新写实主义剪纸的语言形式

乔国锋

（淮北师范大学教育学院，安徽淮北235000）

新写实主义剪纸的语言形式

乔国锋

（淮北师范大学教育学院，安徽淮北235000）

新写实主义剪纸是由蔚县当代剪纸艺术家创造的一种新的剪纸形式。作者从现代写实主义观念出发，根据现代人的审美取向，结合中西方不同的造型理念，融素描、版画、摄影等艺术形式于一体，采用焦点透视的构图形式、立体化的造型方法、客观化的设色观念、多样化的题材内容，运用写实手法塑造艺术形象和创造画面意境。

新写实主义；剪纸；语言形式

新写实主义剪纸突破了传统剪纸平面化的造型特征，运用新的剪纸形式表达三维空间效果，主题更新颖，内容更丰富。新写实主义剪纸在继承传统剪纸艺术的同时，把西方绘画中的构图、透视、色彩、明暗等造型要素柔和用之，融中西文化于一体，形成了独特鲜明的艺术风格。

一、焦点透视的构图形式

在二维的平面上显现三维空间的逼真幻像，首先必须应用透视法。［1］（P4）如在玻璃平面上可以描绘出它后面的一切形体，由于事物的大小、高低和离视点的距离不同，一部分事物会被前面的事物遮挡，我们只能看到其一部分面貌，被挡住的事物在我们的视野中会发生轮廓重叠的现象，因此按照这种方式所描绘出的事物就会在平面上产生三维空间深度感。新写实主义剪纸中空间深度感的表达，正是运用了西方绘画中的焦点透视和空气透视原理。

新写实主义剪纸在构图上打破了传统剪纸的对称性、平面性，采用焦点透视的构图形式，把同一时间、同一空间看到的事物客观真实地描绘出来，景物在画面中呈现的远近、高低、大小、前后等透视关系和现代摄影原理相一致。新写实主义剪纸摒弃了传统剪纸中的夸张、变形手法，更注重对客观事物的再现。它打破了传统剪纸中各自独立，互不交叉的形象排列，画面中物象的空间关系、比例关系、体积关系、结构关系等更符合视觉上和客观上的真实，给人如摄影和镜像般的空间整体感。如李闽的《故乡之路》、《秋韵》等作品的构图形式打破了传统剪纸的散点透视，所有景物的描绘都遵循严格的焦点透视规律，画面中只有一个视点，每一幅画都是一个完整的情景再现。这种独特的表现形式不仅能够传达西方写实主义的绘画精神，而且也体现了中国剪纸艺术的魅力。

二、立体化的造型方法

和传统剪纸相比，新写实主义剪纸有着较强的工艺性和现代性，但又如杨先让先生所说：“工艺性再强不等于艺术质量的提高，造型的现代化也不一定就是创新。”［2］（P158）新写实主义剪纸的创新之处在于它由传统剪纸的写意走向写实，由平面走向立体，融中西于一体。艺术家把平面性的传统剪纸融合了西方绘画中的明暗光影原理，通过不同深浅层次的染色效果区分画面的黑白灰关系，由此产生了很强的体积感。如2002年由李闽独创的以齐白石、鲁迅、毛泽东等历史人物为代表的第一批肖像剪纸，以及后来他为奥巴马和盖茨创作的肖像剪纸和自然风景等作品，都是在传统剪纸中融合了西方的素描原理，用西方绘画中的明暗光影来表达对中国剪纸艺术新的理解和认识。画面注重对特定场景和人物精神面貌的刻画，作品完整性进一步提高，具有很强的写实效果。

新写实主义剪纸用新的形式把物象的明暗关系处理得柔和而不着痕迹。艺术家从对事物的认识和思维方法入手，在研究民间剪纸造型规律的基础上，用他们自己的所学、所知把传统民间剪纸成熟的艺术语言真正理解，转换成了可以表达现时感受的新的语言系统。

