现代产品设计中中国元素与造型的契合与实践

朱兆华，高瞩，2，吉晓民

(1.西安理工大学艺术与设计学院，陕西 西安 710054；2.常州工学院，江苏 常州 213002)

工业产品造型设计所反映的“社会现象”，不像绘画、雕塑和文艺作品那样可以刻画和描写典型事件或典型人物的生活而反映现实，不能去重现生活或憧憬未来。而是通过抽象的概括去反映一般的时代精神和社会物质文化生活的内涵，以及产品本身特定的内容、构造和趣味[1]。产品物质功能是通过一定的形式体现出来的，在审美活动中，形式限于内容作用于视觉并直接引起心理感受。产品设计是对产品造型的物质设计，它需要精神内涵的支撑方显其情感与意义，达到物质与精神的和谐统一。中国元素根植于民族文化的土壤，是中华文化的物质结晶，其“精华”在于对中国传统元素“形”与“意”的提炼和传达。它所反映的民族精神运用于现代产品设计中，实现最大程度的契合，将发挥出产品的使用价值与品牌传达价值，是当代中国现代产品创新设计的方向。现今市场中很多产品的设计只是简单地赋予中国元素符号，而未能从产品的语意、功能、形态和元素本身所传达的信号等设计点出发进行充分考虑，从而导致一些“贴膏药式”设计风格产品在市场中盛行，影响了大众消费者的审美趋势和使用体验。也许这些“贴膏药式”设计在市场中能获得可观的利润，但这是商家盲目跟风的结果，是被媒体炒作的伪概念或是市场的主流设计观，但是笔者认为属于潮流行列中的主流设计并不代表是好的设计，因为评价一个设计的好与坏并不仅仅以市场获得的利润作为评价的唯一依据。

同济大学殷正声教授说：“设计有时候不只是形的问题，而是神的问题，形容易模仿，怎样利用中国的元素进行再创作，需要对中国文化有很深的了解，才能做出精彩的作品。”[2]无独有偶，杨守坤在《浅谈中国元素在设计中的显性和隐性》一文中指出，在设计过程中挖掘中国文化的精髓，灵活运用中国元素的显性与隐性特征，并顺应世界范围的审美设计潮流，这是成熟运用中国元素的关键[3]。韩卫国等指出对于中国元素的运用要从三个方面入手——内外兼修，提炼概括；巧用寓意，善于想象；人文关怀，沟通心灵[4]。林伟还提出了中国元素在产品设计中的运用方法——移花接木，得意忘形，形神并举[5]。

在中国元素与产品造型的契合设计实践中，知名设计师陈幼坚以“融合中西”的方法设计了日本精工表厂的时钟(图1)，造型以素净的黑、白二色为基调，将传统时钟文字换成中国数字，将黑色的分针巧妙地重叠在数字刻度之上，从而形成一个完整的中国数字。指针造型的概念取材于书法的“永字八法”，再加上时钟边沿的红色拓印，形成了书法的节奏与韵味。著名设计师叶宇轩的“Yehidea”茶器设计(图2)，其造型从大自然中索取自然纯洁的形态,结合水滴的形态,打破了茶具的传统设计表达形式,力求文化与形态相契合,形态中诠释语言。“以茶会友”是一种中华民族美德，也是品茶的一种文化，设计将杯子分为三件，寓意三人行，必有我师焉，这是主人对客人的尊敬，也是自身修养的表现。此外，成功的设计案例还有阿莱西推出的中国宫廷调味系列餐具，德国Dedon设计的太极八卦椅等。

图1 日本精工时钟 图2 Yehidea茶具

从中国元素成功运用于造型设计的典范案例中可以得出，必须将中国元素符号与造型进行完美的形式契合，才能实现产品功能的展现以及寓意传达和消费者情感塑造需求的表达。

一、现代产品设计及其特征

(一)产品设计及其设计符号的意义

产品设计是把某种产品或产品系统中不符合人的使用目的的因素除去，使之达到满足人类生理和心理需求的最高目的，它是具体给予特定形的造型活动，是一种物质设计。产品的外部形态由一系列视觉传达的形象符号组成，产品造型符号具有一般符号的基本性质，在构造上可以划分为物质载体和人们间接表达的意义，它通过对产品使用者的刺激，激发其自身以往的生活经验或行为体会相关联的某种联想，形成一定的概念及印象。其中，产品的形象符号表现主要指能对人们产生刺激的视觉、触觉直至听觉形象，是由产品的形态结构、色彩、激励、肌理、装饰等要素构成的产品整体形象，是一种认知的表达面[6]。

