删繁就简三秋树，领异标新二月花——记陈建坡的篆刻艺术

/［北京］骆芃芃

删繁就简三秋树，领异标新二月花
——记陈建坡的篆刻艺术

/［北京］骆芃芃

中国重要的美学典籍《二十四诗品》中有“高古”、“豪放”，有“雄浑”、“清奇”，有“劲健”、“洗炼”，还有“旷达”、“疏野”。依我看，这些品位，在建坡先生的印中都有。他的印章传达出来的这种种变化，正是他孜孜不倦地追求“超以象外，得其环中”的境界的结果。

静赏建坡先生的印章，时时会感到一股喷薄而出的激情跃然纸上，而那涌动着的旺盛的创作力始终萦绕在他印中的“铁笔朱痕”之间。大胆地追求印章形式的创新，是他印章的突出特色。

建坡先生的印中，采用了大量的汉简文字，简牍文字的线条简洁而洒脱，既有汉代的古风又有清奇的现代感。他的“逍遥”、“天真”、“行云流水”和“天心是道”等印是这类印的代表作。这些印章同时也让我们见识了建坡先生扎实的隶书功力。

章法上的起伏宕荡，是建坡印章的又一个突破。他的“冲和”、“心印”、“写心”、“一言无”、“精鹜八极心游万仞”、“心有灵犀”等印，打破了传统章法的视觉常规，“随心”而不“逾矩”。大面积的红白反差，造成了强烈的视觉冲击力。如此富于张力的谋篇，只有在齐白石和宁斧成的印中才会见到。

“静与鱼读月，笑对鸟谈天”之印，是建坡先生匠心独运的又一力作。这方印的章法，采用了书法对联“龙门对”的表现形式，美观新颖。

早期的建坡印，明显地带有秦汉印和鸟虫印的风骨。今天的建坡印较之有了巨大的变化，具有了鲜明的时代感和南洋风貌。建坡先生还涉猎陶印和电脑制作印，用他自己的话说是为了“利用电脑技术的既可掌握又不十分稳定的效果，追求一种率意和新意（时代感）”。

一个真正的艺术家，在探索艺术形式的创新时，考虑的不是个人的患得患失，更不是沽名钓誉。他所持有的是一个严肃、严谨甚至是严酷的态度，就像我们追求真理一样，在过程中需要付出众多的代价和牺牲，同时还要耐得住寂寞和孤独，而真理本身永远都不会立刻被多数人理解和接受。为了寻求真理而改变自己的艺术家，这个改变是真实的，是心无挂碍的。陈建坡先生是然。

建坡先生自幼喜爱中国的诗书画印。十三岁离开中国赴南洋，后就读于南洋美专西画系。从艺三十多年来，他的艺术涵盖西洋画、中国画、篆刻和书法，并且都取得了卓越的成就。他的绘画深受吴昌硕和任伯年的影响，兼工花鸟和人物，在南洋及东南亚影响斐然。1971年，他创立了新加坡“啸涛篆刻书画会”，任会长至今。“啸涛篆刻书画会”在几十年的发展中，对新加坡的篆刻、书法、绘画起到了重大的推进作用，在南洋产生了重要的影响。

建坡先生的篆刻造诣，得益于他多方面的艺术修养，同时也体现了他将多种文化艺术融汇贯通的能力。

初识建坡先生，是在2006年中国篆刻艺术院的成立仪式上，那时他作为我院的研究员前来出席。以后我们在专业上一直保持着联系，而他的大名早在二十多年前我就得悉了。去年我到成都参加亚洲艺术论坛，会上遇见了一位新加坡研究戏剧的学者，对建坡先生的人品、艺品大加赞赏，我实为有这样一位海外印友感到欣慰和自豪。

清代著名画家郑板桥曾写过这样的诗句：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”我以为与建坡先生的从艺精神和艺术风格十分契合。

作 者： 骆芃芃，著名篆刻书法家。中国艺术研究院中国篆刻艺术院常务副院长，中国书协理事，西泠印社理事。

编 辑：续小强 poet_xxq@vip.163.com