宋词中的“雨”意象(下)*

彭远利

(贵州大学 花溪北校区人文学院，贵州 贵阳 550025)

宋词中的“雨”意象(下)*

彭远利

(贵州大学 花溪北校区人文学院，贵州 贵阳 550025)

宋词中的“雨”意象是词人心灵的产物，展示着多层次、多侧面的内在蕴涵，渗透出词人难以言表的情感流程。“黄昏潇潇雨”、“愁云恨雨”则是常见的复合意象，通过“雨”的这两种复合意象能将词人心中的人生短暂、时光流逝、情感相思、闲情逸致、人生坎坷、壮志难酬、国破家亡等情愫灵活的表达出来。

宋词;雨;意象

拙文《宋词中的“雨”意象》(上)，主要写了“落花微雨”、“梧桐细雨”、“淡烟疏雨”三种复合模式的“雨”意象，继这篇文章之后，笔者想写“黄昏潇潇雨”和“愁云恨雨”意象。袁行霈说:“意象是融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意”。辛衍君也写到:“意是指心意，象是指物象，意象即意与象的有机结合，意象也就成为了情景交融，寄情于景的一种艺术处理方式”。我们可以看到，意象是“意”和“象”的有机结合体，作者在对客观事物进行审美过程中，将主观情意与客观物象交融统一起来，使得“意”和“象”紧密联系，不可分割，由此便形成了“意象”。诗词意象滥觞于《诗经》和《楚辞》，到了唐代臻于高度成熟。而词作为后起的新诗体，则是更加巧妙灵活的运用了意象及其组合方式。“黄昏潇潇雨”和“愁云恨雨”意象，以复合模式的形式出现在宋词中，将词人心中的人生短暂、时光流逝、闲情逸致、人生坎坷、壮志难酬、国破家亡等感情淋漓尽致的表达出来。

黄昏潇潇雨

“黄昏潇雨”也是宋词中常见的复合模式。“黄昏”给人一种忧愁的画面。杨艳梅的《论宋词的审美意象》(下)是一篇专门研究“黄昏”意象的论文，她认为“黄昏”这个意象容易牵动人的悲苦情思，给人一种萧索苍凉的感触 。我也赞成她的观点。宋代词人把“雨”和“黄昏”意象组合在一起出现，会使悲苦情思和萧索苍凉的感触更加凄清和无助，好比雪上加霜，火上浇油。也有把“黄昏”和“雨”意象组合在一起来描写一幅美丽的画面，而这美丽的画面中又略带感伤，成了凄美的画面。

女词人朱淑真有首《蝶恋花·送春》:

楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。绿满山川闻杜宇，便作无情、莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

词作为作者心灵的产物，前三句描绘了垂杨的绿姿，接下来两句对暮春景物作了进一层的描写。王国维说:“一切景语皆情语也”。这惜春、恋春的多情杨柳，正是女词人自我心灵的物化展现。女词人既痛感于年华飞度、青春易逝的可悲，又并未被不幸现实室息了自己对美好人生和心灵自由的执着追求。下阕，词作由客观之境转化为主观之境。春色既已浓艳之极、春心却呈归去之意。词人已知留春不住、恋春枉然，就干脆爽朗地端持酒杯为春送行。“黄昏却下潇潇雨”一句，起到画龙点睛的作用。“潇潇雨”意象在这里，我们可以理解为是词人的眼泪;“黄昏”意象本来就意味着一天的结束，意味着人生的暮年，在这里把它与“潇潇雨”意象组合在一起出现，更能将词人内心凄婉的感情传递出来。词人把赏春、恋春、留春、惜春、无可奈何中送春以至怨春，一系列复杂的心理历程和行为轨迹循序渐进地组织在由远到近、从白日到昏夜的时空推进之中，而且感情由热望到激越再到沉郁终至绵缈。总之女词人用“杜宇”、“黄昏”、“潇潇雨”的意象写出暮色苍茫、细雨淅沥的悲悒氛围，令人黯然神伤。

晏殊的《渔家傲》中说:

