韩剧《我的女孩》片尾的启示

戈小莉

（西华大学 人文学院，四川 成都 610039）

韩剧《我的女孩》片尾的启示

戈小莉

（西华大学 人文学院，四川 成都 610039）

本文在收看众多韩剧的基础上，以韩剧《我的女孩》为例，分析韩剧片尾的特点。在每一集即将结束之时，编剧必定制造一个悬念，这个悬念设计往往放在该集的最高潮之处，设下悬念后立刻戛然而止，把人的胃口吊到最高，令人特别急切地想知道后面的剧情是如何发展的。中国的电视剧则大多数没有在片尾设置悬念，在这一点上可向韩剧学习一二。

韩剧；我的女孩；片尾；悬念

韩剧风靡一时，原因有很多，譬如唯美的画面、精美的服装、养眼的男女主角、扣人心弦的剧情、相似的文化背景等，但笔者认为，韩剧还有一个不容小视的特点，即每集片尾必定留下悬念，这和目前中国大多数的电视剧片尾很不相同。本文在收看众多韩剧的基础上，以韩剧《我的女孩》为例，分析韩剧片尾的特点。

《我的女孩》讲述的是家境贫寒、自幼和父亲相依为命的女孩珠裕玲被薛功灿聘请暂时充当他的“堂妹”，以安慰病重、危在旦夕的薛功灿的爷爷。谁料想薛功灿的爷爷看到从未谋面的“孙女”后，病情竟然有了好转，身体一天好过一天。本想抽身离去的珠裕玲此时已是欲罢不能，只好在万般无奈之下接受薛功灿的要求，假戏真做，留在薛功灿家继续做他的“堂妹”，直到最后谎言被揭穿，身为罗宾律酒店会长的爷爷终于知道了这个他一直以来最疼爱的“孙女”原来是个冒牌货……故事原本就很吸引人，而在每集片尾，编剧都巧妙地设置了悬念，更是激发观众的好奇心，令人欲罢不能。

如第一集，珠裕玲在薛功灿家乡下的别墅里偷摘他家的橘子，准备将卖橘子的钱寄给欠下黑社会高利贷的父亲买机票逃走。因为薛家的别墅平时无人居住，只有几个工人隔好几个月会来打扫一下卫生，她以为一定不会被人发现，正当她兴高采烈地摘着橘子，别墅的主人薛功灿回到别墅，见到屋子里有很多新鲜的橘子，便满心疑惑地穿过茂密的橘林，来到珠裕玲的身后，叫了一声“大妈”，珠裕玲原本兴高采烈的脸瞬间变得满是惊愕、意外，双眼张得大大的，嘴巴大得几乎可以塞进一个鸡蛋。镜头定格在她惊愕的神情上，同时响起了片尾曲。这样的结尾让人非常迫切地想知道这个身世可怜的女孩珠裕玲将如何应对薛功灿，她会对他说些什么，做些什么，薛功灿又会对这个“非法”闯入他的家中偷摘橘子的她怎样处置，是交给警察局，还是高抬贵手、放过她呢？……观众的胃口被吊得足足的，迫切地要看下一集，以尽早知道编剧是如何解开这个谜的。

第二集，正在小饭馆打工的珠裕玲被薛功灿拽了出来，求她帮他一个忙，要珠裕玲扮演他去世姑姑的女儿。珠裕玲满脸惊愕，此时本集戛然而止，镜头定格在她惊愕的脸上。此处编剧又设下悬念，这样看似荒唐的要求，珠裕玲会答应吗？

第三集，珠裕玲去找薛功灿，在电梯口等待。电梯停下，门开了，珠裕玲看见薛功灿和韩国最著名的网球运动员金世璇相拥在一起，镜头再次定格在她惊愕的脸上，因为之前珠裕玲在薛功灿面前说金世璇从前有一个男朋友，但那个男人可怜兮兮地被她甩掉了，也不知道是哪个可怜的男人。她并不知道这个被金世璇甩掉的可怜男人就时坐在她对面的假 “哥哥”薛功灿，很有些“当着和尚骂贼秃”的味道。现在，她撞见了他们二人在一起，会发生些什么呢？

