试论晚明书法幅式与其建筑的关系

摘要：书法艺术发展到晚明，长条巨幅的书法作品大量出现，这不仅是当时书法家创作的需要，经济的发展、建筑业的进步也给书法幅式的改变带来了一定影响。建筑本身的构造，居室内部装饰的需求以及江南私家园林的修筑对晚明书法作品幅式的变化影响较大。

关键词：书法幅式；建筑特点；环境装饰

在明代以前，书法幅式的样式主要有手卷和尺牍，也有团扇、条幅等的出现，经过明代的发展，书法作品中长条巨幅大量出现，这种幅式的出现既受绘画陈列方式的影响，也有书法绘画之间关系的反思；既有造纸技术的进步，又与当时建筑风格及内部装饰的方式有关，还受建筑布局和江南私家园林建造的影响。书法艺术丰富了建筑内外的装饰效果，建筑则为书法幅式提供了物质载体。

一、晚明书法幅式的主要模式与建筑的关系

中国的书法在明代以前的作用主要是记事，当它发展到明晚期时，随着长条巨幅的大量出现和悬壁书的运用使书法作品在使用功能的基础上衍生出了装饰的功能。

书法作品写在墙壁上，汉代已出现。西晋的卫恒在《四体书势》中记载了汉灵帝时的书法家师宜官,“或时不持钱诣酒家饮,因书其壁,顾观者以酬酒直,计钱足而灭之。” 到了唐代,张旭“兴来洒素壁,挥洒如流星”,怀素“粉壁长廊数十间,兴来小豁胸中气。”《水浒传》中也描述了宋江浔阳楼题反诗,清代敦敏赠曹雪芹诗中有“寻诗人去留僧壁”句，这些记载，说明了大尺幅的字体写在墙壁上已经很普遍。

由于尺幅和字体的增大，尺牍简扎中微妙而精致的用笔方法，在尺幅扩大中有所减少。原本是几个微妙的动作在一瞬间结合而形成的技法表现与书法笔意，放在大的尺幅上以后，便被分解为几个动作，丰富的形式被分解后变得简单了。绘画上的笔墨趣味引入书法后，致使书法的墨法与绘画的墨法靠近，丰富了视觉冲击的层次感，于是造成了明代的书法笔法不精、点画不清而姿态跃出的局面。为了解决这种矛盾，晚明的一些书法家作出了很多的探索，像徐渭、董其昌、王铎等。特别是王铎在大幅作品的探索上做了许多努力，并已经认识到大幅作品与用笔空乏间的矛盾，至王铎尤其注重用笔与用墨的关系处理，他的大幅作品已较成功的解决了怎样耐看的问题。同样需要强调的是明代大幅作品的大量出现，从另一个角度增加了书法形式美的内涵，并在前人的基础上有所创造。将书法从“捧在手上”展玩的欣赏变为“挂在墙上”的欣赏，这一过程主要完成于明代。

据史书记载晚明的一些书法作品的尺幅增大至丈二巨幅，而且还能悬于墙壁之上，这种尺度的变化是与当时的建筑高度有很大关系的。早在《明史·舆服志》中就有这样的记载：洪武二十六年的百官第宅制度:“公侯,前厅七间、两厦,九架。中堂七间,九架。后堂七间,七架。……梁、栋、斗拱、檐桷彩绘饰……一品、二品厅堂五间,九架,……梁、栋、斗拱、檐桷青碧绘饰……三品至五品厅堂五间,七架,……梁、栋、斗拱、檐桷青碧绘饰……六品至九品厅堂五间,九架,……梁”[4]这些从侧面反映了明代晚期的建筑是宏伟而高大的，并且它的布局和空间上都为书法提供了很大的展示空间。

在空间序列和总体权衡上，明代的建筑师以中轴线为基点的。随着轴线作用不断加强，建筑空间的序列变化更加丰富，这与书法幅式的变化是相符合的。

二、建筑对书法幅式的影响

1.建筑是长条巨幅的物质载体。有了高大的建筑、宽阔的墙体，才使巨幅的书法作品得以运用、悬挂，才能在空旷的视野中寻找新的视点，才能探求书法线条的张力和章法的构成形式。建筑作为书法作品呈现的物质载体，给书法作品的展示提供了空间，而书法作品的展示又丰富了建筑本身的趣味性和装饰美感，它们之间是一种相互影响、相互平衡的关系。

2.室内装饰的需要。从书法艺术的发展本身来说，明代晚期浪漫书风的形成与书法幅式的变化、刻贴的繁多、生活环境的变化、居室的装饰是分不开的。

明朝初期以来，书法成了雅玩对象，室内装饰的变化使条屏、中堂、楹联等书法形式得到了充分的发展，书法作品的形式也由过去的信札、手卷等展卷式转变为长条的悬挂式。由于这中形式的出现，长幅立轴以及长篇巨幅，被作为装点厅堂的形式而大量出现，成为明代厅堂装饰中不可缺少的元素。这种应用的需要和观赏方式的转变，带来了艺术效果的转变，促使书法家在创作上更注重整体的宏大效果，不再囿于一点一画。大幅形式也为书法家纵情挥洒、着眼于大效果提供了便利条件，于是长幅大条的行草书形式在明代崛起。

3.园林造景中书法的引入及影响。江南私家园林的造景中，有大量的题记、贝壳和摩崖石刻。这些文字，用墨不多却对风景起到了深化主题的点睛作用，从而增加了风景的内涵与意蕴，使之充满诗情画意。

园林内书法作品除了具有视觉上的装饰作用之外,还能给人带来心理上的补偿。这种补偿作用是通过书法作品的风格特征和作品的文字内容共同展现出来的。人们对于书法作品的风格特征是通过心理的内模仿作用感知得到,从而得到心理暗示。不同的字体风格同样会使人产生不同的内模仿作用,从而带来不同的心理暗示。

三、结 论

建筑作为书法幅式的一种载体，到了晚明对书法幅式的影响达到了高潮。人们的欣赏角度、建筑规模以及室内装修等诸多因素促进了明代书法幅式的成长与完善。当然，书法幅式在受建筑影响的同时，也反过来影响了人们在视觉和心理。

参考文献：

[1]侯開嘉.中国书法史新论[M].上海古籍出版社,2009.

（作者简介：肖峰（1972.12-），男，湖南工学院教师。）