杨柳风前香百步。盘心碎点真珠露。疑是水仙开洞府。妆景趣。红幢绿盖朝天路。小鸭飞来稠闹处。三三两两能言语。饮散短亭人欲去。留不住。黄昏更下萧萧雨。

此词从表面上看，好像是写的一些闲情逸致，实际上透露出一种无可奈何的愁绪。“饮散短亭人欲去。留不住。”把送别场景的哪种无奈和黯然神伤，渲染得淋漓尽致。“留不住”三个字，不仅仅是留不住离人，也是留不住时间与光阴，更是留不住人的生命。最后以“黄昏”、“潇潇雨”这些景语结情，给人意味深长的韵致。“黄昏”意象暗示着时光不再，青春不再，生命不再，美好事物即将逝去，“潇潇雨”意象给人一种凄冷无助之感。本词用“黄昏潇雨”意象的组合模式把离别时的愁绪写得深动而形象，更将美好事物即将逝去的无奈，栩栩如生的展现在我们的面前。

李清照有“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千”(《浣溪沙》)，她用最后通过黄昏时刻、疏雨稀落、打湿秋千的迷蒙画面来显现埋藏在心底的愁绪。在叶梦得的《虞美人》写过:“落花已作风前舞。又送黄昏雨”，“落花”、“黄昏雨”意象组合在一起，把伤春的无奈写得淋漓尽致。

岳珂的《满江红》说:“云外月，风前絮。情与恨，长如许。想绮窗今夜，为谁凝伫?洛浦梦回留珮客，秦楼声断吹萧侣。正黄昏、时候杏花寒，廉纤雨”，在这里我们看到词人将“风云”、“秦楼”、“黄昏”、“雨”等意象重组在一起，巧妙的把萧索苍凉的感触流露出来。姜夔《点绛唇》中的“数峰清苦，商略黄昏雨”，就是通过“黄昏雨”这个意象来言自己的壮志难酬的愁苦和生命即将逝去的凄清和无助。

朝阳东升，夕阳西下，黄昏是光明与黑暗的一个临界点。作为宇宙中一个特定的时间范畴，“黄昏”意象本身就给人一种萧索、凄凉的感觉，一种美好事物即将逝去的感伤，生命意识的惋惜，再加上“雨”这种令人的心意生冷的意象，便可以让我们更加清晰、明了的知道当时词人所处的、所遭遇的境况和历程以及他们内心的真实情感，以便增强我们的直观性。

愁云恨雨

“愁云恨雨”也是宋词中常见的复合模式。“云”意象和“雨”意象，本来就是古典诗词中的重要描写对象。“云”意象给人一种飘忽不定之感，“雨”意象给人一种愁闷的情怀。“云”、“雨”意象组合出现，更能将词人内心的情感世界传神的表达出来。它们二者在宋词中的组合形式有很多，如:愁云恨雨、闲云闲雨、朝云暮雨、流云卷雨等。其中有表达自己壮志难酬之情的，有表达相思离别之苦的，也有表达国破家亡之感的。就像在王禹偁的《点绛唇》就借助“云”“雨”意象来写壮志难酬:

雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市。一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事。此时凝睇。谁会凭栏意!

起首一句“雨恨云愁”借景抒情，借情写景。云、雨并无喜怒哀乐，但词人觉得，那江南的雨，绵绵不尽，分明是恨意难消;那灰色的云块，层层堆积，分明是郁积着愁闷。下片以“征鸿”做旁衬，暗写滞留异乡不能振翅高飞的感慨。词人遥见冲天远去的大雁，触发的是“平身事”的联想，想到了男人一生的事业。我们知道，词人进士后，只当了一个小官，无法实现心中的鸿鹄大志，于是他恨无知音，愁无双翼，不能像“征鸿”一样展翅高飞。我们看到词人用“愁云恨雨”、“孤烟”、“征鸿”意象组合在一起，把壮志难酬写得淋漓尽致。吴文英曾用“云雨”意象来表达出思念亡妻的伤感与痛苦。如《绛都春》:

燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感。南楼坠燕。又灯晕夜凉，疏帘空卷。叶吹暮喧，花露晨晞秋光短。当时明月娉婷伴。怅客路、幽扃俱远。雾鬟依约，除非照影，镜空不见。别馆。秋娘乍识，似人处、最在双波凝盼。旧色旧香，闲雨闲云情终浅。丹青谁画真真面，便只作、梅花频看。更愁花变梨霙，又随梦散。

