唐山建筑瓷砖装饰纹样分析

徐玉玲 程红璞

（河北唐山学院，河北唐山063000）

0引言

“说到文明，一只鞋能透露给我们的信息，和一座大教堂所蕴含的内容一样丰富”，（维斯.希利尔，2002）这是《世纪风格》一书的开篇。英国艺术史学家贝维斯·希利尔（Bevis.Hillier）和凯特.麦金泰尔（Kate.Mcintyre）认为，与日常生活密切相关的“鄙俗物件儿”，如家具、服装、首饰、招贴等实用设计品，不仅是构成人们美好生活的基本手段，而且作为反映不同民族、社会、阶级、地域生活的物化形态，更能体现文明发展进程的时代精神。毫无疑问，唐山建筑瓷砖是家庭装修不可缺少的材料，而附着在其上的纹样设计则是唐山时代特征的直观体现。瓷砖装饰纹样不仅体现了物质文化和精神文化的整合，以及审美主体内心情感的外化，而且在一定程度上透视出特定的社会结构下特定的时代生活和审美理念，以质朴、纯真、平淡的符号化视觉语言，高度艺术化的概括反映了时代生活的本质特征。

中国现代工艺是从图案学与图案设计起步的。“图案”一词最早由日本引进，其内涵在中国一开始便敛缩为美学的装饰意义，成为产品表面的装饰或商业美术的装饰图案画。这种认识和社会需要导致现代图案学研究和图案设计在20～30年代广泛开展。这里的图案也即是装饰纹样。而唐山的瓷砖装饰纹样设计是与现代图案学研究同时进行的。唐山启新洋灰公司在1927年就生产出了我国第一块彩色铺地砖和内墙瓷砖，30年代的瓷砖装饰纹样更是花色繁多，样式丰富，时至今日，唐山瓷砖装饰纹样也在顺应时代的需求中不断发展。

1 资料搜集、厂家调研、市场考察

饰纹样设计的发展进行脉络上的梳理，这就需要对唐山不同时期的纹样设计资料进行搜集，分析纹样设计所处的时代背景，以及该时期经济政治文化等因素对纹样设计所产生的影响。由此可以从纹样设计的形式和内容上，剖析其潜在的精神象征和所承载的时代情感。

唐山瓷砖曾经缔造了辉煌，但遗憾的是1976年的唐山大地震，让许多文明掩藏在了废墟下，许多能够证明辉煌历史的可贵资料也在大地震中荡然无存。所以在研究的过程中，资料搜集有一定的难度。有幸的是在查找相关资料的过程中，知晓了一位一直潜心于研究关于唐山历史文化的黄志强先生，先生收藏了很多能够证明唐山辉煌的各方面的实物资料，其中一本大约30年代的有中英文说明的《启新洋灰有限公司》的瓷砖装饰纹样是先生为我借来的，还有一本是先生自己收藏的唐山建筑陶瓷厂编制的《图案砖》，时间估计应该是70年代以后的纹样设计。这两份资料为我研究唐山建筑瓷砖装饰纹样的发展起到了不可估量的作用。在史料搜集的过程中，作为早期瓷砖纹样设计的代表厂家，我以“启新洋灰有限公司”和“唐山市建筑陶瓷厂”为主要研究对象，现代瓷砖纹样设计的代表厂家则以“惠达陶瓷集团股份有限公司”和一家规模不大的“个人手工瓷砖”生产厂家为主，这样可以纵向的分析唐山建筑瓷砖纹样设计的演变。而对瓷砖市场的考察，则可以横向的与国外以及国内其他地区的瓷砖装饰纹样设计进行比较，发现唐山陶瓷砖纹样设计存在的问题及与其他品牌瓷砖存在的差距，为唐山瓷砖纹样设计观念的转变提供一个思路。

