时尚语境中丝绸服装的多维设计语言

陈 秀 凤

(1.扬州职业大学 纺织服装系，江苏 扬州 225009；2.扬州大学 艺术学院，江苏 扬州 225009)

时尚语境中丝绸服装的多维设计语言

陈 秀 凤1，2

(1.扬州职业大学 纺织服装系，江苏 扬州 225009；2.扬州大学 艺术学院，江苏 扬州 225009)

从二维、二点五维、三维等多维角度分析了现代时尚语境中丝绸服装设计的多种设计语言，同时说明了各种设计语言在丝绸服装中的设计效果，以期为丝绸服装设计提供参考。

丝绸服装；时尚语境；设计语言

东方文化正受到世界的关注和青睐，具有独特东方韵味的丝绸在这样的时尚语境中成为众多服装设计师的首选。丝绸织物由于组织结构、织制工艺的不同所呈现轻薄、柔软、滑爽、光泽、坚挺、弹性、滞手等不同质地和外观感受，很大程度上影响丝绸服装的设计。设计师在设计丝绸服装时，运用多种设计语言对其进行整体的协调，成为必不可少的设计语汇。本文从不同的维度对丝绸服装的设计语言进行了分析与探讨。

1 丝绸服装二维设计语言的“绘”与“染”

丝绸服装二维设计语言主要集中在“绘”“染”技艺的应用，主要是指手绘、蜡染、扎染、吊染、数码印染等手法。各种手法在丝绸服装上所呈现的视觉效果各具特色，关键是在进行设计时选择合适的手法表达服装设计主题及风格。这需要在设计时针对不同丝绸面料的外观特性来进行。表1所示为丝绸服装二维“绘”与“染”技艺视觉效果的对比。

表1 丝绸服装二维“绘”与“染”技艺视觉效果对比Tab.1 Visual effect contrast of silk garments two-dimensional "paint" and "dye" skill

图1 丝绸扎染Fig.1 Tie-dye of silk

图2 丝绸吊染Fig.2 Hang dye of silk

图3 丝绸数码印染Fig.3 Digital printing and dyeing of silk

2 二点五维浮雕设计语言

丝绸服装面料二点五维浮雕再造设计是以平面的丝绸面料采用多种手法制成浮雕般新质感，使相同面料的服装呈现出各种不同的质感，以此来丰富丝绸服装设计语言。

2.1 绣 饰

绣饰为多种刺绣方法的总称，丝绸服装设计中常用的绣饰手法包括单纯的刺绣、贴补绣、珠绣、线带绣等表现形式。主要是采用绣线、布料、珠子和线带等，通过一定的技巧使服装表面既有图案的变化又有凹凸的肌理效果。设计时要综合考虑图案、色彩、配置、技巧等元素与服装整体风格的协调。

2.2 编 织

将线、绳、带、花边等通过编织、组编等技巧，形成疏密、宽窄、断续、凹凸等肌理变化效果。制作时可采用面料折叠或剪切成布条或制成绳状之后重新编织，也可采用不同的纤维材料如皮革、塑料、纸张、绳等进行编织设计。具体在丝绸服装中的运用有盘扣、盘花、领口、衣边缘等。在丝绸服装中合理的运用可使服装造型更具有质感和丰富的层次。

2.3 缀 饰

缀饰是在现有面料的表面，通过缝、贴、嵌、粘、悬挂等方法，或满地缀饰覆盖底料或局部缀饰与底料形成一定等对比。缀饰可选择的材料较丰富，如丝带、蕾丝、缎带、珠片、人造水晶、亚历克、玉石、羽毛、毛皮、皮革、金属、花色面料、人造花等。丝绸服装采用缀饰手法极大地丰富了服装表面视觉肌理与触觉肌理(图4)。

2.4 绗 缝

将棉絮或毛绒夹在布料之间，按一定的图案进行绗缝，使布面产生凹凸的立体浮雕效果。绗缝的线迹、针法、角度、方向可以按设计需要进行变化，以达到不同的表面效果。绗缝不仅可以从表面肌理效果上改变丝绸面料的外观，同时由于布料之间有夹层而使丝绸服装更具有保暖性，从而打破了丝绸服装设计的季节局限。

