《洛丽塔》的叙事视角与叙事声音

　　摘要：本文试图运用叙事学理论，从叙事视角和叙事声音两方面来对纳博科夫的《洛丽塔》对进行解读，以此来探究纳博科夫如何运用高超的叙事策略来制造出多重的叙事效果。
　　关键词：洛丽塔；叙事视角；叙事话语
　　
　　一、纳博科夫与《洛丽塔》
　　弗拉基米尔.纳博科夫（Vladimir Nabokov）是俄裔作家，堪称20世纪杰出的小说家和文体家之一，一生创作极为丰富。英文小说《洛丽塔》（Lolita，1955）让他在美国“浮出书面”，蜚声世界文坛。本文从纳博科夫在《洛丽塔》中所采用的叙事角度出发，对纳博科夫的叙事视角与叙事声音进行了全面而深刻的剖析，希望能让大家在阅读《洛丽塔》时，对纳博科夫的叙事风格多加关注。
　　二、叙事
　　2.1.叙事视角
　　《洛丽塔》主体部分的叙事视角大致可以分为两个层面：第一层面主要由亨伯特控制；第二层面由小说的两个主角亨伯特与洛丽塔交互作为叙述者控制。第一层面主要是指亨伯特作为叙述者回忆他的过去。
　　2.1.1 第一人称的使用
　　从小说的一开始， 叙事就被主人公亨伯特操控。亨伯特的叙事强有力，并且具有说服力。他不停地为自己的行为寻找借口。从小说一开始亨伯特在坦白他的个人历程时，就为自己开脱; 让自己免除受责备。在他第一次与洛丽塔发生性关系后，他说：“是她诱惑了我”。
　　亨伯特在整个故事的叙述中向读者展示了他是多么擅长让别人相信自己想让他们相信的东西。这一点在法洛一家接受亨伯特在夏洛特死后成为洛丽塔的生父中得到很好的展现。但是他精神上的不稳定与叙述上的口误又使得他成为一个不可靠的叙述者。 这就使得他编撰故事的目的变得愈加明显。纳博科夫前言中的叙述也运用了让读者心中产生质疑这个故事的真实性的念头这一特意设计的策略。
　　亨伯特首先用热烈赞扬的词语来描述自己：
　　“我长成一个快乐、健康的孩子，在拥有图画书、柔净沙滩、桔树、友好的狗、海景和微笑面孔的明亮世界里长大了。在我周围，华丽的米拉娜饭店象一个私有宇宙旋转着，像一个粉白白的宇宙体嵌在更大的、在外围熠熠闪光的蓝宇宙中。从系围裙的擦锅工到穿法兰绒的权贵，人人喜欢我，人人宠我。”
　　紧接着，又这样来描述自己的学校生活：
　　“我在那儿玩拍球和手球游戏，读书的分数甚佳，与同学和老师的关系都绝好。”
　　之后在这部小说里他继续吹嘘自己在异性的眼里是多么的英俊潇洒。
　　在亨伯特概述诱惑洛丽塔的叙述的前半部分，他处于完全掌控，到后半部分时，他的掌控逐渐下降直至最终失去。这期间伴随了语言的双关、暗指等表达，像一层面纱掩盖了事情的真相。纳博科夫经常使用令人难以相信的巧合来作为推动故事向前发展的工具。
　　这种巧妙的叙述，配合亨伯特这个人物的发展及其声音，读者不得不对事实真相做自己的判断。第一人称的叙述恰到好处，否则感情的强烈程度就会削弱很多。
　　2.1.2 第二人称的插入
　　为了使他的叙述达到最大化的感情效果，亨伯特甚至附上了虚构的陪审团。在他的控制下，他对叙述的掌控力得到大大的加强。
　　故事中的 “你” 有时指陪审团， 比如：“陪审团的女士们：容忍我吧！让我只占用一点点您们宝贵的时间！”有时又指的是读者：“在旅馆，我们分开了房间住，但夜深时，她呜咽着投入我的怀抱，于是温情脉脉地言归于好了。你们知道，她完全没有其他地方可去”。
　　甚至在有些情况下，对象的指称也是不断变化的：
　　“噢你，老练的犯罪报导记者，你，阴郁的老门房，你，一时受人欢迎的警察，你，不幸的名誉退休教授多年为学校增光现在处在孤独的监禁中，靠一个孩子读书给你听!不，绝不，让你们这些小伙子疯狂地爱上我的洛丽塔!”