第六集，在洗车场洗车的珠父因为被人冤枉而进了警察局，珠裕玲四处奔走，却无法将爸爸救出，最后不得不将原本属于真妹妹的生日礼物送至当铺，换成现金交给冤枉珠父的人，那个人才取消了对珠父的指控。薛功灿无意中接到贪财的珠父打给珠裕玲的电话，要珠裕玲把当给当铺的钱给他带去，便误以为珠裕玲贪图钱财。珠裕玲只好提出今后离开薛功灿家。珠裕玲的爸爸得知女儿因为自己又受委屈后，觉得很对不起女儿，一无所有的他决定独自坐船离开韩国。本集片尾，知道真相后的薛功灿开车匆匆赶往仁川港，珠裕玲则独自在仁川港码头拼命奔跑、寻找父亲，一边哭泣一边不停地叫着：“爸爸、爸爸……”镜头定格在珠裕玲悲痛欲绝、泪流满面的脸庞上，身后，薛功灿正开着车而来、离她不过几米之遥，本集结束。珠裕玲能找到她的父亲吗？薛功灿见到珠裕玲后会发生怎样的故事？懊悔万分的薛功灿会怎么做呢？……

第七集，准备辞去“堂妹”一职的珠裕玲正要对薛功灿说出自己打算不干了，一直不肯让她走的薛功灿却抢先告诉她：“如果想说的是离去，那就离去吧。”珠裕玲的脸上浮现出悲伤的神情，镜头就此定格，本集结束。珠裕玲真的能离开那个谎言编织成的世界吗？还是会有什么意外事件发生，让她继续留在薛功灿家假扮他的堂妹？观众的好奇心由此被激发。

第十四集，因为爷爷的反对，相爱的薛功灿、珠裕玲不能在一起，珠裕玲也答应了以死相逼的爷爷永远不再见薛功灿，并离开了薛家，不知去了什么地方。两年后，薛功灿独自开着车，在一个路口停下等红绿灯。他仰头看着天空飘落的雪花，想起了珠裕玲，因为她从来不知自己真正的生日，所以每个雪花飘落的日子，就是她的生日。就在他的车子停靠的地方，珠裕玲带着一群游客从他身旁经过。绿灯亮了，薛功灿的车缓缓驶过珠裕玲和游客的身旁，珠裕玲抬头仰望空中飘落的雪花，笑盈盈地对游客说她从前最喜欢说的一句话：“所有所有的人，你们会万福哟。”镜头定格在珠裕玲笑靥如花的面庞上。观众不知道经过了漫长的两年，这两个人各自的命运如何，是否各自有了自己的家庭，还是和从前一样相爱？他们会再次相遇吗？他们相遇时会是怎样的情形？他们最后会在一起吗？还是固执己见的爷爷继续反对，有情人最终还是劳燕分飞？观众的心随着剧情的展开而被紧紧吸引。

第十五集，爷爷找到了真正的孙女，而薛功灿也找到了久违了的珠裕玲，但是爷爷一直反对，所以珠裕玲一直不肯接受等了她两年的薛功灿。伤心欲绝的珠裕玲摘下从前醉酒的时候从圣诞树上摘下的、记录了她和薛功灿美好回忆的装饰品——星星，说“珠裕玲，现在都结束了，真的，都结束了，扔了吧”，她正要扔掉星星，薛功灿出现在她身后，抓住她的手说：“还没有结束，‘结束了’这种谎话，不要说。”珠裕玲望着薛功灿，眼神中满是忧伤。镜头定格在二人相互凝望的身影上，本集结束。观众的心随着二人的命运紧紧揪紧，薛功灿虽然很执着，可是他那位身为罗律宾酒店会长的爷爷，也是倔得要命。爷孙二人，最后谁会屈服呢？有情人终成眷属，到底是美梦成真，还是终究只是人们心底一个美丽的梦、一个美丽的幻影？

“电视剧是一种连续性的叙事，如果剧情平淡无奇的话，观众会审美疲劳，产生厌倦情绪，必须通过不断设置悬念来吸引观众的注意力。”①《我的女孩》的编剧在片尾设置悬念，令观众的注意力达到最高潮，“收到受众始终怀着紧张情绪或关切心情迫切看下去的艺术效果，”②这样，观众才会急切地想要看下一集。

