样样通 一样精——浅谈舞台技师对多面性与专一性的认识

■甘霖

人们在长期日常生活工作中总结出了一句哲言：“样样通，一样精”。它是在告诫人们，无论学艺、做艺要专一，要学一样，专一样，做一样，精一样，这样才能有充分的用武之地，生存有立足之地，方可累中有金，苦中有乐。作为舞台技师，还必须做到的就是“样样通，一样精”。

说到舞台技师，则指舞台技术工作人员，现今也是舞台技术工作人员的一种职称。他们都是经过高级、中级或初级专业技术学校的培养教育，或通过专门的从师学技，掌握舞台专业技术知识、技能，从事舞台各类技术操作，舞台所需器械的维修和管理等等的专业技术人员。因此，舞台技师不同于一般门类的技师，他要懂得艺术，要具有舞台艺术与专业技术的双重职能，他们的工作既有多面性，更有专一性。而艺术与技术两者之间是相辅相成，是有机的统一，要完美的结合。

对于舞台技师而言，其“多面性”包含几个方面：一是艺术多面性。即精通舞台艺术的各个门类（戏剧、曲艺、音乐、舞蹈、杂技、魔术等）的基本特点。我们拿戏剧来说，戏剧它分为话剧、舞剧、歌剧及戏曲等，它们在舞台艺术上有着共同的艺术特点：它们是剧，有一个个鲜活人物形象，有错综复杂的戏剧情节，有激烈的戏剧矛盾冲突。掌握了这些基本艺术特点还不够，还要精通各个门类的艺术特长。如：话剧的舞台背景、道具注重写实或虚实相间（但也有纯虚拟）；舞剧注重虚实相间，或直接虚拟；而我经常接触的戏曲，它多以虚拟为主体，如：以鞭代马、以桨代船、以步代车等等。一桌二椅既能代表书房，又能代表客厅；既能代表卧室，又能代表厨房等等。这些艺术特长你一旦掌握了，在运用时，就能得心应手，运用自如，更好地为舞台艺术服务。如：一桌一椅，物质不变，只要变换一下舞台背景，它的物质性能在转变，舞台表演环境同样在转换，所起到的艺术效果显著。二是文化的多面性。即包含中国文化、外国文化、古代文化、现代文化、科学文化、艺术文化等。就中国文化而言，它有着多元素、多层次的文化体系，如：汉族文化、少数民族文化等，无论汉族文化、少数民族文化，它又分为古代文化、近代文化、现代文化。作为舞台技师，你还得精通这类文化。我们不妨用人们日常生活中的照明灯具来说：古代的与近代的不一样；近代的与现代的不一样；城市与农村不一样；贫民与富翁不一样；客厅与卧室不一样；行路与静止的不一样等等。假若你能精通各类文化，你在舞台艺术运用上就会得心应手，使舞台产生真实、活泼、鲜艳的艺术效果。三是舞台技师最为重要的技术多面性。即包含自己本职工作的技术，而且包含与自己密切相关的技术。例如灯光技师，不仅要精通电工技术，而且要懂得布景制作的感光、吸光、抛光效果，以及各类灯具的性能和各种服饰的色彩搭配，从而做好布光、起光、切光以达到舞台演出的整体艺术效果。再如舞美技师，不仅要精通舞台美术设计，还要懂得布景制作、绘景技巧、木工知识、木工制作、其中还包括道具制作等等。总而言之，舞台技师是舞台艺术创造的一分子，他同样与其它艺术门类一样，多面性是不可缺少的，“样样通”而勿“样样松”，“样样通”而须“一样精”。

所谓“一样精”，就是人们经常所说的“专一性”，而舞台技师的“专一性”，应该是在“多面性”的基础上，做到对本行业、本专业技术的精益求精，也就是人们常说的“一专多能”。要想成为“一专多能”的能工巧匠和技术能手，那不是一朝一夕的功夫，是要经过长期的摸索、研究、学习、实践才能取得成功。我擅长的舞台小道具制作，个人认为这就是 “一样精”，我掌握了小道具的运用技能，同时也在日常工作中学会了制作小道具的技术和技巧。如：革命现代戏《有一朵兰花》（该剧曾获得省淮剧艺术节多项大奖）中的小油灯，它是照明之用，在团里供照明所用的灯具很多（不少是自己亲手制作的），而这盏小油灯非同一般，它既要符合那个战争年代，又要符合刘胡兰这个贫苦家庭的身份；既要让它一点就亮，又能一吹就灭；既要让它久亮不灭，又能让它达到风吹而灭，这是导演给我提出来的艺术要求。我反复琢磨，我没见过这灯盏，我就看电视、电影，到它们那里去吸收营养。但我又发现它们都是实物，用的是真实可信的油点灯。而在戏曲舞台上，用真实可信的油点灯，安全性、艺术性，都很难达到。我经过反复研究、制作、实验，用木质材料做底座、灯盏，既轻又摔不坏，用干电池做电源，在灯盏边上安装小彩灯红色灯泡，装上让观众不易发现的开关，最后终于做成了那盏小油灯，在舞台上起到真实可信的艺术效果。这类小道具制作还有很多，如：摔不坏的碗、砸不烂的碑、拆不断的棍棒、撕不破的纸等。

总之，要做到多面性与专一性的有机统一和完美结合，还得靠实践、实践、再实践，从而达到舞台技师艺术水平的再提高。