赵东：为了幸福要有一个好画室

曾平

认识赵东时间不长，但印象深刻。两次画展后，领略这位生于呼和浩特的蒙古族男人生陸豪爽，诙谐幽默，犹如草原奔驰的骏马。然而，品读赵东的画，特别是对女性柔美气质的刻画，感觉作者不是赵东，而是一位幽幽哀婉的弱女子。

阳刚和柔美在赵东身上有着较为强烈的反差，

赵东自诩：我不善交際，所以不爱扎堆，所以买了一套房子楼下养娃楼上画画，所以落了一个清净自在，所以感到幸福，所以把这种幸福感转化成一种无限的激情和动力来不断充实改造自己的画室和梦想。

赵东的画室不仅可以坐着画画，还可以躺着看书、趴着听音乐。整墙的书架要填满自己喜爱的书籍，与朋友偶尔喷一下大师的作品宣泄一下技不如人的恨，常有“俱往矣，数风流人物，还看今朝”的快感壮语。北墙上挂着他大学期间的习作，现在看来虽然简单，但和现在的作品比总觉得透着那么一股不知人间冷暖的沉定状态。其他地方摆挂着他的各种小收藏，当然有很大一部分是从各种朋友那里巧取豪夺来的。他说很多同道朋友的画室都很干净，至少不像他这里是个旧货市场，按他们的话那就是“诱惑少些安心画画”。可对于自己这种占有欲极强的人来讲，每天看着如此多的战利品，才能激发他更多的创作灵感，至于诱惑还是心静自然凉为正道。

在70代青年画家中，赵东无疑是一位佼佼者，赵东阳刚，但他身上分明透着江南才子般的活脱与通灵，这种人格精神每每与他的绘画创作通会融合，于是，其笔下所呈现的无论是工笔还是写意，无论是人物还是花卉，皆别有新境，自成高格。

赵东人选全国第六届工笔画大展的《南国瑰丽》、第三届北京国際双年展的《众面视佛》和人选全国第七届工笔画大展的《如烟往事》便是这样的代表性作品。具有相当的学术高度和很高的审美价值。

作为一名学院派青年画家，赵东的创作优势十分明显。他造型功底深厚，传统技法娴熟，对创作题材的转换和对画面视觉的把握能力很强。而如何在全新艺术视觉理论修养的牵动下，走出主题与形式、传统与现代等冲突概念的窠臼，平等对待历史上各类艺术语言模式，并将其转化为创作中的有效视觉符号，以此表达画家对生活和时代的理解。

赵东新作的画面人物造型重新复归写实手法，他着意在对女性柔美气质的刻画上，无意注视的眼神和似有话说的指尖都较前一阶段更能贴切地表现他对女性美的欣赏。更具备创造性的图式凝练是他增加了虚拟的蒙布人物，这些富有形式感的布纹成为他新一时期描绘的主题，另一个人物形象暗藏在虚幻的想象空间里，与实景人物发生亲昵、对影等互动关系，构成审美意象的基本结构。这是一种艺术睿智，更是一种责任担当。

赵东的大师哥对他的作品就一个评价——“色情”，根由是因为一次去美术馆，他很远看到赵东的作品就和朋友说：“又画了一堆裸体。”可到跟前才发现画中女孩没一个是光着的，他后来对赵东的解释就是：“你的‘色情是骨子里面的，穿再多的衣服也遮不住色情的味道。”

赵东微笑承认，虽然他作品中的女孩眼神是有点迷离，嘴唇也都有点微起，他也不反感把他作品归到春宫画范围内，可是色情也好，情色也罢，艺术有时是需要把骨子里的东西极端化的，从极端走向极端本身就是一种艺术态度，也许很可怕但却很可贵。

赵东告诉我，一友来家喝茶，见墙角立着赵东快画完的《影子》，细看半晌言：“放倒了吧”，动手翻转说：“这下舒服多了。”另有一友，隔日来家看到《影子》，顺手又翻转一次说：“这样才有点意思。”

赵东顿悟，画画这东西，仁者见仁智者见智，都听别人的很容易叫自己变得疯狂。

赵东直率。20lO年上半年因为急用银子，赵东赶了几张画，自己画吐，别人看吐。想想画画这东西骗不了自己，也骗不了别人。晃荡了一个月才把差点吐出来的东西消化掉。最近耐心画了几张小画，传到网上来请各位朋友指正。

这两年赵东和朋友们到山东办画展，热热闹闹，既有占山为王吃一方的，也有单人独骑闯天涯的。酒桌上谈的艺术，多是市场。然而，进了展厅看到画，画家的语言系统开始进入到不受理性支配的状态。新朋友，也一改酒桌上的腼腆，有些亢奋，回到了怀抱理想无所顾忌的愤青时代。谈论的艺术，变得纯洁起来，就画论画，只有伏拜仰视的艺术巨匠，没有高不可攀的市场高手。看着朋友眼中的绿光，躲避着飞来的吐沫星儿，赵东相信真正的艺术家，对艺术还是保留着处子般的纯洁。

赵东相信，艺术语言的个性化是艺术家终身努力的方向，也是衡量一个画家成功与否的基本准则。因此，建立和完善艺术家自己的绘画语言是每位画家的首要任务，也是艺术品的价值所在，是艺术市场选择的基本方向。