为多，也有图案化纹样。题材有植物、动物、人物，生活气息浓郁，雅致，而且追求意境。边饰有：流云、海水、八宝、八卦、钱纹、璎珞、锦地、梵文、波斯文等。

清代主要分两大类，第一类是图案类：如缠枝莲纹、缠枝菊纹、牡丹纹等各种缠枝花卉纹，团龙纹，团鹤纹及各种团花纹，以及龙纹、凤纹、兽面纹、云雷纹、回纹、海涛纹等。第二类是写意纹样，即以花鸟、山水、人物故事等为主体图案。清代纹样意境通俗，特别讲究吉祥寓意。

明洪武·青花高士图

明洪武·品字云纹

明洪武·青花草书福字

以下这些纹样，都是各朝的典型纹饰。

莲纹

元青花中，莲纹做主体图案时，花形多呈麦穗状或三角状，往往留白边，带针状头，明永乐、宣德时期也有这种情况，但是不典型。缠枝莲的叶子，元青花上作卷叶葫芦状，明永乐、宣德时期，叶子多呈剪刀式，再往后就简化成小卷叶，这实际上是灵芝叶子的形状。莲瓣纹是辅助图案中最常见的。莲瓣分俯莲和仰莲。俯莲开口向上，多用在器物颈、肩部；仰莲开口向下，多用在器物胫部。元青花上的莲瓣构图复杂，莲瓣中往往画卷草、道家杂宝等。明代莲瓣大为简化。明代早期，纹样工整，明永乐、宣德时期多为双边莲瓣，中后期逐渐简化，正德时期官窑为如意云头，民窑从明景泰到正德时期有简略为螺丝形的莲瓣纹，明嘉靖朝以后，变体莲瓣纹成为象征性图案。

元·仰莲纹

明宣德·仰莲纹

元·缠枝莲叶纹

明万历·缠枝莲叶纹

明正德·如意云头式莲瓣纹

明宣德·缠枝莲纹

明正统·俯莲纹

螺丝形莲瓣纹

明永乐·主体图案莲纹

明万历·简化莲瓣纹

牡丹纹

牡丹有花中之王的美誉，常与狮子（兽中之王）或者凤（禽中之王）或者孔雀（鸟中之王） 画在一起，是常用纹饰。元代牡丹花多用于主体纹饰，成熟期有先刻后画的工艺，花瓣边留白边，边沿不甚清晰。典型明洪武朝，白边变得十分清晰，花瓣边沿由元代的小花瓣式变成弧线。叶子，元代成熟期为1、2、2式，叶子肥硕，元末明初出现1、1式，即三出叶尖，典型洪武朝的缺刻深，样子不肥硕，线条渐生硬。至正德官窑则呈手掌形，叶子为五出叶尖，民窑则减略呈鸡爪形，叶子多为三出叶尖。

元·牡丹纹

明正德·牡丹纹

明宣德·牡丹纹

菊花纹

元代菊花纹的花心，有网格状与旋涡状两种。明洪武朝，多网格状花蕊的扁菊纹，是其官窑的典型纹饰，民窑则多将花心画作旋涡状，且花心变大，菊瓣变小。

明洪武·扁菊花纹

元·漩涡状菊花纹

明早期·空心梅花

明晚期·实心梅花纹

梅花纹

明代，月映梅为民窑常用图案，明前期多为空心梅，晚期多为实心梅。

龙纹

元代的龙纹为小头，细颈，有的鱼鳞画成斜方格形，龙的姿态矫健灵活，凶猛可畏，龙爪以三爪为主，也有四爪的，元代后期也有少量五爪龙纹。明代官窑龙纹的最大特点是龙爪呈五爪轮形，早期五爪分得较开。龙的形状，至明永乐前期，仍有元代风格。从明宣德开始，龙嘴上翘如猪嘴，龙须上翻，龙身变粗。

龙的常见形象主要有行龙，多与云纹与海水衬托。赶珠龙，龙的前面绘一枚火珠。飞翼龙，此龙有一对翅膀，也称应龙。飞翼龙于明宣德朝出现，明正德、嘉靖、万历时期盛行，其余时期比较少见。香草龙，亦称夔龙。香草龙的形状为口衔一枚灵芝，尾作卷草状，明永乐朝偶见，明宣德、成化时期比较普遍，也出现在清雍正时期仿明成化的纹样中，其余时期基本不见。细身龙，身体形状细长如元代，双眼平视，但是缺乏刚劲之美，明弘治，正德两朝有见，其余时期少见。穿花龙，龙与花卉画在一起，或龙局促于莲池之中，明代中期比较多见。螭虎龙，明嘉靖时期始见，一直至崇祯朝都有。其形状多作团形，绘于碗、盘内心，碗的内腹壁绘行走状螭虎龙。早期画得比较细致，隆庆朝的螭虎龙，牙齿清晰可见，越到明代晚期越草率，至明末，仅绘一个轮廓，若不熟悉，则难以辨认。正面龙，龙首如人面，长眉下垂，从明嘉靖朝到清康熙朝一直都有，以明崇祯、清顺治时期的最具特色。

