与柯布西耶同行

杨京玲

摘 要 在建筑与室内设计领域，著名的女性设计大师屈指可数。夏洛特•帕瑞安德（Charlotte Perriand,1903-1999）是二十世纪现代主义先锋运动的重要先驱人物，本文着重介绍她在与柯布西耶合作的十年历程以及之后独立设计风格的形成，共同体味其作为一名女性独有的设计视角。

关键词 现代主义；室内设计；夏洛特• 帕瑞安德；女性视角

在建筑与室内设计领域，著名的女性设计大师屈指可数。夏洛特•帕瑞安德（Charlotte Perriand,1903-1999）是二十世纪现代主义先锋运动的重要先驱人物，“她的建筑与室内设计彻底颠覆了传统的美学观念并将大众审美引入一个更深层次的境界。”

长久以来人们都忽略了这位才华横溢的女设计师独立设计师的身份，对她的认识更多的是法国著名建筑大师柯布西耶的合伙人、合作者，而她在室内和家具设计上的地位和作用也大部分被柯布西耶的光环所掩盖。她设计的一系列功能与形式兼备、充满“机器时代”特征的家具，即使在百年后的今天也能与家居环境完美结合。作为一名女性，她热爱生活，友善而又博爱，将女性独有的细腻、感性的情感融入到设计中。她与柯布西耶长达十年的亲密合作，以及扑朔迷离的情感，更令世人对她的认识蒙上了一层神秘的色彩。在此本文着重介绍她在与柯布西耶合作的十年历程以及之后独立设计风格的形成，共同体味其作为一名女性独有的设计视角。

1.特立独行的先锋时代

出生于1903年的帕瑞安德在巴黎度过了她的童年时光，父亲和母亲都是极有经验的高级裁缝。她的母亲是开心而明智的人，逐渐把工作和独立的观念灌输给夏洛特。她的设计之路是从中央美术装饰联盟学校开始的，在那里她学习了5年的装饰艺术。那时的她享受着年轻：充实的生活，热爱旅行，无忧无虑的开心欢笑，敢于尝试新鲜事物……她还嫁给了一位叫做珀西•斯科菲尔德的英国人，但是几年后便与他离婚。她事业最初起步是在圣叙尔比斯区的小阁楼里，她在公寓里建了一个名叫在屋顶下的酒吧，用于举办派对和招待客人。当时的她是一个真正特立独行的现代女人，并没有想到能和柯布西耶一起工作。

2.初识柯布西耶

1927年珠宝商傅肯借了两本书给帕瑞安德：柯布西耶《走向一种建筑》（1923）、《今日装饰艺术》（1925），这是两本关于柯布西耶设计思想的著作。她看得入了迷，仿佛找到了久违的灵感，24岁的夏洛特在巴黎完成学业后即就带着自己以前设计的作品图纸拜访当时声名卓越的建筑大师柯布西耶。柯布西耶是一个对作品要求非常严格的人，柯布西耶看了她的作品后却说“小姐，我们这里不做垫子”，拒绝了她的请求。但是几个月后，在巴黎秋季沙龙会上，夏洛特设计一件名为“Roof-top Bar”的作品——完全使用铜版及抗氧化铝板勾成的柜子成功的展示了她的天赋。而就是这么一个小玩意的展品在受到大家的评论和肯定时，也引起了柯布西耶注意。他非常欣赏她的创作才华及对室内设计中人性化的全面考虑，最终她如愿以偿的进入柯布西耶事务所工作，从此与柯布西耶和皮耶尚•奈特一道，合作设计了一大批室内及家具项目。

3.与柯布西耶同行（1927—1937）

这样的合作从1927年一直持续到1937年。十年中，帕瑞安德凭着自己超强的能力和严谨的态度，在这个男人的世界里找到了自己的位置。在柯布西耶设计事务所里，她是室内与家具方面的重要设计师，独立负责各种新项目的详细进程。在24岁那年，她与柯布西耶、以及他的外甥皮耶尚•奈特( Pierre Jeanneret )共同在巴黎塞福街35号成立了著名的工作室。受柯布西耶现代主义“减去”风格的影响，帕瑞安德逐渐形成了自己的设计理念：追求设计造型的极简化，并奉行“功能创造对象”及“内部结构与外部造型相关”的设计理念。

在与帕瑞安德合作之前，勒柯布西耶都是精心挑选现成的家具来装饰他的建筑和展览的。合作之后，夏洛特•帕瑞安德负责着手实现勒柯布西耶的设计原则。她是柯布西耶所提倡的“建筑改革运动”的核心领军人物，在与柯布西耶合作设计的作品中，都可以感受到她强大的影响力。她的存在为柯布西耶充满理性和冷静的作品中增添了人性化的情感因素，使得他们合作的一系列作品都完美的无懈可击。1928年连同勒柯布西耶，帕瑞安德开发了钢管椅系列,这些作品在今天仍然被视为机器时代的杰作。由他们合作完成的“Chaise Lounge”躺椅无疑是最耀眼的作品之一。这个可以任意调整躺卧倾斜度的钢管架构的家具，在当时可谓不可思议之作，产生了爆炸性的轰动效应。在一篇写于1929年的《木头还是金属？》的陈述中，夏洛特写到：“金属如今在家具中的角色，就像水泥在建筑中所扮演的角色，它是一场革命……埃菲尔铁塔是不可能用木头造出来的，金属优于木头。”从此他们设计的作品中金属材料占据了主导。