图4 不同缀饰效果Fig.4 Different decoration effect

2.5 烫 钻

将人造水晶玻璃切割成钻石刻面，背面涂敷有热熔胶，使之附于织物上经过熨烫加热，使热熔胶熔融并与织物发生黏合，从而把烫钻图案按设计要求固定到服装上。烫钻的钻石切面不仅使服装的触觉肌理效果发生了变化，钻石般夺目的视觉效果更加强调了丝绸服装的高贵精致(图5)。

图5 烫钻设计Fig.5 Ironed ablazely design

3 三维立体设计语言

服装的立体造型设计一直是现代服装设计所推崇的设计方向，在丝绸服装设计中有多种手法可加强服装的立体效果。其中，褶皱是最常用也是最时尚的设计语言。

3.1 “褶”与“皱”

由于丝绸面料的轻薄特点，具有立体感的褶皱设计在丝绸服装设计中应用较多。丝绸面料经过抽褶、捏褶、折裥、缩缝等手法处理会产生不同的质地变化，给人以轻重、粗细、软硬、厚薄、凹凸等质感变迁。

褶是对服装面料进行一定的规则处理后面料呈现的视觉和质感形态。一般是把面料按照一定的尺寸和数量进行折叠，根据设计要求对褶的方向、尺寸、数量进行变化[1]。皱的形成方式很多，主要特征表现是自由的和随意的，视觉效果自然舒适。随意和自由的皱形态一般自然堆砌，属于自然抽褶或随意性捏褶的范畴，表现了一种静中寓动的自然属性，体现了自由、亲和、优雅和休闲的精神。

3.1.1 丝绸服装中的“褶”

褶从缝制工艺上分有活褶和死褶。活褶一端缝合，而其余是自然打开的，具有夸张、放射和流动的视觉效果；死褶可以用机器压烫成形，也可以用机线缝合，视觉效果规律而工整。

褶的外观形式有很多：顺褶、合褶、碎褶、垂褶、抽褶、叠褶等。制作方法有手工缝制、机械压褶成形、高温熨烫造型等。不同形式的褶在丝绸服装应用中的效果对比见表2。

方向、尺寸和数量一致的褶规则而工整，给人的感觉是正式的；细密整齐的褶给人的感觉是精致和简约。合理而细致地将褶处理运用在丝绸服装中，能够充分展示丝绸服装的艺术魅力和整体的优雅风格，符合现代时尚语境的审美需求。

3.1.2 丝绸服装中的“皱”

“皱”表现形式多种多样，主要是指利用工艺手段将面料制成规整或不规整的表面凹凸感较强烈的外观效果。三宅一生是擅长使用“皱”这一艺术语言的服装设计大师，他从自然界的生物和生态现象中的贝壳、海草、石头和树皮等中寻找灵感来源，并模仿这些自然物质表面的凹凸效果、条理和纹路对服装材料进行艺术再设计，采用披缠、定形等手法表现皱的千奇百态之美感，形成丰富的肌理[2]。

表2 不同形式的褶在丝绸服装应用中的效果对比Tab.2 Effect contrast of different plait in silk garments application

图6 顺褶效果Fig.6 Downwind plait effe

图7 垂褶效果Fig.7 Vertical plait effe

图8 抽褶效果Fig.8 Smoke plait effe

图9 叠褶效果Fig.9 Doublepleat effect

皱的形成可以在面料背面按一定的规律用针线挑缝后抽缩、打结固定而形成正面凹凸有致的外观效果，这类皱是固定不变的(图10)。另外用高温高压压烫面料，使面料形成凹凸的肌理，这类皱褶是可自由活动的(图11)。

图10 皱缩缝制结构图及其效果Fig.10 Corrugation sewing structure and the effect

图11 伸缩自如的三宅一生皱Fig.11 Retractile Issey Miyake's wrinkles

在丝绸服装中固定皱的应用除了有丰富的立体效果外，还使薄型的丝绸面料有较强的塑形能力(图12)。自由皱的应用则可使普通丝绸面料兼具弹性特点，使得该类丝绸服装穿着更加舒适便利。

