“场”的意识

摄影师离不开各种各样的场，如政治活动场、经济活动场、文化活动场、体育场、商业场、自然山川场，甚至还会出现在战场、烈火场、洪水场等等；也离不开摄影专业场，如展览、版面、网络；还离不开一幅幅照片具体的像场。可以说，摄影师就是在以上的“场”里“泡”出来的、成长起来的。

“场”，对摄影人来说，就是自己的生存环境，也是自己的创作之源，还是作品的归属之地。但是，很多人虽然经常在场，但没有意识到自己在“场”中，也没有树立起明确的“场”的意识，实际上这阻遏了自己的摄影发展。在此，需要明确提出，摄影人要树立“场”的意识。

首先，现场性是摄影的基本特性之一，我们必须树立“第一现场”意识。对于新闻摄影来说，第一现场尤为重要。最精彩的新闻照片往往是第一现场最具爆发力的照片，是事件信息最集中呈现的照片。正因为如此，数不清的摄影记者冲往人类战争、灾难的第一线，玛格南的众多摄影师就是榜样，他们被称之为“人类的眼睛”。

其次，树立“心理场”意识。现场是一个物理场，由人和物构成一个环境，这个环境对在场的人产生心理影响，在此影响下人对当前事物的心理反应形成“心理场”。“心理场”对拍片产生直接影响，其中融会着摄影师的判断、认识和情感、心态。我们要对自己的“心理场”进行反思和自省，这样才不至于被局部细节所束缚，而能够着眼于事件全局，同时也会在创作中更明确地表达自己的感受，增强照片的感染力。

第三，树立“像场”意识。“像场”就是照片中信息元素构成的“互文语境”，语义应该是内指的，相互作用的。一幅作品应该是一个“像场”。如果把一张照片比作一句话，说照片内容“散”，是因为没有突出的主语；说照片“空”，是因为没有表达状态、动作的谓语；说一幅作品“简单”，是因为没有谓语所指向的宾语，形不成事物之间的内指关系。只有主、谓、宾都齐全，作品的“像场”才能形成。

总之，摄影活动的整个过程，都在“场”中进行。首先是身处“现场”，其次是心在“现场”，最后是意在“像场”。

“场”是摄影师的宿命，是我们应专心着力之所在。