寓情于琴 声情并茂——大型纪实淮剧《诺言》的主奏心得

王士文

唱腔——是戏曲的灵魂，它是戏曲表现形式的重要手段之一。在淮剧剧目中，依靠唱腔对故事的演绎和人物心理的刻画起着至关重要的作用，同时优美的唱腔能给观众以美的享受，所谓“唱戏听戏”就由此而来。唱戏唱在先。然而，如何烘托唱腔、润泽唱腔，如何增强戏剧故事的感染力，乐队的伴奏至关重要，伴奏水平的优劣是直接关系着演出效果和演员唱腔水准的特别重要的因素。

泰州市淮剧团大型纪实淮剧《诺言》已入选“江苏省舞台艺术精品工程精品剧目”。作为乐队主奏的我，在此谈谈自己的演奏心得，以便同仁们参考、指正。使得淮剧音乐伴奏不断创新、再上新台阶，使得淮剧音乐能够成为中国地方戏曲音乐中的一朵奇葩。

戏曲乐队的主奏是乐队的领奏者，是乐队的灵魂，一如交响乐中的第一小提琴。演员的演唱和主奏乐器的伴奏是一个相补相衬、相得益彰的关系，犹如红花绿叶相映成趣，两者关系更是水乳交融，演员的唱腔与主奏乐器的交流，也是戏曲呈现方式的基本准则和有着特殊艺术形式的一种体现。

《诺言》一剧是根据参加抗美援朝上甘岭战役中一对战友刘绍安、张立久的生死诺言：“如果我俩中有一个牺牲了，活着的到对方家中履行做儿子的职责”，结果活着的刘绍安排除一切困难，辞母别恋离开山东家乡来到江苏泰兴几十年如一日践行诺言。这一真实故事为原形创作的大型纪实淮剧，其内容真实、情节跌宕感人肺腑。故事情节上，由于时间跨度、地域变化带来较多的场景变化，剧情的需要使得音乐创作采用的调式颇多，由于不同的角色、不同的命运、不同的思想使得乐曲风格力求多变。如何能够既不失淮剧特色，又能够借鉴其他的音乐手段丰富《诺言》一剧所需要的音乐形象和音乐风格，是本人在演奏风格设定之前的颇为踌躇的事情。

在《诺言》一剧乐队主奏的塑造过程中，首先做到四个坚持：一坚持认真阅读剧本，准确地了解剧情，认真听取编剧、导演对剧情讲解，在导演启发演员的过程中寻找人物情感、性格特征的定位；二是坚持对唱腔旋律练习研究，做到“书读千篇题意自见”，同时认真听取作曲者对旋律创作意图讲解分析；三是坚持认真学习齐鲁各剧种演唱与音乐伴奏的风格加以总结提炼，融入此剧齐鲁场景唱腔伴奏之中；四是结合演员唱腔特色进行综合处理。其次，在主奏胡琴上结合本剧各人物、各场景加以选择。总之，一句话以剧情人物为根据结合唱腔旋律恰到好处地使用演奏技巧，只有这样才能动人，才能准确地烘托剧情。

一.一对战友在上甘岭战役的战争场面。我选择高亢的、具有爆发力的高胡。在速度方面做到领着演员和乐队向前冲的感觉，在力点上下功夫，注意声音的颗粒性，做到不死板，放弃一种均匀速度的演奏。尽量少用淮剧传统的演奏风格，不求味，求一种气势、一种激情、一种流畅、一种酣畅淋漓的夺人心魄的声响效果。

二.齐鲁大地刘绍安辞母别恋的场面。作为淮调的传统唱腔，其风格和山东音乐风格最为接近的一段音乐。我采取了升“4”音的滑揉，借鉴二胡独奏《一枝花》的演奏手法。夸张、激情、从唱腔中走出又迅速回到板腔中来的大胆夸张的手法，在揉弦的力度和速度的变化中求得气势，在不同的弓速中和突然的强弱变化以及sfp的运用中求得张力。这样既解决了淮剧音乐和山东音乐的贴近，又表现了刘绍安战场归来、母子相聚的感人场面。

三.苏中。泰兴农村。这幅农村生活场面，音乐情趣和音乐风格也截然不同。在这里，我力求从传统中找出淮剧音乐特有的风格，在唱腔的包、迎、托、送方面下功夫，在整体的唱腔音乐中既不能因为传统手法太多而显得俗，也不能摒弃传统而显得枯燥无味，求同存异，整体的演奏逻辑方面循序渐进，在设定风格之后，让演员听，让观众鉴别，让乐队其它器乐演奏员提意见。让我的老师说腔、说情、说处理。这就找到了淮剧音乐表现爱情、表现农俗方面的一个新的突破点。

四.老年刘绍安。在轮椅推上老年刘绍安的时候，既是剧情到了尾声，也是唱腔到了最高潮的时候。由于开幕的气势，中间爱情戏的缠绵，这一段如果处理不好，会起到虎头蛇尾的结果。音乐采取4分之4拍慢板的弹性和节奏作有收有放的处理，在观众沉迷于老年刘绍安娓娓道来的诉说中，淡化剧情。小悲调不重悲而重雅，自由调不以自由为目的，节奏慢推慢移，情绪淡中显现波形。在演奏的过程中需要蓄势，弓速与气息随之而变化，抑扬顿挫、层层推进。随着一段主胡独奏。合理运用了具有戏曲特色的抽弓，突然将剧情和唱腔推向需要的那份高潮。让整个剧场的观众有泪有掌声！

“音乐的表现力既是抽象的也是最具体的，她能够表现出用语言难以表达的情感……”。这就告诫我们音乐人其音乐的表现力是极其丰富的，是人类情感表达的重要手段。准确地、机械地奏出字面音符则是匠不是家，不深入了解剧情和地域风情则是盲人摸象。十几年主奏生涯所积累的演奏经验诚然可贵，但盲目地套用经验往往犯刻舟求剑的错误，造成与剧情及音乐风格格格不入效果，给人以死搬硬套之嫌。

此剧的音乐伴奏在数次的重大赛事中屡获大奖，其成绩得到专家肯定和观众的好评。实践证明，同样的一段曲牌在不同的速度和情趣下奏出不同的感觉和风格。演奏同样是一种塑造，怎样塑造好、准确地做到“动之有意，奏之有情呢”？只有胸有成竹、有的放矢正确地选择演奏技巧，结合旋律借着乐器奏出剧情之声，才能够做到一个合格的优秀淮剧主奏。