(二)现代产品设计的表现特征

现代产品设计通过产品语意传达给使用者，语意的传达分为外在的和内在的两种传达方式。外在“形”的传达是通过形态、色彩、质感等物质的表现，传达产品的功能、材料、工艺、使用方法、同类产品的差异性和识别度。而内在“意”的塑造是建立产品品牌形象的内在表现，它反映了产品的精神内涵，帮助使用者区分产品的形象，实现情感深层次的沟通和交流。产品造型物质与精神的和谐统一、内外相融成为现代产品设计的表现特征，而基于中国文化的中国元素又为体现本土产品的精神意义提供了丰富的设计表现素材。

二、中国元素的精神内涵与表现形式

(一)中国元素的精神内涵

中国元素，是具有中国特色且能够反映一定时代特点的色彩、形象、精神等，也可以是我国人民特有的生活方式、民俗习惯等[7]。“凡是被大多数中国人(包括海外华人)认同的、凝结着中华民族传统文化精神，并体现国家尊严和民族利益的形象、符号或风俗习惯，均可被视为中国元素。”[8]

(二)中国元素的来源及其设计表现形式

中国元素来源于我国广阔丰富的民族文化土壤，基于产品设计视角，可将中国文化划分为以下几个类别：(1)中国传统的图案(如：龙凤吉祥图、饕餮图、回形图、脸谱图、太极图等)；(2)中国传统的色彩(如：红、黄等)；(3)中国传统的固有形态元素(如：故宫、长城、脸谱、唐装、旗袍、上上签、香炉等)；(4)中国传统的文化理念(如：天圆地方，道教的道法自然，儒家的天人合一、和而不同等)。从这4个类别中可将中国元素归类为3种表现形式：(1)平面二维元素；(2)特色形态元素；(3)文化理念元素。

敏感性系数表征变量的不确定性可能对因变量造成的影响的敏感程度（Mccuuen et al.，1974），可以用来衡量气象要素对ET0变化的重要程度。通常将偏导数转换成无量纲的形式：

三、中国元素与现代产品设计的契合

平面二维元素、特色形态元素、文化理念元素是对中国元素的外化形式，各自可以单独使用，也可以共融表达，所反映出来的精神意义应实现与物质设计的高度契合。

(一)产品造型契合度

产品造型契合度也称产品造型相似度，是产品设计符号与精神意义的相似度。受众感知的产品精神意义包括类别、文化概念、造型特定联想等能够联结产品外型与精神内涵的所有意义，它对现代产品创新设计至关重要。当两者在属性、利益或价值水平等都契合时，可以将产品的精神知觉品质及其联想形象强化至产品造型上。

(二)中国元素与设计表达的契合方式

图3是研究中国元素与现代产品设计契合的分析图，传统的中国元素符号印证了中国人长久以来形成的生活行为方式和信仰寄托，元素依靠人为载体在历史更替互相作用的前提下形成中国特有的思想、行为生活风格，因此深入了解元素的形成以及元素所蕴藏的内涵作用于人们生活所产生的生活观念显得尤为重要。文化根植于人们的行为生活方式中，元素符号在现代产品设计中简单“贴膏药”式的运用会割断中国特有的行为生活方式，最终将导致文化断层。元素符号是文化的表现载体，深入了解元素的寓意并将其与现代设计方式和现代人的生活方式、价值观相融合，才能指导人们的消费生活理念，最终建立中国气质的产品品牌价值体系。

图3 中国元素与现代产品设计契合的分析图

1.平面二维元素的设计表达

平面二维元素在现代产品设计中的契合不是简单的赋予，而是运用抽象、概括、夸张、比喻等手法去提炼、简化其固有视觉效果，与现代设计符号形成高度的融合，使元素在多维度的转换中与产品的功能、形态和使用方式形成契合，使元素的语意与产品的精神价值相统一。主要表达方式为：