清代的龙纹相对于明代的面相和善，有柔和感，民窑也绘龙纹。

明正德·飞翼龙纹

元·行龙纹

明成化·香草龙纹

明万历·螭虎龙纹

清康熙·正面龙纹

鹤纹

明前期多见飞鹤，明宣德朝常见西王母骑鹤纹样；明中期多为立鹤。明嘉靖时期鹤纹盛行，此时，鹤腿画得特别长。明后期至清代，飞鹤、立鹤皆有。

鱼纹

元代多用鳜鱼，象征富贵有余。明代成化至嘉靖鱼纹以四条鱼为多。内容有鱼藻图、独占鳌头纹、鱼龙变化纹、鲤鱼跳龙门纹——清康熙时期多见。明崇祯时期常见青花鲤鱼加紫彩图案，康熙至乾隆时期多见青花釉里红鲤鱼纹。鲤鱼用青花勾边，鱼鳞用釉里红绘成网格状。

海螺图

明代早、晚期的民窑碗内常见海螺图，早期画法随意，但往往要加一些背景衬托。鉴定时，要结合器物的底足或釉质考虑。明代早期、晚期的底足都有跳刀痕，但早期的底足为平切，晚期天启有玉璧形底足碗绘海螺纹的。

鱼莲图

元代鱼莲图中，多见鳜鱼，水草飘逸似蜈蚣或兰草，似兰草的画法，一直沿用到明永乐朝。有的鱼莲图中，鱼上方为海螺、方胜、火珠等道家杂宝。道家杂宝，在明宣德、空白期和成化的纹饰中常用，有时是盘中心画犀牛望月或一条鱼，四周用它们点缀，是鉴定时代的主要依据之一。

另外，鱼跃图在明嘉靖、隆庆时期常见。虾莲图和芦雁图是晚明时期的常见纹样，其余时期基本不见。虾的两只大夹，多作向前弧包式。

明永乐·青花婴戏纹碗

清康熙·青花婴戏纹碗

元·三角云纹

云纹

元代常见三角云、长脚如意云、如意云肩、山字云等。明代，洪武时期多品字云、飘带如意云和短脚如意云。宣德朝以后，由此前的长脚如意云和蝌蚪云发展变化为人字云、十字云、壬字云。前面也曾提到，明空白期到弘治的人物图案上往往有大片云衬托，明末清初山水人物画面上常常有括号云衬托。

婴戏图

婴戏图有庭园婴戏与郊外婴戏两种，多为写意。明永乐、宣德时期，小孩矮胖，圆脸，前额大，非常可爱，图中有柳丝、山石点缀，多为庭园婴戏。明空白期到成化时期，小孩头上有飘起的刘海。明嘉靖、隆庆时期，头重脚轻，身着长袍。晚明，比例失调，小孩后脑勺尤大，奇形怪状，多为郊外放风筝图、戏鞠图。清代多写实，常见图案有习武图，清康熙朝最多见；课子图、百子图，明万历朝出现，清乾隆朝盛行，常常描绘孩子们玩加官传爵游戏；舞龙灯婴戏图，清乾隆朝常见。晚清光绪朝的婴戏纹，孩子的模样模仿前朝，但是不得前代之神韵，与明代和清三代婴戏纹不可同日而语。

明中期·高士图

晚明·高士图残碗底款

明中期·高士图

晚明·高士图

仕女图

明代永乐、宣德两朝，民窑中常见仕女在庭院内秉烛焚香图案。明前期出现，明万历以前常见女子琴棋书画图。清康熙多见四妃十六子图——画四个女子携十六名儿童在庭院内玩耍，以及女刀马人物纹。

高士演变图

右边四福图，分别反映了每个时代所画高士图的特征。明中期的高士图，简笔写意，线条飘逸；明后期高士图，于勾勒的线条中，再渲染。要注意图中所配的辅助图案，它们各具时代风格，是鉴定时代的主要依据。

