意象油画风景语言探究

付中凤 （黑河学院 黑龙江黑河 164300）

意象油画风景语言探究

付中凤 （黑河学院 黑龙江黑河 164300）

油画艺术在中国迅速发展的今天，油画的民族化则成为了这个时代的主题，艺术家们面临着如何将它与中国文化更好的融合，使之真正的植根中国的问题。一直在探索着一条既能体现西方艺术精神又具有中国传统文化精髓的艺术道路来 ，使之具有中国文化的美学特征 。意象油画风景则是这一时代主题最好的代表。本文旨在通过对意象油画风景语言的研究，说明其绘画语言方面所具有的特征。为油画在中国更好的发展提供可参考的理论依据。

意象油画；风景语言

本文为黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目资助，项目批准号11542144

意象油画风景是在中国意象油画中衍生出来的一个分支，它有着意象油画所具有的中国传统绘画的精神，融合西方现代油画的表现技法所形成的具有鲜明艺术特征的一种艺术表现形式。大大的推动了中国油画风景的发展以及中国油画关于民族与世界的统一，她不但具有中国传统的美学观念，而且融汇了西方艺术的本质特征而形成的特有的中国油画表现形式和语言特征。

一、造型的意象性

与西方现代油画风景相比，意象油画风景在造型上有着其特有的中国画造形理念。中国传统绘画造型中，往往把客观事物的“象”与主体的感受相结合，在头脑中把自然的“象”与心中的“意”结合形成“意象”，讲究“象由心生”和“得意忘象”。意思是在客观的基础上从内心衍生出来的形象取代了客观的 “象”，从而得到主观的“意趣”。这个“意趣”和“意象”已不是真实的客观形象，而是高于客观、超越原型的对客观本质的把握与夸张。她并不追求形象的真实再现，更讲究的是 “不求形似”而“取其意气所到”。因此，高度的提炼与夸张变形则成为了意象造型的突出特征。意象油画风景中的造型也正是源于中国传统绘画的这种造型手法，画家追求在真实的“象”上寻求表达和抒发主观情感的“意象”，使之在提炼和整理的过程中将真实的客观转换成主观意趣的形象，意象油画风景绝不单纯、被动地模仿自然。而是对自然深刻理解的基础上所进行主观再造，从而达到抒情达意的目的。吴冠中的《点线迎春》中，他发现了树型的“线结构”能够充分的体现他想表达的对春天的一种生机勃勃、万物复苏的一种赞美。这种“线结构”体现了他要表达的主题，进而对树的造型进行了主观的梳理和夸张。使线像琴弦一样弹奏，各种色点像音符一般跳动，使画面在富有韵律的同时具有强烈的形式美，进而演奏了一首完美的“春回大地交响乐”。

二、色彩表现的情感性

意象油画风景中色彩的运用，十分注重从中国画的色彩运用中吸取营养，更注重画面色彩的主题需要、情感需要、意境需要以及形式美感的需要。这种对色彩的表现方法也源自谢赫《古画品录》中“随类赋彩”的传统中国画用色原则。“随类赋彩”是指画家处理画面色彩时只表现物象色彩的共性特征，而对物象的个别色彩现象给予忽略。“类”的本义是类同和相似，如中国绘画色彩体系中的“青绿”，既不作具体的山之青水之绿，也不作某种具体的青颜色和绿颜色，而是 “类同”了大自然中丰富的山水形态的颜色。同时又能被一切山水之色视为“同类”的色彩。因此在中国传统绘画中的色彩是画家对物象复杂特征及其规律的把握。它既超越了自然客观的表象，又体现了画家对客观事物所赋予的意象性色彩，在意象油画风景中的色彩具有着很强的中国传统绘画关于“随类赋彩”的色彩观念，用色在不但表现画家的主题，也强烈的反映的画面构成的需要。例如张钦若的作品《母亲河》，色彩的高度概括使得绘画主体具有强烈的畅神、写意的“意象”特征。

三、表现技法的写意性

意象油画风景的表现技法中，用笔对画面效果的表现起着决定性的作用。在中国画中通过皴、擦、点、染等用笔方法，结合干、湿、浓、淡等不同的用墨方法来作画。在意象油画风景中也同样是用油画颜料结合中国画的用笔方法在画面的灵活运用，并且通过不同笔触与肌理效果所形成的形式美来表现画家内心对大自然强烈感受的抒发。

中国传统绘画中的笔墨精神与技法语言体系仍是构成意象油画“民族化”的重要因素。在意象油画风景中正是由于吸收和借鉴了中国绘画的笔墨精神与技法语言的基础上才逐渐发展起来的。例如苏天赐的油画语言就是用书写性的笔法来形成自己的语言特征的。他的风景画中树枝所用的线条就是书写出来的，并且十分的简练，且表现力度强。具有中国画中的大写意泼墨的特点。吴冠中的风景画中，可以看到很多同一题材、构图而以水墨和油彩两种形式画成的两幅作品，这样做就是要从两种绘画媒体间，寻找绘画语言的沟通与契合。他的油画作品借鉴了中国画的表现方法，体现出中国文人画的传统和情趣。完美的展现了油画与水墨的交织。

四、画面意境的诗性

中国传统绘画的意境营造，无论是在审美理念还是形式内容上都追求一种诗意的表达，即“画中有诗”。 意象油画风景借鉴了中国传统绘画中的诗性化的语言特征，为了追求内心的审美意象，将画面赋予了合理的诗性韵味。即“诗是有声的画，画是无声的诗”。画中的意境给诗歌以无限的遐想和对意境的深刻思考。画家在画中强调个人的精神世界与自然的和谐，追求“天人合一”的宇宙观。这种观念也成为意象油画风景表达精神境界的理论基础，把它表现在意象油画风景画中，不但给画面赋予了画家的灵魂，同样使画面的意境得到了更大的提升。

综上所述，意象油画风景具有着西方油画的一般特征，同时又有着鲜明的中国文化特征和审美理念，她既蕴含了中国传统绘画的写意精神，又不是简单的油彩中国画；她既涵盖了西方绘画应有的特征，又具有独特的民族性。形成了与一般油画艺术既统一又变化的语言体系。

对于中国油画的发展，我们必须理清思路，拜托盲从的学习态度，扎实的立足于民族的传统文化和艺术，正确的吸收和借鉴外来文化的精髓，构建出真正的中国油画语言体系，只有这样，我们的中国油画才能走得更远。