(1)维度的转化——将平面的二维元素与产品的三维立体形态相合，维度的转换旨在满足产品功能的最佳体现，迎合使用者的使用习惯，达到形式与功能的高度统一。

(2)借“物”托“意”——将二维元素的使用与产品的使用方式、传达的语意相结合，其中“物”指图案、色彩、纸等平面二维元素。不同“物”所表现出来的寓意是不同的，各自具有独特的精神寄托，“物”的寓意传达要与产品本身所体现的语意相契合，而不是固有“物”寓意的简单嫁接。元素的使用应该与现代产品设计找到契合点,即功能与元素的关联性，形态与元素的匹配性，使用方式与元素的引导性，品牌价值与元素的识别性。

图4的手柄设计从中国传统的“回形纹”中获取灵感，巧妙地将二维“回形纹”转化成现代的三维形态，在功能上便于提取购物袋，又形同字母“e”，寓意“e”时代。一种元素的设计，两种形式的表达，将中国古代传统的图案运用于现代产品的设计，达到产品功能与形式的契合。

图4 “回形纹”手柄

2.三维形态元素的设计表达

形态的提炼不是简单地对产品外观进行二维或三维的表面装饰，除了符合功能外，要传达出其内在的精神涵义，以提升产品的存在价值。形态元素是古人生活信仰、审美趋向等多维载体，对于形态的提炼运用必须了解其固有形态下的信仰寄托，最终与产品传达的精神文化理念形成契合。

(1)“形”与“功能”的契合——将传统的形态元素抽象成为富有现代设计风格的特色形态，最终与产品功能和产品寓意形成契合。

(2)“形神”兼得——将传统形态元素与现代设计手法相结合，提炼出符合时代的创新产品造型，并巧借传统形态元素的寓意来表达产品的文化与特征。

图5的LKK“上上签”设计作品中，以“上上签”来寓意中国的祈福文化，从原始的占卜到摇签卜卦的仪式，中国人几乎一刻也没有与图腾、祈福行为相离。LKK为牙签盒，选取这样一个别致的名字，正是期望它承载中国人对人生凶吉、仕途顺逆于命运轨迹的先行体验。“上上签”隐隐传达出某个深刻的意象，而这种意象恰取材于中国古代建筑天坛祈年殿的殿顶轮廓——中国祈福文化的代表性建筑[9]，这种形态设计也在无形中迎合了消费者的使用习惯，便于打开签盒。

图5 LKK“上上签”

3.文化理念元素的设计表达

好的产品是有生命的，是可以与人互动的，使用者对之产生感情，这件产品所倡导的生活理念会把人的生活往积极的方面引导[10]。文化理念元素的运用是为了服务于产品存在的价值观——生态环保观、人文关怀、和谐共处等，是建立产品语意特征和使用情景，传达给消费者一种消费和生活观，可实现使用者与产品间情感的契合。

(1)变“理念”为“功能”——对文化理念的运用解决了产品存在的问题，得到了一种新的使用方式，反过来也表达了产品的语意与文化特征。

(2)“理念”与“现代设计观”的契合——将传统理念融入到现代产品设计流程中，可诠释出产品的现代设计观。

图6所示的“Continue”插座设计以“Continue”——连续、不断作为设计名称，源自对传统阴阳太极文化的深刻思考。“插头”多于“插座”本来就是一个事物的两个方面，是可以合二为一的。就像阴阳两个事物你中有我、我中有你一样，“插座”本来就是“插”中有“座”，“座”中有“插”。因此，“Continue”体现出中国文化中崇尚“和”“合”的传统理念。

图6 “Continue”插座设计

图7是笔者与高超设计师的作品，取名为“reborn”羽毛球，设计中运用了道教太极“一生二”的思想。传统的羽毛球将球与羽毛连接在一起，不可分割。在生活中不难发现在打羽毛球的过程中，经常会出现这样一个问题，羽毛球场上到处是打坏的羽毛球。但仔细观察，一般是球没坏，而是羽毛坏了。针对这个问题，笔者从实际情况出发，将羽毛球中的球和羽毛分开设计，一个球可以衍生出多个羽毛球(在肯定不影响羽毛球在空中滑落时的平衡性的条件下)，解决现存问题的同时也迎合了人们绿色生活态度。“reborn”羽毛球设计在包装时也减少了大量的空间，便于运输和使用者的携带。