2 启新洋灰有限公司瓷砖装饰纹样设计研究

纹样的设计风格是时代发展的风向标。纹样设计作为一种外显的文化特征，在不同时期向人们传达着时代的信息。研究唐山建筑瓷砖的装饰纹样设计，可以使我们对唐山瓷砖装

2.1 纹样设计背景

唐山城市文化底蕴深厚，以开滦煤矿文化为代表的唐山近代工业文化，具有鲜明的民族工业文化的特征。英国资本家骗占了开平煤矿后，在获取经济利益过程中，也极大的促进了唐山城市的发展。1901年开始，开平矿务局大兴土木，在唐山矿西侧建起了供高级员司（高级管理人员）居住的别墅区（开滦洋房子），并修筑了一条由别墅区通往矿区内的水泥路－西山路。到1908年，形成了以唐山矿为中心的广东街，西山道。1938年唐山建市时，街道已纵横交错，城市己初具雏形。繁华的小山商业区闻名中外。

图1 启新洋灰公司正门Fig.1 The main entrance of Chee Hsin Cement Co.，Ltd

图2 北洋滦州官矿股份有限公司马家沟矿Fig.2 Majiagou Mine of Luan Zhou Mining Co.，Ltd

图3 开滦马家沟砖厂打砖机Fig.3 Tile making equipmentofMajiagou Bricks Factory in Kailuan

在开滦煤矿的发展过程中，由于不断聘请和吸收外国工程技术人员来唐工作居住，据不完全统计，解放前70年间，共有18个国家，500多名外籍人士在开滦供职，并有大批国内优秀的管理人才和工程技术人员来唐工作居住，这对唐山的政治，经济，文化，社会结构，社会风气都带来了不可估量的影响，改变了人们的生活习惯。在这种中外文化的交流过程中，在近代工业文化的薰陶中，由外地移民和当地农民转变成为的唐山产业工人逐渐摆脱了小农经济意识的束缚，形成了理性坚韧，友好互助，开拓进取的性格，更具有现代文明的意识，东西方文化的融合使唐山城市文化具有鲜明的个性。

开滦煤矿的兴建和发展，带动了唐山其它近代工业和商业的兴起，唐山启新洋灰股份有限公司就是其中的代表。唐山启新洋灰有限公司原名唐山细棉土厂（细棉土，水泥的译音），建于光绪十五年（1887年），是我国第一家立窑生产水泥的工厂。1907年9月，更名为“唐山启新洋灰股份有限公司”。该公司在生产水泥的同时，利用自身优势开展多种经营，与1909年在马家沟附近兴建了启新洋灰公司北分厂（马家沟砖厂，图1），利用当地原料生产缸砖、硬砖等砖品，这是中国第一家机器制砖企业。1921年以后，由启新洋灰公司第一任总工程师德国人汉斯-昆德包办经营，是我国最早使用电力、进口陶瓷机械设备生产陶瓷制品的企业（图2）。唐山建筑瓷砖纹样设计就是在这种文化背景下发展的如火如荼。

2.2 外来文化对纹样设计的影响

20世纪前期的唐山，是一个开放较早的城市，那时工商业经济繁荣，中外文化交流频繁，是当时我国工业文化的中心。所以在经济发展和文化交流上具有便利条件，20世纪20年代晚期至30年代，居住唐山的外国人很多。当时的启新洋灰公司第一任总工程师是德国人汉斯-昆德，因此唐山的陶瓷纹样设计不可避免的会受到外来文化艺术的影响。同年代发生在法国、美国和英国等国家的装饰艺术运动对这时期的瓷砖装饰纹样设计影响最大。这场运动遍及世界各地，它发源于法国，主要集中于豪华和奢侈的产品与艺术品的设计上。“装饰艺术”之名来自1925年的巴黎装饰艺术展览。它是对矫饰的新艺术运动的反动，反对古典主义的、自然（特别是有机形态）的、单纯手工艺的倾向，主张机械化的美。在这次展览会上，集中体现了简单几何外形及明快色彩为特征的装饰艺术风格。装饰艺术运动其中的两个风格特征简单的几何外型和独特的色彩体系对瓷砖的纹样设计产生了主要的影响。30年代，又受到现代主义前卫艺术的影响，形成了绘制的单纯性、色彩的强烈性、点线面形体抽象性为主的设计倾向。