明洪武、永乐、宣德三朝:画笔写意，多似简笔画，画面上方往往有云气纹图样，这种云气纹是当时民窑碗外壁的典型纹样。

明中期:图案中的小片云，地皮小草的点缀，栏杆的画法，均为当时的时代特征。在别的纹样中，这些辅助图案也是帮助鉴定的特征之一。

明后期:月下独乐图，碗底圈足内有楷书“万福攸同”两行双圈款。图中的月亮在明后期至清初的许多山水、人物图中都常见。明末的月亮更小，为鉴定时代的依据之一。高官厚禄图，是晚明常见的图案之一，取人物所戴的高帽子和身后的鹿之谐音，图案常见绘于碗心，有的圈足外有图记款。

明末：此时常见一长者独坐江边的图案，给人以苍凉感。画面上的江水，作横丝状，江水、人物有淡淡的渲染，均为明末青花的鉴定依据之一。

明天启·青花隶书福字残盘

明早期·青花隶书福字

明早期·青花草书寿字残片

明中期·青花善字文残碗底

清乾隆·青花阿拉伯文碗残片

文字纹样演变

明清文字纹样主要是福寿吉祥的“福”、“寿”、“福寿”等，还有“善”、“贵”等字样，但并不常见。另外，受印度和阿拉伯文化的影响，还有梵文、阿拉伯文。

“福”字均书于碗底内心。隶书为明早期、空白期常见；草书、行书于明初、明末都有。瓷片的釉面开小细片纹，底足内外斜削呈鲫鱼背状，圈足中心乳点突出明显，为明洪武时期。有的瓷片上，福字更加潦草。明晚期草书、行书“福”字易与明初的混淆。但碗的圈足足端造型不同，早期为尖状鲫鱼背，晚期的比较平一些，有的是明天启时期常见的玉璧形圈足。

“寿”字均书于碗底心，其他情况与“福”字相同。篆书寿字从明晚期开始，清代常见。

“福寿”两字，明后期至清前期有见。此类吉祥语款还有“九五之尊”、“五福立寿”、“黄金万两”等，均是将四字排成圆形，书于碗内心，排字的方法是省略和插空，或省去一边，或省去上下，也可以互相借用偏旁部首。排列时，一个字插在另一个字的空隙内。

梵文——这类印度文是佛教中的种子字，是一种经文咒语，或称六字真言。明永乐朝开始出现，明成化、弘治两朝常用，之后历朝都有见。早期的书写较工整，至清雍正时期，官窑和民窑都有梵文碗，民窑碗外壁满布一圈圈密密的梵字，字体变长、变形，只是一种形式而已，而官窑的梵文则要工整得多，其内心多为结带宝杵纹，这种纹样源自明成化官窑。

阿拉伯文——明代正德时期常见阿拉伯文器物，阿拉伯文也是鉴定这一时期器物的特征之一。但是不可以绝对，清乾隆时期也有以阿拉伯文字作为纹饰的现象，但是很少见

清道光·青花云雷纹渣斗

清乾隆·青花轮花纹扁瓶

清乾隆·青花轮花纹扁瓶底

胎釉

明代青花瓷的胎骨较粗疏，有的见气孔，早期民窑更甚，釉白中闪青，色泽深沉、透明度较差。清代青花瓷的胎骨轻盈，胎质坚致细腻，特别是清康熙的胎质有糯质感、硬实；釉细薄，白度和透明度增强，色泽耀眼。

造型

明代青花瓷敦实古拙，线条圆浑柔和。腹部有胎接痕迹。有见明永乐、宣德两朝扁壶为竖胎接痕，明显为后仿。明宣德、嘉靖、万历有大件器，其他时期，大件器，不多。

清代青花瓷轻薄新颖，线条挺直、生硬。大件器，较多。

款识

明清青花瓷的款识因官窑、民窑而有所差异。

官窑

明永乐首见青花压手杯内心篆书花样款“永乐年制”。帝王年号款于明宣德朝后期开始盛行，明代正统、景泰、天顺空白期三朝不见，成化恢复，天启、崇祯时期少见，清顺治朝不多见，清康熙、雍正、乾隆三朝多见。帝王年号款，除明隆庆为“大明隆庆年造”以外，其余均为“大明（清）某某年制”。总的来说是“永乐款少，宣德款多，成化款缩，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”。

民窑

洪武朝除有一件影青罐上用青花书“洪武七年置”外，其余未见。明天顺朝首见年号款，但是极少。明成化朝起大量书款，多见“大明年造”款，干支年号款。很少用帝王年号款，如“大明成化年造”。嘉靖起盛行官搭民烧，故民窑也用“制”字，也开始写帝王年号款，出现“大明年制”、“大明某某年制（造）”款。弘治起，款识内容开始增多，如有吉祥款、赞颂款、花样款、堂名款等。