三、客观化的设色观念

传统剪纸艺术注重夸张的形象和主观化色彩的运用，大多作品用色强烈鲜艳，高纯度色和对比色的运用较多。新写实主义剪纸在继承蔚县传统剪纸技法的基础上，染色时将点染、涂染、晕染、套染、渲染等技法有机地结合运用，同时以图案的分层切割和叠加的手法解决了传统剪纸易掉色的问题，尤其在设色方面，以不褪色的矿物质颜色为原料，随类赋彩，改变传统的平面单层涂色为多层次的套色涂色，色彩层次鲜明而不褪色，具有较强的观赏和收藏价值。《红帘》、《湖边》等就是在传统单色剪纸的基础上，大胆推出的彩色多层剪纸，色彩更客观，形象更逼真。

新写实主义剪纸基本按照事物的原貌运用色彩，借鉴了西方古典风景画和现代摄影艺术的固有色概念，用不同深浅层次的色彩表达不同的事物。新写实主义剪纸色彩的运用不像传统剪纸中的色彩那样浓艳夸张，而是更多地运用同类色和类似色以表达事物之间的色彩关系。由于色彩之间的色相关系较为接近，故而使画面的色调关系十分明确，层次关系也十分清晰。在这类作品中，不管是风景还是人物肖像，都弱化了事物之间强烈的色彩对比，淡淡的色彩有种版画般的肌理效果，画面注重事物色彩明度的区分，给人以全新的美感体验。除了表达手法不同之外，其赋色原理和西方古典绘画基本一致，这是新写实主义剪纸在设色方法上区别于传统剪纸的一大特点。

四、多样化的题材内容

（一）自然风景

新写实主义剪纸突破了传统的花鸟虫鱼、京剧脸谱等题材，创造出了许多新的剪纸品种，如表现现代生活的自然风景，画面中的天空、河流、远山、近树、人物、建筑等有机地结合在一起，传达出强烈的素描对比效果和版画般的肌理感受，既有现代性又不失传统剪纸的艺术魅力。新写实主义剪纸从客观化的自然出发，描绘出逼真如镜像般的场景，在边框限定的范围内形成了独立的空间结构和特定的画面场景。如果说传统剪纸更多体现主观化的自然的话，那么新写实主义剪纸则更能体现客观的真实感。如《故乡之路》、《秋韵》、《红帘》、《秋水无声》等作品，创作手法和现代摄影艺术相结合，以写实传神为主旨，主题深刻，意境深远，充分体现了当代艺术家对传统剪纸艺术的探索创新精神。

（二）历史人物肖像

新写实主义剪纸充分尊重现代人的审美取向，把西方绘画和中国传统文人画结合起来，糅合多种艺术形式于一体，借鉴西方波普艺术的题材内容，以刻画历史人物肖像为主题，这在传统剪纸艺术中是没有的。新写实主义剪纸融入现代艺术审美元素，吸纳了中西不同的文化形态和审美意识，把中西方传统绘画的不同透视方法、造型观念创造性地融合在一起。这种形式的剪纸人物肖像不是简单的头像翻版，而是能深刻理解和准确把握历史人物的精神世界、情感世界的作品。在题材的选取上，新写实主义剪纸尽量寻找创作对象适合剪纸艺术充分表现的空间，真正做到以形写神。《毛泽东》、《鲁迅》、《齐白石》等人物肖像，遵循严格的素描造型原理，充分把握历史人物的精神世界、情感世界，表现了一代伟人的精神风貌和气质特征。新写实主义剪纸作品，不仅能体现出西方艺术的写实主义思想，又能体现中国传统绘画的人文精神，色彩逼真，形象生动。

新写实主义剪纸结合中西绘画观念，并与摄影、版画、素描等艺术相结合，融中国民间工艺于一体，开创了中国剪纸艺术的先河。作品层次丰富细腻，立体感强，人物肖像鲜活传神，山川、花鸟、景物生动逼真，具有强烈的时代气息，源于传统又胜于传统，意境更加深远。新写实主义剪纸从题材内容到表现形式都独具特色，符合现代人的审美情趣和剪纸艺术的发展趋势。这种新剪纸形式的出现，为推动中国剪纸艺术的发展做出了巨大贡献。

［1］吴甲丰.西方写实绘画［M］.北京：文化艺术出版社，2005.

［2］丛小桦.中国民间绝景（北方卷）［M］.济南：山东画报出版社，2006.

J528.1

A

1673－1395（2012）05－0004－02

2012－03－12

乔国锋（1981－），男，河南洛阳人，硕士研究生。

责任编辑 韩玺吾 E－mail：shekeban＠163.com