图12 皱的良好塑形能力Fig.12 Good shaping ability of wrinkles

褶皱的疏与密、横与纵、动与静等相互呼应所产生的特殊效果，使得面料材质自然形成一种灵活而不呆板的形式[3]。因此，在丝绸服装设计的主题、风格、款式等先决条件下，对褶与皱的形态、数量、松紧、细密程度等元素的设计变化，可增强丝绸服装的空间感、体积感和节奏感，符合当下的时尚审美。褶皱设计在丝绸服装中的运用会随着时尚语境的变迁而不断改变，服装设计师可对褶皱不断地设计创新，从而去创造新的流行时尚。

3.2 填 充

服装填充设计即用棉絮、丝绵、羽绒等填充材料在服装的肩部、臀部、下摆等位置进行造型设计。在丝绸服装设计中，采用填充手法比较容易对服装外观进行立体塑造得到较夸张的服装形象，可以使服装显现出隆重、威严等气势(图13)。

3.3 堆 积

堆积指为突出服装某一部分的造型而使用的夸张手段，即将规则或不规则的各种形态进行重复堆叠、累积，形成膨胀的造型外观，给人以深刻印象[4]。在丝绸服装设计中经常采用对细碎褶或垂褶的重复、堆砌，并将其装饰在服装的某一显著部位，显现了丰富的层次感和立体感(图14)。

图13 填充效果Fig.13 Fill effect

3.4 支 撑

图14 垂褶的堆积Fig.14 The accumulation of vertical plait

支撑是一种传统的立体造型方法。丝绸面料为传统风格礼服最佳的面料选择，在造型时为了强调服装某一部位造型，在服装的内部用一些支撑材料加大效果，所采用的材料有鲸骨、金属丝、藤条、竹篾等。支撑与填充的效果都是夸大或突出服装的某一部位，所不同之处在于所用材料，支撑采用硬质的材料而填充则采用软质的材料。所以支撑手法设计的丝绸服装外轮廓线条硬挺且风格明朗，而填充手法设计的丝绸服装则圆润柔和。

4 新型材料赋予丝绸服装新的时尚语言

在当今时尚语境中，新型的丝绸面料丰富了丝绸服装设计语言。弹力丝绸面料赋予了丝绸服装良好的合身性，获得了设计师和消费者的青睐；针织丝绸外观低调而不失华丽感，符合当下的时尚感受；棉、麻、毛、竹、大豆蛋白等天然纤维与蚕丝混纺面料既保持了真丝舒适的特点，又增强了织物纤维的耐磨性、挺括感，且价格大幅度降低，给丝绸服装设计带来了全新的设计动力，给丝绸服装注入了新的设计语汇。

5 结 论

中国为丝绸发源地，丝绸服装也曾经在世界服饰史留下了光辉的印迹。然而，综观当今时尚、高档的丝绸服装设计，却鲜见中国设计师的身影。丝绸服装设计需考虑社会背景、经济环境、市场需求、流行趋势等多方面因素，高品位、原创性的丝绸服装设计要求设计者在当今时尚语境中熟练掌握丝绸服装设计时尚语言体系，合理运用多维设计语言的不同创造手法，将丝绸服装的实用性与审美性完美结合。将东方文化细致无痕地融入到丝绸服装的内在，以促进中国丝绸服装发展上一个新的台阶。

[1]刘水.服装设计中的褶皱艺术[J].装饰，2007(1)：118-119.

[2]崔荣荣.服装仿生设计艺术[M].上海：东华大学出版社，2005.

[3]粱惠娥.民间裙装中褶皱的效用价值[J].纺织学报，2006(9)：118-120.

[4]侯家华.服装设计基础[M].北京：化学工业出版社，2007.

Many-dimensions design language of silk garments in the fashion context

CHEN Xiu-feng1,2
(1.Textile and Apparel Department, Yangzhou Polytechnic College, Yangzhou 225009, China; 2. College of Fine Arts, Yangzhou University,Yangzhou 225009, China)

From two dimensional, two and half dimensional, three-dimensional angle, this paper analyzes manydimensions design language of silk garment design in modern fashion context, also describes the effect of different design language in silk clothing for providing reference to silk garment design.

Silk garments; Fashion context; Design language

TS941.11

B

1001-7003(2011)01-0040-04

2010-09-28

陈秀凤(1976－ )，女，讲师，硕士研究生，研究方向为服装艺术设计。