帕瑞安德和勒柯布西耶合作设计的躺椅，是一款舒适、放松的家具，它有极大的可调节性度，可调节成垂腿坐着到躺卧的各种姿势。它由上下两部分构架组成，如去除上部躺椅部分可当作摇椅使用，许多研究者研究这个划时代的灵感可能是西方家具传统蒂奈特的摇椅或中国传统家具样式带来的灵感，如中国流落在外的许多竹躺椅和许多春宫图中的躺椅形象在法国，巴黎都不难看到。这件躺椅上下分开的结构反映了当时的“极简主义”，上部主体使用弯曲钢管，下部则采用生铁做四足，对材料上选择很精心正反映了他们提倡的现代设计理念：室内不应堆砌，应精练简洁，选取最少的必需日用家具，但这些家具必须是精彩的。

4.独立的“现实主义”女性视角

接下来的二十年是满怀激情的二十年。1940年，她和让•普鲁威(Jean Prouvé)一起合作建立了一个建筑工作室，专门设计铝合金装配式建筑。他们得彼此相互辅助，一起为许多项目共同努力。根据帕瑞安德所说，“所有经他的手创造出来的一切都变得无与伦比的美丽，他是一个善于弯曲波浪线的人，一个“金属扭曲者”，一个钢铁框架方面的专家。”1952年，在艺术管理沙龙展上，夏洛特和普鲁威共同为巴黎大学城墨西哥之家所设计的书橱获得巨大成功，她运用各种明亮的不同颜色，不规则排列的木质层板搭建了一个书橱，其内部的构造形成一种微妙的实体空间和空闲空间，它现代主义简约的风格仍然影响着21世纪的设计师，比如艾万和罗南• 劳萝莉,以及著名的埃托雷•索特萨斯。从1940至1946年她又受聘为日本国际商务部的工艺品设计顾问，回巴黎后又投身于室内设计和家具设计当中，期间最重要的建筑项目是1959年至1970年的日内瓦联合国总部各个会议厅的装修设计。

美国著名建筑评论家琼安.奥克曼在《向“物体”学习：帕瑞安德，从先锋岁月到“现实期”》一文中曾经这样评价夏洛特“在她身上，那种把设计师理解成为一种有心的筛选者和形式的改善者而不是首先是创新者的理念，一直表现得很突出，也是帕瑞安德在现代主义美学的发展上所做得重要贡献。而柯布在自己的工作中，在家具设计和建筑设计之间还是要画一条线的，他在建筑设计的领域里一直推崇作为形式给予者的大师地位（特别是在二战之后，柯布开始采用了一种更为诗意和个人化的表达模式之后）。而帕瑞安德则一生都坚持认为，设计过程乃是一种不太自我的、更为集体性的职业。虽然她从来都没有否定过艺术性和想象力的作用，贝里安很典型地一直在思考着原型的生产，而不只是把设计看成时一时一地的方案。同时，她也喜欢跟技术专业人员和其他艺术家们持续合作。这样，她的方法也就等于淡化了在一个背景中挑选出来或是发现的人造物，与新近设计出来的设计物之间的区别，因为在帕瑞安德看来，这两种物体都需要被和谐地整合起来，形成整体的宜居氛围。”

5.结语

研究者往往关注帕瑞安德在1920年代晚期在柯布事务所工作时的作品，她跟柯布西耶10年的学徒经历为她的职业生涯打下了扎实的基础，她这一时期的作品反映了她对柯布西耶现代运动思想一种吸收和演化中的过程。那十年里，欧洲国家正处于二战的战乱之中，这些历史事件已经部分地从柯布建筑的视角折射了出来。帕瑞安德在1937年跟柯布结束了合作，以及她在1930年代后5年里一直到1940年代的人生轨迹，都反映了她当时那种在专业和思想上的挣扎，她是想要理解和把握这一时期主导的现代主义新潮流，并在男人的世界里找到自己作为设计师的独立身份。帕瑞安德作为一个女性设计大师，其有胜于男性的细腻感性的特质，在作品中表现出更多令人感动的情感关怀，同时也带来不一样的视觉功能与体验。

参考文献：

[1] Joan Ockman. Perriand from the Pioneer Years to the “Epoch of Realities”.

[2] Mary Mcleod. Charlotte Peppiand- An Art of living. Harry N.Abrams,Inc.2003. p130 -150.

[3] Joan Ockman. Perriand from the Pioneer Years to the “Epoch of Realities”.

[4] Elisabeth Vedrenne. Charlotte Peppiand.Assouline publishing.2005.p4-36.

[5] Boesiger. W. Le Corbusier - Complete Works 1910-1929. Birkhauser Verlag AG.2006.

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