2.3 纹样设计分析

资料中是这样介绍的：本公司洋灰花砖屡经改良，精益求精，名誉所造。各砖质料坚固颜色鲜明，有纯用一色者，有用二色者，有用三色者，有用杂色者。画面有平面、凸面以及刻花式。花样极多。另有一段英文是这样介绍的：（The Tang shan CementMosaic Tiles are the Best Floorings for Verandahs，Halls，Passages，PublicBuildings，Churches，BathRooms，Kitches，Bank and other Business premise，Hotels，and Storesetc.）译文如下：唐山启新水泥有限公司生产的砖是最好的地砖，它广泛用于走廊，大厅，通道，公共建筑，教堂，浴室，厨房，银行，以及其他的商业建筑，旅馆和商店等。由此可见，启新洋灰有限公司生产的瓷砖已经被广泛的应用于室内外的装修，其种类齐全，样式多样，有各种大小缸砖（图4），边砖、角砖等。启新洋灰有限公司在瓷砖的装饰上非常重视纹样的艺术设计，纹样设计细腻、精美，内容题材直观而丰富，以几何填花纹和各种几何方格纹为主。表现手法多样，有平面装饰的（图5），有浮雕的（图6），有刻线的（图7）。其次在色彩的运用上，重视红黄蓝以及金属色、褐赭色的应用，色彩对比效果强烈，华丽美观，富有时代气息。

图4 各种大小缸砖Fig.4 Clinkers of various sizes

图5 平面装饰纹样Fig.5 Flat decorative patterns

图6 浮雕装饰纹样Fig.6 Embossed decorative patterns

图7 刻线装饰纹样Fig.7 Engraved decorative patterns

从这本瓷砖装饰纹样资料展示的图片中，从其纹样的造型、形式美感、色彩运用上，我们能明显的感受到唐山在20～30年代处于一个社会安定、商品经济繁荣、都市娱乐生活丰富的时代，因此，消费需求应该是相当旺盛的，消费需求的旺盛极大的推动了建筑瓷砖的发展，而人情思想的开放又促使设计意识不断更新。

3 唐山建陶瓷砖装饰纹样设计研究

3.1 纹样设计背景

唐山市建筑陶瓷厂位于唐山市路北区滨河路中段，占地面积近30万平方米。唐山建筑陶瓷厂是我国第一家建筑陶瓷企业，前身是民国时期的唐山德盛窑业厂，由秦氏陶瓷世家后人秦幼林始建于1930年，当时主要生产耐火砖、大缸和日用瓷。1972年更名为唐山市建筑陶瓷厂后，唐山建陶在党和政府的大力支持下，依靠广大职工和工程技术人员的聪明才智和主人翁精神，坚持自力更生、艰苦奋斗、勤俭办企业的方针，对原有厂房设备进行不断的进行挖潜、革新、改造，从而使生产得到了较快的发展。北京人民大会堂等十大建筑大量使用唐山生产的外墙砖、内墙釉面砖、地砖以及卫生洁具等陶瓷产品。到上世纪70年代，唐山建筑陶瓷厂产品的花色品种从解放初期只能生产卫生瓷的10多个品种，增加到卫生洁具、釉面砖、陶瓷锦砖、铜活配件等四大类产品近110个品种，产品大部分出口国外。1976年唐山大地震发生后，建陶职工积极投入抗震救灾，重建工厂的战斗中，震后仅一个月就恢复了釉面砖的简易生产，到1978年，建陶生产基本恢复到震前水平。1982年9月，“三环牌”釉面砖获国家银质奖。从我国的第一个五年计划开始到80年代中期，唐山市建筑陶瓷厂为我国的经济发展做出了巨大的贡献，成为北方陶瓷工业的典型企业。可以说，唐山建筑陶瓷厂生产的陶瓷砖代表了70～80年代唐山乃至中国建筑瓷砖的水平。

