宫崎骏动画电影的艺术风格

高 亢

宫崎骏（MiyazakiHayao）是日本著名动画片导演，1941年1月5日生于东京，是第一位将动画上升到人文高度的思想者。宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”，更是获奖无数。宫崎骏是日本三代画家中承前启后的精神支柱，他的作品渗透着日本传统美学的血脉，题材构思丰富巧妙，将梦想、生存、人生、环保等等值得世人思考的问题融合到情节其中，通过丰富新奇的艺术造型构筑一个让人似曾相识，却又充满新鲜感的世界，以创新又自然的剧情，细致的悬念设计和丰富紧密的逻辑性吸引每一代人，用他最具个性的艺术符号引导人们对现状的反思。

宫崎骏的动画多以“人与自然”为题，具有丰富的浪漫主义与象征主义色彩，他以其内心世界最真挚的感情，在动画作品里构筑理想世界。《幽灵公主》讲述着森林里各种神明般的野兽族群，为了保护森林而与人类展开斗争。人类为了自己的利益，不断对大自然进行破坏，大自然的化身是麒麟兽，它使森林生机勃勃，使垂危的生命获救，是森林中所有动物的精神支柱。麒麟兽就是大自然的一种象征，它外表冷漠，晚上会化成巨人，缓慢地步行在森林中，但却把受伤的男主角医治好，剧情的这种设定透露出大自然的包容与爱。但是一旦人类的愚昧和无知使它失去头颅时，它的愤怒使万物枯萎，使狂妄的人类受到严重的警告和惩罚。

《天空之城》中讲述的是一个男孩和一个女孩找到了坐立云端的一座城市，城市拥有现今无法想象的高科技，靠着飞行石浮在空中。在天空之城的中央控制室，只要对着飞行石念一句咒语就能让城里的机关启动，但也是同一句咒语，就能让天空之城高科技毁于一旦，利于分心的人想要拥有它，就等于拥有了全世界。男女主角为了阻止他，决心与他同归于尽，一起念下了毁灭的咒语，二人最后被天空之城的大树根所救。这更是明显地告诉我们，人与自然应保持和谐共处的关系。

《千与千寻》与宫崎骏之前的作品不尽相同，像《风之谷》和《幽灵公主》等等，都是主要揭示人类对自然环境的破坏，然后探寻解救的出路。《千与千寻》里却从表达人与人之间，人与自然之间的爱，希望能勾起人类的童真与善良。

宫崎骏的动画世界，野兽如神明般具有智慧，天空之上，云端之间，隐藏着我们所不知道的高科技文明。小女孩千寻通过一条隧道，来到了鬼神市集，那里全是造型奇特、身材比例超写实的神仙精灵，聚集在能治百病的温泉里。这样的故事剧情与场景设定里，充满了幻想、怀旧复古的色彩，充满梦想与童真的味道。

宫崎骏的作品主角大部分都是女孩，她们可爱善良，天真纯洁，有种邻家女孩的感觉，仿佛我们身边就有一这样的朋友，让人产生亲切感。男女主角人物形象漂亮，典型的人物理想化，这种模式在日本动画十分常见，可以说已经成为一种套路，每位人物都有自己独特个性，让观众能很容易地分辨角色，这种个性往往被夸张表现，让人获得一种审美的愉悦感。

秉承日本动画一贯的风格，主角都是具有典型的英雄主义色彩，在故事的逆境之中，以其勇敢的个性，不屈不挠的决心，总能故事的最后解除危机。

《侧耳倾听》里讲述的男女主角对梦想的追寻，以及二人中间的初恋的故事。女主角月岛静子是个喜欢读书，热爱写诗的女孩，多次在图书卡上看到“天泽圣司”这个名字，引发了兴趣。认识天泽以后，发现他是个会拉小提琴并梦想成为小提琴工匠的人，觉察到自己和他相比很平凡，产生距离感。因而希望自己也能好好塑造自己的梦想，在对天泽的思念，以及对未来的思考中不断挣扎，寻求突破。二人的感情细腻真挚，纯洁无暇，有着各自的梦想，没有任何杂质。