落款位置

明早期器物多砂底，款只能写在内底心；但也有釉底器——明宣德官窑多见——款写在圈足内的。明中期以后，多数写在圈足内。明宣德、嘉靖、万历朝，琢器多有匾额款，写在口沿或者腹部等处，其余朝代一般在器物底心书款。

书款用料

书款用料与各时期用料一致，以钴料为主。明代署款青料有浓淡深浅，明宣德时期的第一笔尤深。清代署款青料呈色相对比较一致。

书款字体

明代主要是楷书，个别为篆书，清代楷、篆并用，清雍正、乾隆、嘉庆、道光四朝以篆书为多，晚清以楷书为多。从书法上看，明代中锋用笔，圆起圆收，刚劲有力，敦厚古朴；清代工整纤细，娟秀无力，为馆阁体。但明代篆书款不如清代篆书款有力。明篆粗线圆浑，清代是铁线篆，纤细有力。

排列形式

排列形式有六字三行、六字二行、六字一行、四字二行、四字一行等。明代官窑多见六字二行，六字三行很少，只有明宣德朝和明万历朝有；民窑多见四字二行、四字一行，个别的六字二行。清代以六字三行、六字二行居多，四字二行用得很少。清代官窑仿古器，往往落六字二行款，个别落六字一行款或者不落款。

圈线边框

清康熙·图记款

清康熙·图记款

清康熙·图记款

清康熙·图记款

明代

明宣德朝的匾额款多无框，底款有双圈。其他朝代的均有双圈或边框，单圈只有明隆庆、明天启时期才有。圈、框有头有尾，能看出接头，颜色深淡不一，两圈之间空隙大。 明成化朝的底款，开始出现双方框款，圈和字均紧缩，较为特殊。

清代

雍正以前，还留有明代遗风，雍正以后，双圈规矩整齐，颜色一致，两圈靠近。官窑的匾额款，也有无框的。晚清官窑款皆无框、圈。

款识种类

除帝王年号款为各朝官窑必书以外，明代民窑自晚期起多见吉祥款、赞颂款。明嘉靖开始出现堂名款，至清代盛行，也称私家款。清代盛行图记款、私家款、

仿款情况

被仿款

仿明永乐款，始于明正德朝，清代仍仿，但历朝仿品都不多。仿明宣德款，始于明成化朝，明正德、嘉靖、万历、天启、崇祯朝，清康熙、雍正、乾隆朝都有大量仿品，以清康熙、雍正仿造的最佳。仿明成化款，明嘉靖、万历、天启、崇祯朝，清康熙、雍正、乾隆三朝均有仿，而以明嘉靖、万历两朝的仿品与其相近，其余皆差之千里。仿帝王年号款，民窑从明成化开始仿明宣德款，明正德仿明成化款；从明成化朝开始仿落本朝帝王年号款，但为“大明成化年造”，而不用“大明成化年制”。

仿款

明天启、崇祯朝多仿明宣德、成化朝，也仿明正德、嘉靖、万历朝款。清代康熙、雍正、乾隆朝多仿明宣德款、成化款、嘉靖款，清乾隆朝还仿正德款。

假款类别

明成化·青花双鸡觅食高足杯

伪托款

伪托款指后代为推销产品，在本朝器物上所写的前代年款。清末民初为多，款字往往仿前朝款式体例

仿款

明中、后期开始，御窑仿烧前代器物，形制极似。有的不书款，有的仿前朝器物款，也有仿前朝器物，而书本朝年款的，以清康熙、雍正、乾隆三朝为盛。

假款

器物毫无前朝特征，并且任意书写前朝款识，字体和款的布局皆不同于前朝之款。

旧物新款

有的古器物是砂底，作假者在砂底上书款后以釉覆盖，再入窑烧成。

清代官窑9种底款

明崇祯·青花八骏纹碗底（伪托款)

工艺

明清时期景德镇青花瓷工艺的总体状况是官窑器精湛，民窑器粗糙；明代的古拙，清代的精细，但是，清代康熙、雍正、乾隆三朝的民窑器可以与官窑器媲美。下图表所列的明清时期景德镇瓷器的工艺差别，是一般状况，不可以绝对化。例如火石红，清代的官窑器在足根的胎釉结合处，有的也出现火石红现象，但是细如线丝，而明代官窑器足根的露胎处大多数都有火石红现象。