图8 80年代长廊锦砖地面Fig.8 Mosaic tile floor of a long corridor in the 1980s

图9 80年代北京崇文门旅馆理发店镶贴的纹样砖Fig.9 The patterned tile floor of the barbershop inChongwenmen Hotel in Beijing in the 1980s

图10 80年代用纹样砖镶贴的卫生间Fig.10 The patterned tile wallof a bathroom in the 1980s

图11 植物纹样Fig.11 Plant pattern

70～80年代，国家建材部和河北省建工厅以及唐山市政府对建筑陶瓷厂积极扶持，大力投资，1979年，国家投资170万元改进瓷砖生产线。其次，建筑陶瓷厂积极探索先进工艺，积极向国内外同行学习先进经验，并于1975年从西德引进先进的压砖机以提高生产效率。1980年，通过到意大利考察学习，借鉴了瓷砖生产工艺作业线，引进了自动压砖机、印花机等机械设备。这些都为纹样设计打下了坚实的基础。

从所搜集的资料可以看出，70年代至80年代，瓷砖（指纹样砖或图案砖）的应用非常广泛，卫生间、理发室、饭店、商店、俱乐部、长廊、机场、公寓、宾馆、剧场等都镶贴了纹样砖（图8～10）翻拍自原唐山市革命委员会对外贸易局于1980年4月18日收藏的国家建筑材料工业总局出版的《建筑陶瓷》）说明有装饰纹样的瓷砖备受消费者的青睐，市场的广泛需求催生了建筑瓷砖的蓬勃发展。

20世纪60年代前后，许多美术院校开设了染织课程，培养了许多从事图案设计的毕业生，他们无论在构思、题材、技法等各方面都进行了大胆的革新和创新，不仅给印染行业，同时也给建筑瓷砖的纹样设计注入了活力。改革开放以来，国际间的文化艺术交流频繁而开阔，外来艺术的影响，促成了中国图案设计“现代性”转型。

图12 植物纹样Fig.12 Plant pattern

图13 植物纹样Fig.13 Plant pattern

图14 植物纹样Fig.14 Plant pattern

图15 几何装饰纹样Fig.15 Geometric decorative pattern

图16 几何装饰纹样Fig.16 Geometric decorative pattern

图16 几何装饰纹样Fig.16 Geometric decorative pattern

建筑陶瓷厂的瓷砖纹样设计就是在这样的背景下，不断的开拓创新，以顺应时代的发展和人们审美需求的新变化。

3.2 纹样设计分析

植物纹样始终伴随着陶瓷生产的发展而不断演变，并逐渐形成反映社会审美意识的装饰思想和造型规律。从《图案砖》所收集的纹样设计来看，其纹样设计一类是以现实中的动植物为材料，运用各种艺术手法进行重新变形、加工、组合，形成具有灵韵、活泼、生动的纹样（图11～14）。纹样设计艺术虽然不再是对现实的机械反映或再现，但仍是以现实为基础的典型化塑造，是一种独一无二的个人创造设计的产物，具有强烈的灵韵色彩，其审美基础是建立在艺术与现实同一性上并通过瓷砖这种物质载体展示给我们，其审美思想是原真、和谐、宁静、悠远的。脱离自然原形的植物纹样，围绕螺旋、圆形、拱形等结构形式，组合成各种适合结构的纹样，节奏鲜明而又反复连续，产生一种优雅的格调，具有严整、对称而又丰富的图案风格。