《千与千寻》中小女孩千寻和父母一起旅行，却误入鬼神集市。父母由于吃了集市的食物变成猪，为了拯救父母，千寻只能留在这个人类禁地中干繁重的活，唯一的生存之道就是——劳动。抵御魔女汤婆婆的唯一方法，就是向她提出让自己劳动，强调了劳动的重要性，人要在逆境中自救，必须通过劳动。千寻只知道只有这一条路，必须要劳动才不会被魔法变成猪，才能拯救自己的父母。她宁愿作为一个人类痛苦活着，也不希望能像猪一样为目的地享乐。千寻只是一个十岁的女孩，但她的勇敢与坚强往往带给我们感动，她对每个人都十分平等，甚至连“腐烂神”这样浑身臭气，人人都敬而远之的角色，她都能一心一意给予帮助。

可以看出，宫崎骏所塑造的人物都具有强大的精神，拥有“大爱”的品质，很多人对事情解决方案的思考总停留在理性层面，而有时候换个角度思考，也许会找到新的出路。我们一路成长，梦想也许会渐渐消失，梦想实现不了固然失落，但我认为连对梦想的爱都丢弃这才是最大的悲哀。

从小我们就在宫崎骏动画的陪伴下长大，小时候大多只是被宫崎骏的故事中浓郁的梦想味道吸引，希望能睡在龙猫的肚子上，希望像女巫和红猪侠一样在天上翱翔，希望某天能看到山顶精品店里有一个拥有美丽眼睛的猫男爵。随着我们渐渐成长，才发现动画里带给我们的不只是欢乐，还有对哲学的思考，对人生的思考。渐渐感觉到身为人的一种责任，希望能用自己的力量让更多人认识到这个问题。

《岁月的童话》具有意识流风格，是一部漫画改编的动画，故事平平淡淡，并没有高潮跌宕，只是倾诉一个人的回忆。影片追忆六十年代的小学往事，每个人的经历总是惊人相似，上课、做操、皮包、隔壁班的男孩等等，一切一切都让我们追忆起自己的童年。

《龙猫》讲述的是两个搬家到一个新地方来的姐妹，对周围的一切正在慢慢的适应着，陌生的人，陌生的事物，对患病的妈妈的思念等等通过故事的进行让我们感觉到成长中的感觉。我小时候最常有的感觉之一就是，对环境的陌生感，小时候的我们拥有比大人更敏感的心，对母亲也有一种强烈的依赖感，这样那样的事情总让我们不安。而龙猫的出现让姐妹俩对这个地方产生了一份喜爱之情，妹妹睡在龙猫软软的肚子上，这一幕无比温情。

《侧耳倾听》中用象征手法表现每个人在成长路上有过的困惑，一种童年梦想与现实反差的困惑。女主角在跟踪一只会坐地铁的猫时，找到了男主角的外公在山顶开了一家精品店，这个仿佛世外桃园的地方，让她倍感新奇。精品店里有一个“猫男爵”，阳光照在它的眼中，会折射出漂亮的光，外公说是工匠不小心弄上的瑕疵。表达了我们每个人都有自身的缺点，但并不需要回避，正确的面对，可以让它成为闪光点。他又把一颗石头拿给女主角看，通过电筒的光，女孩在缝隙中看到五彩的光。外公说这是一颗原石，像你们两个一样，一经打磨就会绽放光彩。女孩写的故事中有这样的一段，她独自在一个黑暗的地方奔跑，不断寻找这什么，在一个发出斑斓色彩的地方，拾起光源，发现却是一只死去的小鸟。这是种象征意味的表达，有种梦想之路难行的痛苦。

宫崎骏动画陪伴我们成长至今，用最纯净的故事，最唯美的色彩，最童真的造型，构筑一个既浪漫美好又富含哲理的世界。我们在欣赏形式感之美时不得不思考它的对立面，和作为人的责任感等等。宫崎骏的作品继承了日本动画的浪漫主义唯美传统，用人生的感悟以及心灵深处的感情，建造一个理想的世界。希望把观众引导到这个世界中，寻回我们失去的童真与梦想，激起我们内心里最真挚的感动。