图7 “reborn”羽毛球设计

上述三种中国元素的运用应与产品的语意传达、消费者的使用情感相结合，要将其精髓运用到产品设计中，形成元素与元素之间的互融，最终体现于产品整个生命周期的过程。

四、应用实践

(一)实践案例一

图8是笔者将本文的契合设计方法用于设计实践中，在“中国无锡首届国际工业设计大赛”中获特等奖的作品，取名为“易印”。

图8 “易印”设计作品

印信大约起源于中国春秋时期，是古代中国人广泛使用的信息工具。这小小的物件不仅具有良好的实用性，而且还承载了更多的文化价值。面对21世纪的网络化浪潮，人们一直在寻求将实体信息与虚拟信息相融合的载体。易印作为一款特殊的私人信息产品，它将二维码技术与传统印章的使用方式整合，使之成为了一种虚拟信息实体化书写的工具。当用户需要书写任何信息时，只要在任何网络设备(如iphone、ipad)的易印客户端登陆键入内容，然后通过无线分享技术发送到易印产品上，形成二维码，随即就可以印在其他媒介上(图9)，其他用户可以通过分析二维码查看相关信息内容。笔者将古代印信的使用方式与现代二维码使用形式相融合，保留了传统工具的美学价值和使用习惯，同时也融入了现代科技手段，最终实现了网络信息通过实体媒介的传播。“易印”虽小但承载着深深的设计理念价值，陈文龙先生以及其他著名设计师给予了作品这样的评价：兼具中国古典美学价值和工具理性，传承传统文化，符合现代科技潮流，同时作品不乏趣味性。

(二)实践案例二

图10是笔者在“和丰国际工业设计大赛”中获优秀奖的作品，取名为“日照香炉生紫烟”加湿器。“日照香炉生紫烟”是对传统家用加湿器的又一种思考，设计灵感来源于中国传统元素“香炉”。“香炉”不但是佛寺中的佛门法物，也是华人家中必备的工具。从形式上看，香炉烧香时的烟与加湿器的湿气产生的“烟”形式上融合，使加湿器的出气管形态与香的形式形成了契合。“日照香炉生紫烟”加湿器的出气口浮力底座的设计灵感来源于对中国传统元素莲花的形态与寓意，莲花——“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，是表示纯净和断灭的一个主要佛教象征，在产品的语意上表达了使用者清与静雅的生活态度，在功能上加湿器的出气口浮力底座随着容器中水的变少而降低，同时加湿器的出气管也随之降低，与香燃烧时越来越短的形态形成契合。当完全看不到加湿器的出气管时说明容器中的水已经蒸发完，起到提醒使用者加水的功能。

图9 “易印”的使用方式

图10 “日照香炉生紫烟”加湿器

五、结语

现代设计在考虑产品实用性的同时，必须把握住产品所能传达的情感和所蕴含的文化。现代产品设计强调中国元素与产品形态的契合，需要物质的产品设计与中国元素的精神内涵高度统一。中国传统元素的综合运用表达，可赋予产品新的功能、理念、寓意，同时给受众对产品的人性进行思考的新型生活体验。小设计，大思维，不仅仅局限于对中国元素的简单粘贴式利用，当代设计师不仅要沿袭中国的传统设计风格，在改变现有的“贴膏药式”设计的同时，更要放眼世界的设计潮流，从而创造出基于中国元素的设计理念与品牌。

[参考文献]

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[2]蒋陆.中国元素在当代产品设计中的应用研究[D].北京：北京服装学院，2007.

[3]杨守坤,柳卫.浅谈中国元素在设计中的显性和隐性[J].设计艺术，2010(2):79-80.

[4]韩卫国，陈春兰.中国文化元素在产品设计中的运用与实践[J].中国新技术产品，2010(22):142-143.

[5]林伟.中国传统文化元素与现代设计的融合研究[D].无锡：江南大学，2008.

[6]张凌浩.产品形象的视觉设计[M].南京:东南大学出版社，2005.

[7]贾敏,钟厦.中国传统符号元素在产品设计中的应用[J].科技致富向导,2010(24):321-331.

[8]刘祖琼.中国元素在现代工业设计中的应用分析[J].武汉商业服务学院学报，2010,24(3):20-22.

[9]汤志坚,谭嫄嫄,李晓卿.世界经典产品设计[M].长沙：湖南大学出版社,2010.

[10]杨猛，陆秋情.浅谈如何在产品造型设计中继承和发展中国传统文化[J].青年文学家，2011(17):161.