围观电视时代

肖尧

三家评议

从围观电视到电视围观

画面切入（一）：

傍晚，某村。农人忙完地里的农活，陆陆续续地回家，吃完饭后，便相继到王姓人家串门。闲聊至7点，王家人打开电视看《新闻联播》，边看边和邻居评论。7点半，邻居渐渐都过来了，王家人把电视机搬到了院子里，支上高脚桌，在桌上再放个凳子，电视机便放在了凳子上。串门的邻人有的拿着小板凳，有的直接就坐在了地上，还有的没吃完饭便端着饭过来了。开始院子里只零零散散五六个人，十几分钟后，人便多了起来，大家开始等待每晚播出的电视连续剧《渴望》……

画外音：

电视，20世纪七八十年代成为接力广播的话语叙述者，它具有比广播更强大的骄傲感，因为从新闻到影视、从娱乐到广告、从历史到现实、从真实到虚构，它都能画面性地统统涵纳，这种话语权之下的优越感吸引了普通百姓的集体性观摩。20世纪80年代，黑白电视机走俏，但在农村只有境况偏好的家庭才能买得起。那时的农村，夸张点说，是一家电视全村看。而且，当时电视节目的种类相对较少，娱乐氛围较淡，所以，全国百姓集体围观的节目呈现出同一性。而这种围观，是一种最时空统一和最接受统一的围观。

画面切入（二）：

傍晚，赵姓人家，正是播少儿节目的时间，弟弟要看《圣斗士星矢》，姐姐要看《非凡的公主希瑞》，两个人争来抢去，谁也不让谁。最后，弟弟恼火地坐在地上大哭，姐姐无奈，只能陪他一同看《圣斗士星矢》。晚上，《新白娘子传奇》正是当时最火的一部剧，全家没有争议地一同观看……

画外音：

20世纪90年代，彩色电视机成功挤走黑白电视机，进入寻常人家。尤其到90年代后期，彩电几乎是家备一台了，电视机从此结束了它的露天性而回归家庭。彩电时代渐近娱乐化，喧嚣声更浓，多元的节目适应着不同人的审美。这种不同音部的唱响，分散了受众群，造成了人们对节目的紧随或疏离，但同时也开始让人眼花缭乱，无从选择。

画面切入（三）：

鹿家小女，正趴在电脑上胡乱地翻着网页，还没有决定要看什么电影；爸爸坐在沙发上，一手拿着报纸，一手拿着遥控，换来换去也没有找到一个想看的节目；妈妈偶尔看看时间，正等着看《传奇故事》和《人间》；奶奶呢，觉得现在的节目越来越看不懂了，只想看每周一期的《走进大戏台》和《梨园春》。

画外音：

曾经，电视是王者，它的单向传达更重于放下身段的吸引观众。而如今，电视走向争宠，正骚首弄姿地寻找目标观众。这是消费主义的信号。在此面前，高质量消费有之，庸俗消费亦有之，而前者已成小众消费，后者势已大众。其实，被消费包围以消遣时光的时代，较之前更让人被动和无助，我们的围观电视的实质正渐渐向被电视围观转变，无法摆脱的信息正一步一步地消耗着我们的时间和精力。尤其在网络盛行后，围观的形式从电视扩展到互联网，这种情形更甚。从围观电视到电视围观，我们正在被消费……

电视，一个曾经风光无限的媒体，一个娱乐休闲的绝佳选择，它曾是家庭的核心、家庭成员目光的集聚地。不过如今，它却受到了越来越多的批判。

是的，电视，它正在给我们传达过多我们并不想知道的信息，这潜移默化地影响着我们的判断能力、独立思考能力甚至是价值观。新闻千篇一律，越来越主观；电视剧夹杂了太多的“泡沫”，侵蚀着我们的时间和生命；互动节目除了选秀就是挖人隐私的情感谈话，主持人多少有点自以为是，而现场的观众在黑暗中被编导指挥着尖叫或者傻笑……

可是，还是有很多沙发土豆、宅男宅女，扎堆在了电视机前。这真应了那本有名的书所说的——这是一个娱乐至死的时代。

这些现象在让我们感到无奈感伤和哭笑不得的同时，其背后所引发的诸多问题，也的确应该引发我们的思考和重视。