浅谈动词的巧用

　　古往今来，凡有成就的文学大师总是为了让动词用得准确形象、生动精彩，以至达到出神入化的境界而耗尽心血。笔者在多年的中学语文教学中，亲身感受到动词的巧妙用法。现就一些诗段中的动词略加辨析，使大家能准确领会动词的精巧用法。
　　古人在文学创作中有许多潜心在选用动词上下苦功的佳话。如宋代文学家黄庭坚练字的事例耐人咀嚼。他那脍炙人口的诗句“归燕略无三月事，高蝉正用一枝鸣”中，“用”这个动词原稿最初写作“抱”，以后改为“占”“在”“带”，均觉不妥；后又改作“要”，仍感不当；最后选定了“用”。一个“用”字选得极妙，把蝉正附在高高的树枝上鸣噪着的意境全部都描绘出来了。
　　相传黄庭坚在好友大诗人苏东坡家作客时，苏东坡的妹妹——著名的才女苏小妹给他们出了一个题目，在联语“轻风细柳，淡月梅花”的上下联中各加一个动词，构成两句五言诗。黄庭坚添成“轻风舞细柳，淡月隐梅花”，苏东坡吟作“轻风摇细柳，淡月映梅花”，都显得平淡，不能让人满意。苏小妹匠心独运，改为“轻风扶细柳，淡月失梅花”，令人耳目一新，苏黄二人边吟边比较，也觉得确实加的妙，他们异口同声，击节叹赏！一个“扶”字，将无影无形的微风人格化了。一个“失”字，更是神来之笔：月光淡淡，红梅朵朵，梅花与月色融为一体，朵朵梅花仿佛融入似水的月光中——消失了，把人带入静态的朦胧美丽的境界。
　　事实上，名家、巨匠、大家无不在精心锤炼动词上下苦工夫的。鲁迅先生在《孔乙己》中写道：“只有穿长衫的，才踱过店面隔壁的房子里……”动词“踱”用得多传神，惟妙惟肖地将那有钱有势的“阔绰”的人，悠然自得的神态描绘了出来，简直是跃然纸上。假如这个动词换成“迈”“踏”“走”“跨”“步”等都无法描绘出“长衫主顾”的这一神态。在《社戏》中的月夜归航时写道：“这一次船头的激水声更其响亮，那航船，就像一条大白鱼背着一群孩子在浪花里蹿，连夜渔的几个老渔夫，也停了艇子看着喝彩起来。”一个“蹿”字，将孩子们使劲摇船，航船穿过波浪飞速行驶的情景栩栩如生地描绘了出来。
　　老舍在《济南的冬天》中有段这样的描写：“……山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着雪……”两个动词“卧”，把村庄、雪写活了，犹如身着素装的睡美人非常典雅地依着，给人以如诗如画的艺术美的享受。
　　朱自清先生在《背影》一文中写父亲爬月台的姿势时描写到：“他用两手攀着上面，两脚向上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”这一描写中运用的几个动词：“攀”“缩”“倾”，作者为什么用“攀”而不用“抓”？因为无物可抓，用手按住，然后用力支撑身体，这需要力量，而一个上了年纪的“父亲”，这一攀多么令儿子揪心啊！“缩”说明脚无处可蹬，是悬空的。这样，全身力量就会在手上了，如果手支撑不住，那就有摔下去的危险。一个“倾”字写出了“父亲”艰难努力的样子。这是一个艰难努力的背影！可见作者写《背影》的动词最富于表现力，而且运用细腻简练的动态，调动读者的想象力去丰富这种形象，确实是栩栩如生。
　　写作从用词上入手自然是件非常艰苦的事，作文必须从一字、一词、一句、一段上夯实基础，才可能写出优秀的作品来。
　　（作者单位 甘肃省天水市麦积区第二职业高级中学）