论傻大姐在《红楼梦》中的叙事作用

　　摘要：傻大姐是《红楼梦》中地位较低的一个丫头，在全书中共有两次出场。她的出场并非为了塑造这个人物形象，而是为了推动故事情节的发展：她的“傻”引出了前八十回的最高潮情节——“抄检大观园”；她的“哭”引出了“林黛玉焚稿断痴情 宝钗出阁成大礼”这一高潮情节。由此可知，傻大姐的出场是为了揭示特定环境下的人物关系网，展现人物关系间的社会内容和故事冲突，是作者匠心独运的叙事策略的体现，其作用在于对文本叙事结构的推进意义上。
　　关键词：《红楼梦》；傻大姐；叙事作用
　　
　　《红楼梦》的叙事艺术所取得的巨大成就已是世所公认，而小丫头傻大姐这个人物是作者高超叙事策略的集中体现，比重不大，份量却不轻。她本与贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻无关，却在文本中具有“牵一发而动全身”般重要的叙事作用，她的两次出场都引发了重大的矛盾冲突，成为悲剧形成的一个重要因素，是典型人物形象塑造的要素。因此，笔者认为：傻大姐是文本极重要的叙事符号。
　　作者是这样写她的：“傻大姐年方十四五岁，是新挑上来给贾母这边提水桶扫院子专做粗活的一丫个头……生得体肥面阔……心性愚顽……一无知识，行事出言，常在规矩之外”。[1]1011贾母喜她“出言可以发笑”便起名为“呆大姐”又叫“痴丫头”。对她的外貌形象描写仅有这么多，然而，她一出场就掀起翻天巨浪，推动了故事情节的发展。所以，她的作用主要是叙事不可或缺的结构符号。
　　傻大姐的第一次出场，作者采用全知视角的手法。全知视角是在小说创作时常用的叙事形式，一般以第三人称为主。叙述者无所不知，他知道情节发展的走向，清楚人物命运的转变及其内心深层的思想活动。叙述视点可以随意转换，可以随意代述角色的隐衷，可以随意进入角色的内心世界。作者可以最大程度的融入故事中，更加淋漓尽致地体验书中人物的经历、心理和情感。《红楼梦》中心理描写不多，即大多数地方是用限知视角的，傻大姐的这次出场是为数不多的一次运用全知视角。
　　作者为傻大姐的出场精心铺陈，邢夫人“刚至园门前，只见贾母房内的小丫头名唤傻大姐的笑嘻嘻的走来，手里拿着个花红柳绿的东西，低头瞧着只管走，不妨迎头撞见邢夫人，方才站住”。[1]1012原来她在山石背后得了一个“五彩绣春囊”，怀疑是“两个妖精打架”或“两口子相打”“狗不识”。她因为傻而不识物不识字，故而捡了“两个人赤条条盘踞相抱”一面有字的绣春囊时，才“笑嘻嘻”的想要拿给贾母看，却碰见邢夫人。邢夫人此时正为“琏二爷凤奶奶，两口子遮天盖日”、“自家的事不管，倒替人家去瞎张罗”[1]913整天呆在王夫人那边而不满。此事实际上是给了她一个寻王氏姑侄错的机会，她自然不肯放过，于是派得力心腹王善保家的给王夫人送去。王夫人质问熙凤，凤姐派人暗中搜查，从而引发了第七十四回的“惑奸谗抄检大观园，矢孤介杜绝宁国府” ，这一回是前八十回中的最高潮。
　　“抄检大观园”实际上开始于第四十九回而到第七十四回才结束，中间经过长达二十六回，期间与此相关的事很多，比如坠儿窃了“虾须镯”、迎春失了“累金凤”、赵姨娘赤膊逗群奴，司棋率众闹厨房等诸如此类的丑事。可见傻大姐拣了“绣春囊”这件事并非偶然，而是贾府自凤姐病后管理松懈、疏漏众多而发生的丑事中的一件，是必然的结果。这里作者采用“无巧不成书”的剪裁手法，把看似偶然的因素牵引到一起，从而构成了变化起伏富有情趣的情节。使全书结构在严谨完整的基础上更紧密。
　　而这一重要事件的发生正是傻大姐误拾绣春囊引起的，也可以说是其“傻”引起的，具体表现有三：一是大晌午不睡觉，去园子里掏蛐蛐玩。二是虽已十四五岁了却不识春宫图，不知人事。三是拣到绣春囊不知隐瞒而是交给了邢夫人。
　　所谓无“傻”不成书，这样描写既符合生活逻辑，符合小说故事发展的需要，也符合人物性格。她的“傻”让人了解生活中偶然与必然之间联系，揭示了贾府诗礼簪缨其外，糜烂其内的状况。当时流传的“一日卖出三担假，三日卖不出一个真”的俗语在贾府也是适应的。可见她的“傻”除了不知书不识礼外，主要来自那个说假的时代和社会。“作者在这一回用全知视角写了傻大姐的出场显然是有其深意的，清人图瀛在《红楼梦论赞》中说‘傻大姐无知无识，蠢然如彘，而实为《红楼梦》一大关键。大观园中落之故，实始于此。其宋之逐狗者舆？楚之献鼋者舆？抑周之卖厌弧萁服者也？人耶妖耶？吾不得而知之，则以为傻大姐而已矣。’所谓‘大关键’，就是用自己的‘傻’道出‘真’的贾（假）府。”[2]231
　　她第二次出场是在第九十六回，这次是“哭”着出场的：黛玉一个人走至“沁芳桥那边山石背后，当日同宝玉葬花之处，忽听一个人呜呜咽咽在那里哭”，“及到了跟前却见一个浓眉大眼的丫头在那里哭呢”，[1]1328因问为什么伤心，那丫头听了又流泪把如何说错话挨了珍珠姐姐的打说出来，黛玉又问：“你姐姐为什么打你？”那丫头道：“为什么呢，就是为我们宝二爷娶宝姑娘的事情。”于是“林黛玉焚稿断痴情宝钗出阁成大礼”这个高潮得以展开。这次作者采用限知视角，即叙事视点相对固定，代述角色的隐衷有限制，叙事者无法随意进入任何角色的内心世界。与第三回黛玉进贾府一样，一切通过黛玉的视点来描写，从而引起傻大姐