浅谈丑行的表演技巧

■周敏

京剧的丑角分为 “茶衣”、“方巾”、“婆子”、“玩笑”、“开口跳”等，一般在剧目中大多处于配角或从属位置，其在剧中的作用是帮衬主演，烘托气氛，正所谓“无丑不成戏”可见丑角在京剧舞台艺术中的重要位置。

“唱念做打”，“手眼身法步”这四功五法，是戏曲表演的基本功。从艺多年来我个人认为丑行在表演技巧上的运用，要更甚于其他行当，因为剧中丑行一些人物的舞台形象必须是要通过特殊技巧来表现。如《秋江》这出传统戏，我在剧中扮演的艄翁，这是一位长期在江边靠捕鱼、摆渡为生的老者，通过“云步”、“圆场”等传统京剧表演技巧加以撑篙、搭跳板、拉纤等这些现实生活中的动作，使其巧妙结合，在舞台方寸之间让观众感受到风、雨、浪等这些自然界的现象，以及一位诙谐和蔼善良的老者形象。除了这出戏我在《白蛇传》里扮演的艄翁也选用了上述表演技巧，再比如我在《群英会》中扮演的蒋干这一角色,在丑行专业里归属方巾丑范畴，在表演技巧和念白方面需要的是“规范”，而不是舞台上丑行常见那种上蹿下跳身段动作及夸大的表演方式与技巧。京剧丑行大师萧长华先生，在塑造这个舞台人物的时候在表演和技巧方面借鉴了小生一些身段加以丑行水袖技巧的运用，从而使角色更加生动，突出了这个虽满腹经纶但迂腐之极的文人形象，让观众从另一个角度感受到这个人物的丑和幽默。自从事京剧丑行表演工作以来，我扮演了很多彩旦或婆子丑的角色，这些剧中的角色在舞台上是以女性的身份出现的，如“凤还巢”中的程雪雁，《红楼二尤》中的秋桐，《孔雀东南飞》中的焦母，《拾玉镯》中的刘媒婆等等。上述人物虽然是以女性的角色出现，但在表演方面却需要使用一些夸张的动作来表现，在《凤还巢》这出戏里我加入了“程派”的一些水袖动作，采用了夸张诙谐的技巧运用，来表现人物自私贪婪的性格，再如《红楼二尤》中的秋桐一角，我就把花旦行当中常使用的身段动作，通过放大揉入进技巧当中，表演了其中一段几分钟的单场戏，起到了意想不到的舞台效果。之所以要用夸张放大的技巧来塑造女性角色，我认为除了要让观众愉悦，刻画出剧中人物的相貌特点和内心性格，也是为了明显区分开其他行当饰演女性的舞台艺术形象，否则前辈的艺术家也没必要在创作一些剧目中女性角色的时候选用丑行来担当了。除了技巧是为了展现人物角色和性格的需要，有些剧目中的人物也需要通过特殊技巧来展示外表形体，如《游街》中的武大郎，《扈家庄》中的王英，《十八罗汉》中的矮罗汉等这些角色外形上属于身材矮小人物。在舞台上表演的时候就需要通过矮子功来表现，特别是“游街”这出折子戏，这是丑行为数不多的主演剧目，近半个小时演出除了使用矮子功还要加入打拳、唱腔、念白等表演方式。对于演员技能及体力都是很大的考验，再比如一些武丑的剧目，需要运用开打、跟头、身段的技巧方式来展现扮演的人物“武”的特点。如“挡马”里桌子、椅子的技巧，《八仙飘海》里单拐圆场和开打技巧等等。除了以上列举剧目的动作技巧，丑行念白与唱腔的一些技巧在剧中使用也是非常重要的，如《法门寺》中贾桂的大状念白，《审头刺汤》中汤勤的唱段等,唱念的技巧在不同剧目中都有很多不同的使用方法。

丑行在京剧表演当中虽处于从属位置，有的角色只有几句词几句唱，但是往往在整个剧情中有着承上启下的作用。 所以无论是“玩笑丑”、“方巾丑”、“婆子丑”、“彩旦”也无论角色大小哪怕甚至只有一分钟的戏，只要认真地揣摩，反复地练习，也会获得和主演一样的掌声，对此我深有体会。记得有句话说得非常好，“只有小演员没有小角色”。从艺30年来我接触了很多大小的角色，运用了很多方法来表现塑造舞台形象，感觉只有熟练的掌握好表演技巧，运用好技巧才能创作出更多、更好的好角色。