另一类是几何纹样。其主要造型特征是：几何骨式，点线面组合、色调明快。几何纹样在原始社会彩陶器上就已经大量的应用。这类纹饰正是“一个由内容到形式的积淀过程，也正是美作有意味的形式的原始形成过程”。（李泽厚，1981）是一种比较纯粹的美的形式和审美的形式感。所谓形式感，就是指造型艺术作品里那种抽象的形式结构对审美主体所引起的感受。克拉夫.贝尔说：“线条、色彩在特殊方式下组成某种形式或形式的关系，激起我们的审美情感。这种线、色的关系组合，这些审美的感人的形式，我称之为有意味的形式。”线条、形体的长短、大小、横竖、交错，色彩的深浅、浓淡、冷暖……（图15～16）这些富有情趣和动感的点、线、形、色组合而成的几何纹样，以抽象的形式唤起观者的某种情趣和意象，引发人们的联想和想象，也正是由于观者的联想和想象，使抽象的纹样有了生命和感情。其次从工艺上看，几何形能以灵活的变形完全地适合于各种装饰面的起伏转折，纹样变化自由，视觉效果好。另外，几何形纹样绘制简易方便，有较强的规律性可依。由于有规律可寻，绘制简易方便，而且纹饰变化大，繁简由人。

图17 日常用品装饰纹样Fig.17 The decorative pattern of daily-use objects

图18 卡通形象装饰纹样Fig.18 The decorative pattern of a cartoon

几何纹样在建筑瓷砖装饰中的另一个表现是它与环境的“浑然天成”。建筑瓷砖装饰要与所在的环境相适应。康德说：“在建筑和庭园艺术里，就它们是美的艺术来说，本质的东西是图案设计，只有它才不是单纯地满足感官，而是通过它的形式来使人愉快”（朱光潜，1964）。作为家居环境里的一部分，附着其上的几何装饰纹样同样也不是单纯地满足实用功能的需要，通过材质的运用、形式的创造以及在周边环境的映衬下，它将不同时代人们的审美哲学蕴含其中，从而从视觉和心灵上巧妙地同时满足了双重快感的实现。

通过分析比较可以看出，这时期的瓷砖装饰纹样较之启新洋灰有限公司的瓷砖纹样设计又有了新的变化，纹样设计整体风格简约疏朗，造型高度概括简练，色彩运用浅色调，清丽雅致，柔和淡雅。唐山建筑陶瓷厂的瓷砖装饰纹样以其简洁而富有动感的构图形式、典雅的色彩，使瓷砖具有了审美的艺术性，也使人们的日常生活具有了诗意化。美中不足的是纹样的题材范围狭窄，设计囿于大众化的倾向，不能够很好地满足个性消费群体的审美需要。

4 唐山现代瓷砖装饰纹样设计研究

4.1 纹样设计背景——现代审美的多元共生时代

叶廷芳在《现代艺术的探险者》中写道：“这个世纪是人类世界有史以来最不平静的世纪，是爆发了空间战争的世纪，也是发生了伟大的革命的世纪，是个大震荡、大破坏的世纪，也是个大建设、大创造的世纪……这样一种异乎寻常的，在许多方面都带有空前特点的时代内容，必然会引起人类的社会结构和思想结构的巨大变化，从而带来人们观念上的一系列变化，包括审美观念的变化”（1986）。在这一时代，新的艺术材料、新的手段，新的技术、新的时代艺术设计内容，使人们形成了新的思维方式和新的审美情趣，人们的审美观念、审美需求呈现出多元化、个性化的特征。这就要求瓷砖的装饰纹样也要体现多样化和个性化，以适合不同审美需求的消费群体。

4.2 现代瓷砖纹样设计分析

在这样一个审美多元共生的时代，大众的审美需求既给设计者提供了一个更广阔的设计空间，也提出了更高的要求。如今，大众已经脱离了以前的“泛审美”的时代，标准化的或者毫无特色的纹样设计也不会得到大众的一致认同，大众对居室的空间设计都会根据自己的审美要求进行设计，作为居室装修不可或缺的瓷砖也必定要体现出时代性、艺术性、文化性。因此瓷砖装饰纹样设计题材的丰富性、设计内容的时尚性及其所蕴含的文化内涵，都是展示瓷砖具有市场生命力的重要因素。通过调查发现，作为“北方瓷都”的唐山，生产瓷砖的厂家已经寥寥无几，曾经辉煌的唐山陶瓷厂、唐山建筑陶瓷厂业已在改革的浪潮中倒闭。庆幸的是陶瓷新秀的崛起让我们还能够窥视到唐山瓷砖的现代发展形势，这支新秀就是驰名中外的唐山惠达有限公司，惠达除了生产卫生陶瓷，还新加了一条新的生产线——瓷砖的生产。因此现代瓷砖装饰纹样最有代表性的是当属惠达生产的瓷砖。

