在爱的荒原，倾听灵魂呐喊

程雁

乍一看，这似乎是一篇司空见惯的都市爱情小说，若漫不经心地浏览，会感觉人物、情节、场景等元素来得自然又熟悉，有一种不断地在大街上遇到熟人的感觉。可当我跟随着坦率爽利的语言和急速流转的小说节奏，一路逶迤、渐入佳境、快要到达小说终点的时候，却蓦然一惊：整部小说（截止后记之前）仿佛是制造了一个莫大的黑洞，它巨大的吸附力熔蚀了小说中所有人物内心的意志和生命力，在爱的旅程中，他们纷纷堕入无边的黑暗，无一例外，走向毁灭。这是读到“后记”之前，小说给人的巨大冲击。

潘琪可谓勇矣。小说的主要人物：麦迪、滇、赵大光、陈述、小西、敖芳、徐凌风，他们所有指向“爱”的追寻，均告失败。青春、美貌、热情、勇气、才华小说中的人物都不缺少，可作者仍然把他们一一打入深渊，真爱乌有，最后连爱的力量也都消耗殆尽。一场场火热炫目、迷醉身心的情爱火焰，却逃不开骨子里被掏空了的异化命运，而终至寂灭，连烟雾和灰烬也被风吹走。最让人痛心的是，这情爱的火焰出自最自然的人性需要、带着最动人的生命意愿和力量。因为从根本上讲，爱情是承接着父母之爱、蕴涵着仁爱、博爱、自爱和自然性爱的人性之株。

“别说爱我”——当爱的能力丧失，人的本质生命力就已被埋葬。小说呈现的悲欢远够不上爱的悲剧，而是爱的悲哀。在爱的王国里，每个人的心都已死去，仿佛枯寂干瘦的桠枝飘摇在爱的荒原，一任寒风凛冽、霜雪欺凌。春草明年绿，可人心呢？人非木石，却匪如木石！

“后记”部分看似是个光明的尾巴，细想并非如此。敖芳相信人间真爱，但故事发生的“这个海岛”却“什么也没有了，没有亲情，没有友爱，更没有爱情”。她离开的背影坚强而孤独，“就像一个微弱的光点，闪闪烁烁融入了远方的雾中。”——这意味深长的结尾，大概是一种“绝望之虚妄正与希望相同”的彷徨于无地之感吧。

随着城市化进程的加剧，都市文学早已蔚然。但驳杂的城市文化让作家们耳塞目眩，也使其作品粗粝杂芜，读来如满嘴沙子。令人欣喜的是，潘琪的这篇小说一定程度上避免了当下都市文学的一些弊病，小说关照的是城市的心灵而非物象。虽然个别人物有脸谱化的色彩，但小说还是尽力站在爱情这个心灵塔尖聚焦鲜活的个体生命，细致解剖并复现了消费社会真爱衰亡之时，个体心灵被灼伤的褶皱和灵魂深处痛楚的呐喊。小说的主人公麦迪就是小说追问城市个体灵魂的最佳诠释，她仿佛被囚困于无形的逐爱之牢，头脑清醒地左右奔突，而终于遍体鳞伤、心灵枯荒。是的，“挫败肉体”只能“使天性成为奴隶”，爱的无能，是当今的一种城市病，而对城市个体灵魂的叩问和逼视是这篇小说最珍贵的地方。虽然小说在心理和文化现实的挖掘上还显稚嫩，叙事手法难免粗糙，但毋庸置疑，作者对城市生活和女性心理的把握有时还是比较到位的，那去除了情绪枝蔓的、爽利明快的语言风格，让情节清朗地流转，而为数不多的几处比喻也闪烁着才情，透露出敏锐的生活感受。

偶然的生命包裹着深邃永恒的孤独，它是文学永远的注目。在探索现代都市人灵魂的路上，期待作者走得更远。