韩剧片尾最大的一个特点就是设置悬念，如 《爱上女主播》、《巴厘岛的故事》、《悲伤恋歌》、《浪漫满屋》、《宫》、《on air》、《only you》等韩剧，在每一集即将结束之时，编剧必定制造一个悬念，这个悬念设计往往放在该集的最高潮之处，设下悬念后立刻戛然而止，把人的胃口吊到最高，令人特别急切地想知道后面的剧情是如何发展的。“悬念是艺术创作中造成受众某种急切期待和热烈关切心理状态的一种手法 。因为悬念是兴趣不断向前延伸和欲知后事如何的迫切要求，所以悬念设置得好，就能收到受众始终怀着紧张情绪或关切心情迫切看下去的艺术效果。……悬念又是融误会、发现、矛盾、冲突于一体，它带给观众剧烈、紧张、刺激的高峰体验。”③

当然，不仅仅是韩剧如此，像日剧、早期港剧等也都很擅长在片尾设置悬念，吸引人急切地要看下一集。

而中国内地很多电视剧，例如 《京华烟云》、《孔雀东南飞》、《女人花》、《西游记》、《宝莲灯前传》、《天仙配》、《白蛇传》、《神话》、《魔幻手机》、《恩情》、《和空姐一起的日子》、《屋顶上的绿宝石》、《迷失洛杉矶》等，尽管制作精良，画面很美，服装考究，剧情也很吸引人，但是大多数电视剧在每一集的片尾设置非常平淡，譬如中央一台播放的《新安家族》第9集片尾，怀如说道：“仁福啊，商战不是胜战，乃真圣战。既然你已经决定要做洋庄茶，我们就要做好应付各种陷阱和阴谋的准备。”仁福则说了句“来，喝茶喝茶，”说完此话本集便结束了，没有留下任何悬念，笔者看完该集的感受是，后面的剧情看亦可，不看亦可，并没有特别吸引人迫不及待往下看的欲望；又如中央八台播放过的《生死桥》第30集片尾，史仲明回到家中，他要去看吞下毒药、在生死线上苦苦挣扎的丹丹，然而编剧在该集结尾处的设计是仅仅让史仲明说了句 “我去看她”，该集便结束了，这种结尾给笔者的感觉稍嫌平淡，不像韩剧的编剧善于在片尾设置悬念，不太吊人胃口，没有看韩剧时每看完一集便急不可待地要看下一集的心理；再如很受好评的电视剧《敌营十八年》，在第36集中，江波用手枪指着自己的太阳穴，要求师长宣子奇收回成命，不杀俘虏（被捕获的包括红军、农民军、老百姓在内的五千多名“战俘”），笔者以为，镜头如能在此刻定格 （江波坚定的眼神、右手缓慢地即将扣动扳机），此集在此处立刻结束，或许可以取到制造悬念、更好地吸引观众的效果吧？笔者常常看到观看韩剧、日剧的人往往要一口气看完整部电视剧，不能不说是片尾悬念的设置，极大地激发了观众观看的欲望。

在如同汪洋大海般的电视节目中，如何吸引观众，让观众手中的遥控器不轻易地摁到别的频道，是电视剧制作者殚精竭虑思考的问题。韩剧编剧擅长在每集片尾设置悬念，将观众的心紧紧抓住，令观众产生非看下集不可的心理，这样，他们手中的遥控器也就不会那么轻易地换到其他频道了。如果片尾不是很吸引人，有的观众很可能会忘记这个节目，转而去搜寻其他频道了。若是中国电视剧的编剧能够注意在每集片尾巧妙地设置悬念，或许可以吸引更多的观众。

注 释：

①②孙法磊：《中美热播电视剧叙事策略分析》，湖北广播电视大学学报，2008年第12期。

③苏红：《悬念：影视观赏的一种美学途径》，西部电视，2009年第4期。

[1]许卉子．《越狱》中悬念的设置[J]．声屏世界,2009,(4).

[2]孙法磊．中美热播电视剧叙事策略分析[J]．湖北广播电视大学学报,2008,(12).

[3]苏红.悬念：影视观赏的一种美学途径[J]．西部电视,2009,(4).