京胡漫谈

■谢文华

京胡是京剧皮黄类唱腔的主要伴奏乐器，是一件嘹亮、清脆、富有灵敏及多变功能的、具有鲜明剧种特色的乐器。在京剧发展的二百年中，这件乐器经过历代著名琴师们的精心创造，从形制、构造到演奏技法，各个方面都有相当大的改进和发展，同时还出现了很多京胡流派。就全国以弓弦乐器为主的各个剧种来说，随着京剧二百年的发展，京胡演奏艺术的发展是最为突出的。

京剧发展的二百年中，既有它的辉煌时期，也遭受过厄运。京剧有“二黄”，听前辈们说，“二黄”就曾犯了大忌，遭受过不白之冤。据说，乾隆晚年让位其子，号嘉庆皇帝，自己当上了太上皇，二皇并存，希望长生不死，帝祚永延。这样，善拉二黄的京胡可就为难了，二黄，二皇。京胡的里弦叫老弦，有太上皇之嫌，京胡的外弦叫子弦又有儿皇帝之忌，这使二皇不快。过去京胡所用的琴弦是蚕丝所制，很容易断弦。老弦一断，仿佛乾隆归天；子弦一断，似乎嘉庆驾崩；换新弦，又好像逆臣篡位，改朝换代。为保大清皇统帝祚，官家竟下令取消京胡，以笛代之。若干年后乾隆归天，才渐渐解除“禁令”，京胡重返舞台。这段真实的小故事今天听来是非常的可笑，同时又是多么的可悲。

京胡的主要部件都是由竹子制成的，琴筒、琴杆、琴弓及琴马。京胡的气质个性与竹子也有着必然的联系。竹刚直隽拔，不低头，不弯腰，节节向上，步步登高。它不羡人间繁华，不慕尘世喧嚣，丛生在清幽之地，互相不欺不压，不阿不妒，宛如君子之交。自古以来我国文人墨客将梅、兰、竹、菊称为“四君子”，故有“玉可碎不可损其臼，竹可焚不可毁其节”的高尚情操。京胡的音色清亮明快，品质高昂挺拔，在修直锐利之中保持着一种独立不群，刚直不阿的个性，京胡的低语仿佛是竹影婆娑，京胡的呐喊又势如破竹。对于学习京胡的朋友，不可不继承京胡的“竹品”和竹的高风亮节，只有不断的提高自己的道德修养，作一个品质高尚的人，才能“喜结京胡缘”。

京胡音乐主要有三大风格，西皮风格、二黄风格、反二黄。一.西皮风格：西皮源于“西秦腔”，即陕西、山西一带的“梆子腔”，后来传入湖北襄阳一带，据说湖北人称唱词为“皮”，因此将“西秦腔”称为“西皮”。西皮胡琴定63弦（里弦低音6），以6（低音6）1235五声音阶为调式音阶。西皮音乐具有活泼跳跃、挺拔刚劲、高亢清亮、明快爽朗的北方音乐气韵风格，在一些京胡曲牌中如[小开门]、[柳青娘]、[海青歌]等表现的特别充分，在京剧里凡是表现轻松、幽默、喜悦的场面时大多用西皮胡琴来烘托。二.二黄风格：“二黄”起源地众说不一，有说始于湖北黄陂、黄冈二地，故称“二黄”；又说始于江西宜黄腔；还说始于安徽安庆地区的徽调。无论怎么说，二黄腔大约应起源于我国江淮流域，从现存的二黄曲调并结合民歌和民间器乐曲来分析，二黄具有我国南方音乐的旋法特征。二黄胡琴定弦5(低音5)-2弦，以56(低音56)123五声音阶为调式音阶，其中5(低音5)12三个音为旋律骨干音。二黄音乐具有舒缓平和、稳健大方、低回宛转的风格特色。具有一定的中正，均衡的音乐美感。由于它的旋法以级进为主，跳进为辅，连续性比较强，因此它长于叙述、抒怀、感慨等情绪表达。当我们在演奏或是在欣赏二黄音乐的时候常会感到一些庄重，肃穆的气氛和一种中正、和平、正气的启迪，这种中正、和平、正气的气质和中国五千年的文化底蕴是紧密相连的。三.反二黄：“反二黄”出处不详，一般都认为它是二黄转调而形成的，从反二黄的过门及唱腔中发现，它并只是单纯，机械转调，而是吸收了一些西皮腔，[如31(高音1)小六度进行]高拨子腔（原始拨子腔就是由1-5弦胡琴伴奏的）和江南丝竹等1-5弦调式系统的某些音乐语言。由于反二黄比二黄相差四度定弦，音乐运动的范围被拓宽了，于是产生了从1至5（高音5）的旋律音区，与二黄的音乐分格形成了对比和互补。反二黄胡琴定15弦，以12356五声音阶为音阶，1256为旋律骨干音，经常加以4或7，具有一定南北结合的音乐风格。反二黄有着慷慨激昂、苍劲悲壮、起伏跌宕、凄凉委婉的音乐特征。作为学习京胡，演奏京胡以及聆听京胡的观众，都必须了解和掌握京胡音乐的三大风格，否则就无法学习京胡和演奏京胡，更无法去欣赏京胡。

学习京胡是一件很难的事，因为它的要求非常高，需要了解并熟练的掌握生、旦、净、丑每一个行当的声腔及每个演员的演唱风格特点，同时还需知道剧情的每个细节。一个好琴师能做到将各个行当汇集一身，与剧中各种人物声琴合一。我们知道，京剧声腔的掌握是很不容易的，京剧演员们一般都有自己的一个行当，例如一个老生演员，需要学会很多老生戏，有些演员还专学某一流派，无论怎样，只要学好，唱好那就是好演员，好角儿，其他行当的演员也都一样。可京剧的好琴师就不同了，他对所有的行当，所有流派的唱段都要学好，唱好，甚至比演员唱的还要好。有许多演员都是向琴师们学习唱腔和唱法的，就连我们的京剧大师梅兰芳也向他的琴师学了很多戏。有人这么说过：“一个好琴师必须要有两个好演员的脑子。”当然，这只是一句玩笑话，同时可以说明学习京胡是需要花费很大精力的。

京剧之所以是国剧、国粹，京胡在京剧二百年的历程中立下了汗马功劳。京剧有过高潮，有过低谷，京胡始终不弃不离。今天的京剧又一次走入困境，京胡将一如既往，身扎大靠，脚穿厚底，帐下为将。为振兴京剧事业奋力拼搏，再立新功！这也是一个从事京胡专业近一生的老人发出的心声。