2010年7月24日笔者对惠达瓷砖厂进行了实地考察。惠达生产瓷砖的时间并不长，是从2002年开始设计和生产的，惠达有自己的生产线和设计团队。从展厅展示的瓷砖样品来看，其纹样的设计具有一定的时代感。首先从题材方面看，纹样题材较之以前更加宽泛，植物纹样、动物纹样、几何纹样是自不必说的。日常生活用品纹样、卡通形象的运用是过去所没有涉及到的，这正说明了纹样所体现的时代内容。日常生活用品不仅仅是人们平常所用之物，设计师通过瓷砖把平常之物的美折射出来，带给我们全新的视觉上的新奇美感（图17）。卡通形象的运用正是基于当下卡通动画片的热播及其人们对卡通形象的喜爱。夸张、变形的卡通形象不仅孩子们喜欢，大人们也有乐此不彼看动画片的兴趣。将活泼可爱、幽默诙谐的卡通形象设计成瓷砖纹样，极大地抓住了现代人们的审美心里需求，从而刺激大众的消费（图18）。其次，从纹样的形式感来看，纹样的形式感不再只是按照图案严谨的拼花结构（如四方连续、适合纹样等）来设计，而是追求形式上的自由、活泼，打破了呆板的构图形式（图19）。第三，从纹样色彩运用上，色彩的运用更加富有个性，不再追求纯粹的富丽堂皇或清丽典雅，而是色彩的格调更加多样化，可以符合不同审美水平的消费者。

图19 形式自由活泼的装饰纹样Fig.19 Lively free-form decorative pattern

图20 传统装饰纹样Fig.20 Traditionaldecorative patterns

图21 传统装饰纹样Fig.21 Traditionaldecorative patterns

2010年7月26日我走访了位于唐山市路北区东窑大街1号唐山第四耐酸陶瓷厂，该瓷厂原来一直以生产耐酸陶瓷为主，在市场经济的大潮中，耐酸陶瓷厂倒闭。厂该审时度势，及时进行了生产的转型，开始转向手工艺术瓷砖的生产。该瓷厂主要以生产釉面艺术砖为主，釉色品种丰富，装饰技法以雕刻为主，另有色釉绘制。装饰纹样题材种类丰富，有几何纹样、花纹、动物纹、卷草纹等。手工绘制和雕刻是该瓷厂瓷砖最重要的特色。就纹样来说并没有带给人们一种新的视觉形态，在设计上依然囿于传统的装饰纹样（图20～21）。现代瓷砖纹样设计当然应该关注传统的装饰纹样，但不应该照抄照搬，而要深入体会和领悟其内在的精神，兼收并蓄，融会贯通，寻找传统与现代的契合点，方能创造出符合时代审美需求的新的纹样表现形式。设计者可以运用现代的表现手法如打散、分解、切割、做局部选取等设计手法，抓住原形的基本形态、基本结构以及典型特征加以提炼（或简化）夸张，从而使纹样设计在具有传统纹样韵味的同时，充分的表现出时尚个性的视觉效果。

惠达瓷砖与唐山第四耐酸陶瓷厂个性瓷砖在同时代以不同的装饰技术、装饰手法、装饰色彩和装饰纹样满足不同消费者的需求，以不同的方式展示了唐山现代瓷砖的发展趋势和潮流。

1贝维斯·希利尔.革和，林鹤译.世纪风格.石家庄：河北教育出版社，2002

2李泽厚.美的历程.北京：文物出版社，1981

3国家建筑材料总局.建筑陶瓷.上海：上海市美术印刷厂，1977

4叶廷芳.现代艺术的探险者.北京：花城出版社，1986

5内部资料.图案砖.唐山市建筑陶瓷厂

6内部资料.启新洋灰有限公司