融合与创新

雷阳 丁密 金郑云

屏风起源于中国，最早的历史可以追溯到周代。屏风最早出现时，是皇权和地位的象征，后来逐渐成为兼具装饰和屏障、分割功能的重要古代家具。在国外，如日本等亚洲国家，因为历史和地理的渊源，屏风出现和使用得比较早，受中国屏风制式和文化的影响，所以相关的屏风作品也比较多。

日本大和绘屏风，早期也只是上流社会才能享受的贵族艺术。日本皇室贵族用它装饰室内来显示权势。在模仿隋唐风格的巨大建筑中，屏风成为日本人分割空间的主要手段，装饰屏风的绘画也应运而生。由于建筑的结构和体量的关系，作为日本美术代表的大和绘最初是作为壁画装饰艺术出现的，从奈良时代到平安时代的变迁中，建筑物的体量逐渐有变小的趋势，室内空间则更富于装饰性，用来分割空间的屏风也完成了从功能到实用装饰两者兼具的转化，此后，深受唐朝影响的日本贵族式生活逐渐本土化。

日本奈良时代，室内特有的装饰壁画——障壁画开始出现。所谓障壁画，就是画在贴纸或绢的木构框架隔扇上的画，同时起分隔作用，可以推拉。在平安时代中期后，用于公共场合的唐绘屏风逐渐减少，而供私人享用的大和绘屏风越来越多，屏风的形制也出现更多变化，满足了不同的需求。这时不仅有传统的硬质屏风，而且广泛采用可以卷曲、折叠的软式障子。大和绘屏风既具有日本美术特征，又与时代生活密不可分。

大和绘屏风画的题材有山水、人物、花鸟、走兽等；表现形式多样，纸本多于绢本；从技法上分水墨、淡彩、浓彩、金碧，或某两者的融合，构成多样的绘画法：其中又以水墨屏风画和金碧重彩屏风画为主，造就了或充满古典神韵，或充满禅意的和风审美趣味。

一、金碧辉煌

大和绘屏风画在很大程度上受到中国美术的影响。奈良时代的屏风绘是在盛唐金碧山水的影响下发展起来的。兴起于17世纪的桃山时代的金碧屏风绘融合水墨浓彩，形成日本式的屏风画：由唐绘转变为大和绘，其中最著名的代表就是《东寺山水屏风》。该屏风由加边框的6扇所构成，其整体为一个连续的横宽构图。近景山花烂漫，重点表现人物、周遭的景致，以及盛开花的藤蔓和树木。中景和远景除了绘有丘陵和横向伸展的水面以外，还配置了远山，呈现出舒适恬静的日式春季景致。画面的中心是屏风右起第三和第四扇下方茅庐老隐士，他手拿纸笔做吟咏的姿态，正迎接年轻的贵公子来访山中；庭院和屋顶上点缀着活灵活现的雀乌：第一扇和第六扇分别配有似乎已结束访问的骑马人物，以统合整个画面。图中的老隐士，有一种说法认为他是深受平安时代贵族喜爱的中国诗人白居易，还有人说是陶渊明，但都尚无定论。

《东寺山水屏风》整体用色风格显然属于唐代青绿山水的系统，但平坦的山丘和明亮的色调等表现都已相当明显地转化成日式的风格：上色较接近薄彩，可以看出底稿线描的用心。缭绕弥漫、横向分布的雾气连接近景及远景，轮廓隐约、浑然一体，画面表现柔和生动。

二、水墨余韵

谈论日本艺术，禅宗绝对是一个绕不开的话题。禅宗对日本的影响无疑是微妙、深远而广泛的，它无孔不入地深入到日本人的思想、美术、文学和生活中，由禅宗精神发展而来的“空寂”“闲寂”美学观念已经深入日本人的审美意识，说它是日本文化的极致、精髓也不为过。

大和绘屏风的使用使室内氛围更协和，甚至与室外庭院景色相互融合、浑然一体。日本屏风利用画面通过对空间的否定，使环境产生变化，以营造全新的空间体验感，在表现自然主题的同时，还展示出更深层次的自然精神。

日本四季分明，终年受季风影响，海洋性气候明显，日本列岛经常为雾霭所笼罩，自然风光留给人的是朦朦胧胧、变幻莫测的印象。民族的审美文化逐渐归结为“无常观”和崇尚“物哀”的审美意识。因此从平安后期开始形成了大和绘自身特有的绘画风格一空寂、闲寂、细腻、潇洒、幽淡和素朴。

宋元水墨在15、16世纪随着禅宗的传播成为日本绘画的主流。禅僧水墨画对日本影响深刻，日本的画家还为南宋画风所倾倒。长谷川等伯在描绘大自然方面非常出色，他在构图及着色方面并不一味追求装饰效果，其造型准确、画姿优美、色调明丽，表现手法也很新颖。现存于东京国立博物馆的《松林图屏风》(图2)是独具日式情调的雾淞风景，单纯的水墨色调浓淡相宜，精细地营造了一种深远、静谧、辽阔的画面效果。雾中所看到的松树、山水景物主题与日本文化中幽远与空寂、随性与诗情的审美趣味完美契合。

三、装饰趣味

兼具装饰工艺与水墨风度的“琳派”成为江户时代的主要绘画样式，奠定了日本美术民族化的美学风格。如藏于东京根津美术馆的《燕子花图屏风》。

大和绘屏风画是极富日本特色的艺术形式，却在题材、图式、技法上无不折射出中国艺术的特色，中国艺术的许多元素被日本所吸收、同化，并转引为日本民族文化精神的组成部分，可以说，如果没有中国艺术的影响，就没有日本屏风画。

同时融合与创新也成为日本大和绘屏风艺术的最大特征，日本画师在吸收这些丰富的艺术养料之后，又以极大的包容性和创新意识，结合了本民族的审美情趣，大胆将其改造，开创了日式和风的美学典范，描绘出极富表现力的大和绘屏风艺术，成为世界美术史极具特色和魅力的篇章。大和绘屏风艺术也成为中日文化交流的见证。

总之，中国日渐强大的综合国力，塑造中国式标签迫在眉睫，融合与创新必不可少，我们作为中国设计的中坚力量，这种创造精神和包容、开放性的文化态度值得学习。