　　给人留下最深刻印象的是结尾部分直接写给洛丽塔的那段话：
　　“但既然血液仍在我写字的手掌里奔流，你仍象我一样受着上帝的保佑，我便仍然可以从这儿向阿拉斯加的你说说话。忠实于你的狄克。不要让别的男人碰你。不要与陌生人搭讪。我希望你会爱你的孩子。我希望他是个男孩儿。你的那个丈夫，我希望，会永远待你好，否则，我的鬼魂，象黑烟，象一个发狂的巨人的鬼魂将把他一条一条撕碎。不要可怜克．奎。上帝必须在他与亨．亨之间选择一个，上帝让亨．亨至少多活了几个月，好让他使你能活在未来几代人的心里。我正在想欧洲野牛和天使，在想持久的颜料的秘密，预言家的十四行诗，艺术的避难所。而这是你与我能共享的唯一的永恒，我的洛丽塔。”
　　纳博科夫的作品中“你”包含了更多的可能性和含义。“你”的使用不仅让这种叙述方式变得特别，而且在人物和意义的构建上起到了至关重要的作用。
　　2.2叙事声音
　　2.2.1 洛丽塔声音的表现
　　在名为“着魔猎人” (the Enchanted Hunters) 的旅馆的那个多事的夜晚，亨伯特以直接的话语形式频繁明显地展bcdd5eaba7c4ec9b62a1cb8c2614953620db956726a0cf7f68d168ed2cb71bc5现了洛丽塔的声音，并且有时候附有带括号的叙事评论。亨伯特对洛丽塔声音的展现主要从洛丽塔与他在一起时的所表现的那种自由方面来讲述的。
　　在前往旅馆“着魔猎人”的路上，亨伯特加强了他叙述的力量，为他得出是洛丽塔诱惑他作好铺垫。他使用了直接引语来展现洛丽塔一路上的谈话，并且加上他括号里的评论来强调她的话:
　　“什么，爸？”(她让那个词带着深思熟虑的讥讽拖长了说出来。)
　　“任何古老的什么。”
　　“行啊，只要我那么叫你？”(眯着眼睛看公路)。
　　“当然。”
　　“这是幕短剧，你知道。你什么时候迷恋上我妈妈的？”
　　洛丽塔诱惑亨伯特亲吻她， 却又拒绝他亲吻她的脖子。
　　 “别那么做，”她说，望着我，带着一种毫不装假的惊讶。“别把口水流我身上，你这脏东西。” 她提起一只肩膀蹭了蹭那块地方。
　　在这个场景中，亨伯特通过直接、细致地展现洛丽塔的声音来帮助他表现洛丽塔是个残酷的、粗俗的、轻浮的潜在情人。在他看来，洛丽塔用她诱惑的、不明确的姿态点燃了他的欲火。
　　除此之外， 这段对话还展现了洛丽塔的注意力在亨伯特与交通状况中频繁地交换。 洛丽塔除了抱怨亨伯特的冷酷与驾驶超速之外，同时还提到了自己在青少年时期犯的罪与亨伯特现在违反了交规。
　　这种突然的转换表明尽管洛丽塔的声音很容易与性诱惑联系在一起，却不是真正的性诱惑。通过洛丽塔声音的直接表达与谈论话题的频繁转换，纳博科夫想要呈现的是她单纯天真的一面。
　　2.2.2 洛丽塔声音的抑制
　　根据亨伯特的观察，在他从身体上占有了洛丽塔之后，“话多的洛丽塔沉默了”，洛丽塔变得很沮丧。亨伯特是怎样展示洛丽塔声音的压抑的呢？他认为是洛丽塔肮脏的语言导致了她语言的缺失。他不时地抱怨她糟透了的语言：
　　“洛仍然在和她散乱的衣服