这首词写的是词人生活中的一个小小插曲。上片以“南楼坠燕”起，以“镜空不见”收，写对亡妾思念极深而不得见的凄婉之情。下片借偶遇之人抒发怀旧之情，更是一韵一顿，笔意曲折。“旧色旧香，闲雨闲云情终浅”，二句言想起故人的旧色旧香，而眼前这种邂逅相逢的露水夫妻毕竟情浅。这是承接“双波凝盼”而来，意思是说尽管她们神态极为相似，但词人对她们两人的感情是绝不相同的，从这里可以看出，词人用“云雨”这种缠绵悲恸的意象来抒发对亡妾难以释怀的想念。此时此刻的“云”也是愁的，“雨”也是恨得。

当然，在宋词中“云”、“雨”意象在一起，还经常用来表示男女“云雨”之事。柳永在《安公子》中说“梦觉清宵半。悄然屈指听银箭。惟有床前残泪烛，啼红相伴。暗惹起、云愁雨恨情何限。从卧来、展转千馀遍。恁数重鸳被，怎向孤眠不暖”，便是男女“云雨”之事的流露，他用“云愁雨恨”这组意象来表达现在一个人孤眠不暖的无限愁绪。

欧阳修的《踏莎行慢》中曾写有:“独自上孤舟，倚危樯目断。难成暮雨，更朝云散。凉劲残叶乱”，“朝云”、“暮雨”在这里巧妙的组合，把行人离愁别思委婉含蓄、韵味悠然的表现出来。周邦彦也有把“暮雨”与“云”搭配在一起的。他的《齐乐天》中有:“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩”，词人把“绿芜”、“暮雨”、“云窗”放在一起，烘托出环境的凄神寒骨和内心的困顿孤寂冷清之感。

贺铸的《平阳兴·踏莎行》的上片讲到:“凉叶辞风，流云卷云，寥寥夜色沉钟鼓。谁调清管度新声?有人高卧平阳坞”，“流云卷雨”这个复合意象将词人内心的怨恨深隐曲折、飘忽朦胧的传递出来。此外毛滂《惜分飞》的下片“断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去”，用“断云残雨”意象灵活的再现了分别时的黯然神伤，把愁和恨，巧妙地蕴藏在意象之中。

除此之外，还有用“云雨”意象来抒写国破家亡的悲愤。在张元干的《石州慢》中，就是这种的典型，他提到“雨急云飞，惊散暮鸦，微弄凉月。谁家疏柳低迷，几点流萤明灭”，事实上，“雨急云飞”和“惊散暮鸦”就是词人南渡逃难时地形象化体现，蕴藉着国破家亡、颠沛流离之感。陈亮在《水龙吟·春恨》中也利用了“云雨”意象来表达对故土和沦陷区父老的怀念。他说:“迟日催花，淡云隔雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与莺和燕”，这些都是春天的美好景物，只可惜无人欣赏，用此衬托出国家沦丧后的惆怅。

总之“云”和“雨”都是常见的自然景物，宋代词人“云”、“雨”意象中融入自身的真情实感，以复合模式出现在词中，对衬托词人的相思情苦、离愁别恨、壮志难酬、国破家亡等有事半功倍的效果。

结语

当然，“雨”经常出现的复合模式，除了之前研究过的“落花微雨”、“梧桐细雨”、“淡烟疏雨”和本文所谈的“黄昏潇潇雨”、“愁云恨雨”外，还有“冷风疏雨”等。宋词中，“雨”意象和其它意象组合出现能将词人内心难以表达的情感，借助意象在读者脑海中形成逼真形态，让人能更好的理解与回味。宋词中，写“雨”的词，读者可以立足于文本，通过这些组合意象，加上自己的想象，结合身世之感或者当时情境，会达到另一种境界的。以“黄昏潇潇雨”和“愁云恨雨”等复合意象的形式出现在宋词中，能将词人心中的人生短暂、时光流逝、闲情逸致、人生坎坷、壮志难酬、国破家亡等情感淋漓尽致的表达出来，灵活地再现在读者面前。

［1］袁行霈.中国诗歌艺术研究［M］.北京:北京大学出版社 ，2009.

［2］辛衍君.唐宋词意象符号学阐释［D］.苏州:苏州大学，2005.

［3］杨艳梅，杨淑平.论宋词的审美意象上［J］.松辽学刊，1996，4(75):45 ～48.

［4］唐圭璋.全宋词［M］.北京:中华书局，1980.

［5］王国维.人间词话［M］.上海:上海古籍出版社，1980.

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1006－5342(2011)08－0061－02

2011－05－12