锡剧《打面缸》的社会批判意义及表演艺术的运用

■唐开平

锡剧折子戏《打面缸》是江苏省演艺集团锡剧团最具代表性的一出讽刺喜剧。该剧通篇以白描的艺术创作手法，直接了当地、无情地揭露和批判了旧封建制度的虚伪和丑恶。该剧的文学语言通俗易懂，人物关系清晰明了，体现了该剧的创作者就是为了面向大众的明显意图。

《打》剧以叙说故事的方式开始，情节的延续和展开完全按照时间的顺序自然地向前发展。这使得该剧的故事浅显易懂，特别容易被普通观众所接受。《打》剧在人物安排上颇具匠心，剧中主人公周腊梅是故事产生的发端。县太爷、李都头、王师爷这三个人物的安排则体现创作者的巧妙之处。县太爷代表着封建制度的核心，他是封建制度以及最高权力的象征。李都头代表着封建制度下社会的黑恶势力，同时也是那个制度下国家机器中用于镇压、迫害百姓的爪牙的象征。王师爷代表着用于维护封建制度控制百姓思想的理论工具。作者以这样巧妙的人物安排，就把一整套的封建官僚体制纳入了讽刺和批判的范畴。

下面笔者就《打》剧是如何对封建制度及其官僚体制进行揭露和深刻批判的，结合个人理解和剧中具体人物及其具体情节做如下读解。

《打》剧一开场就以两个衙役的开场白道出：“黑漆衙门朝南开，有理无钱莫进来。”剧作者开宗明义地向观众传递出这样的信息：在旧的封建社会制度下，别到官衙论理去，这样的制度下无理可讲。这就是作者最直白的批判的开始。这样直白的、一针见血的批判和讽刺始终贯穿全剧。我在此简单举上一两个例子。

当县太爷一听说来告状的周腊梅是个妓女，是要求官府判她从良的。这时的县太爷马上就道出了一段内心独白：“听说是妓女，我心里暗好笑，平时想去玩，太太看得牢，既怕花元宝，又怕丢面子，今日送上门，我的机会到。”作者以独具匠心的笔墨对县太爷这一人物的心理剖析，正是对封建官场的批判以及对封建官场中丑陋及阴暗心理的揭露。如果说县太爷的独白只是阴暗心理的剖析和揭露，那么下面我们看李都头的丑陋表现。当李都头同样知道周腊梅的情况后，他当即向县太爷恳请将周腊梅嫁给自己。县太爷道：“你已经有老婆了，还要周腊梅？”李都头立时急不可耐、不知廉耻地吼道：“为官者三妻四妾又有何妨?”这就是封建制度下的政府官僚。试想在这样的封建官僚的统治下，百姓有何理可讲、有何法可依？！在封建制度统治下的百姓怎么能不生活在水深火热之中？！作者在这里旗帜鲜明地对封建制度中滋生的专以欺压百姓的官僚政府给予了无情地揭露和批判。

再例：已有了肮脏心理的县太爷听了周腊梅的申诉之后，勃然大怒道：“大胆的老鸨，对人如此毒辣，气的老爷我三昧上冒火，七窍中生烟，命你们前去把妓院封门，把床帐被铺，台凳家什，统统充公。将老鸨发配黑龙江充军。”县太爷看似大义凛然的话音未落，王师爷立刻递上了个眼神，此时县太爷的虚伪的真实面目暴露无遗。特别是当李都头说：“这家妓院每年都要孝敬我们，要是封了我们就没有油水了呀。”县太爷当场就将已发捕令收回，堂票撕碎。转而为妓院当起了保护伞。作者在这里大胆地揭示了官官相护，官恶勾结、欺压百姓的封建制度的罪恶本质，《打》剧的社会批判性始终贯穿在全剧人物的言行之中。

作为锡剧团的一名丑行演员，我专演丑角已有近30年的时间。在《打面缸》一剧中我饰演县太爷一角。戏曲人物的塑造仁者见仁智者见智。我在这里仅就县太爷这一角色的刻画和塑造谈一些体会和认识。

《打》剧中的县太爷是该剧中最高行政权力的代表，同时也是封建制度中地方权力的代表。如何通过我的戏剧艺术化的处理来演活县太爷这一角色，是我演出前最费精力的思考。通读《打》剧剧本，我了解在该剧中我的唱段不多，作为一名丑行演员，形体动作、肢体语言、面部表情的表现力、眼神和肢体的协调配合运用，这些都是我的强项。通过30余年从事艺术人物创作的积累，我深刻认识到，肢体语言不仅是人物角色语言的补充，更是人物塑造、演活人物的必不可少的手段。在舞台上人物塑造的完美与否，更多的时候取决于演员在细节表演上的完美与否。演员在细节上的表演越是完美，则所饰演的人物角色就越显丰满和灵动，就越加逼真，越加有生命力。否则，则相反。演员也就空卖了一把子力气而已。

在《打》剧中我做过一系列的尝试和探索。现仍以我饰演的县太爷的第一段独白为例。当听到周腊梅自诉是妓女。我立刻做了一个从座位上急速站起的动作，同时抬手臂、折水袖、半遮脸颊、结合着用近似偷窥的眼神朝向周腊梅，用萎琐的语调，并用暗带窃喜的面部神态念完了这段内心独白。这样连贯性的表演和与之同步的肢体语言、面部表情以及眼神的运用，不仅把县太爷当时的心理状态表现得一览无遗，而且一下子就让观众看出了县太爷这个道貌岸然的封建官员的丑恶本质。

又例：在有意坐到周腊梅近前听其诉讼之时，貌似假惺惺的关心，数次贴近周腊梅，实则是心怀鬼胎，不安好心。这一段的演绎，我运用了极丰富的面部表情来进行，此时主要表现出县太爷的开心。因为“平时想去玩又怕花元宝……”的县太爷，今天能和妓女靠得如此之近，那么人物角色的开心就是一个必然，如果表现不出人物角色此时的开心，那么人物的细节塑造就是失败的。同时我又几次用了一个挪椅子的表演动作，表现出县太爷意欲更贴近一点周腊梅的心理过程。被周腊梅避开后，我用面部表情表演出一副尴尬的笑，目的是表现出县太爷在公堂之上心虚局促的内心活动。

贯穿于《打》剧始终的，是我的无数个形体、肢体、面部、眼神的综合表演。准确到位、逼真传神的表演更加丰富了我所饰演的县太爷这一人物形象，把人物的内心活动、行为特征以及人物在该剧中行为、语言的必然性演绎得明明白白，入木三分。

综合三十余年的演艺经历，我认为艺术的成熟来自于艺术实践的积累，艺术成熟的标志取决于绝大多数专家和观众的认同。艺术的道路是无止境的，三十余年我饰演过的任何角色，都是我认真分析、细心揣摩的过程，都是我艺术提高的过程。从艺术角度而言，我等同于我所饰演过的角色，从人物塑造的角度而言，我又是一名超越人物角色、能够驾驭人物角色的优秀演员，我会一如既往地在艺术的道路上努力追求和不倦地探索。