明清以来陇右书画家的风格和特色

靳 林 王育梅 （天水师范学院 甘肃天水 741001）

古老的中国文化博广精深，积淀深厚。在这样一个民族众多，文化久远绵长又自然条件复杂多样的国度，产生了类型多样、数量众多、各具优势与特色的地域文化。它们既是中华文化大厦的基石和源泉，又是中华文化的重要组成部分。在中国诸多地域文化的百花园中，陇右文化以其起源甚早、多元汇聚、内涵丰富、特色独具而成为中国地域文化的一支奇葩。

一、明清时期陇右书画名家的风格和特色

陇右自古人杰地灵，书画人才辈出，风格各异。明清时期，由于政治的相对稳定，经济的发展，人文的兴起，出现了胡缵宗、王了望、朱克敏、张美如、李则广、孙海、安维峻、潘尊贤、唐琏、刘尔炘、张枢、谢威凤、周务学、任其昌、冷文炜、张思诚、刘永亨、潘龄皋、王海涵、巨国桂、蒋希惠等书画家。

明代曾任山东、河南巡抚的胡缵宗，不仅为官“廉洁辩治”，且“名与况钟颉颃”。其书法师承颜真卿，刚健遒劲，酣畅淋漓，当时有“过颜三分”之誉。他任职山东时曾借“夫子之墙高数仞”之典故，加以升华撰书了“万仞宫墙”四字，并刻成石额镶于曲阜南门“仰圣门”之上。清乾隆皇帝为了表达自己对孔子的尊崇，命人将胡缵宗题匾取下，换上他御笔题写的四字“万仞宫墙”。山东曲阜孔庙正面第一坊至今悬挂着胡缵宗书写的“金声玉振”巨匾。他在苏州任职时曾在镇江焦山撰书“海不扬波”四字，与米芾，陆游等众多名人书法石刻同列，备受游人瞩目和赞誉。他还在天水伏羲庙题写了“与天地准”巨匾，在秦安兴国寺题有“般若”牌匾等。以其书法而论，置诸文征明、唐寅、祝允明、王宠、都穆等人之中，毫不逊色。

曾任清福建泉州府同安县令、后弃官回陇、长期隐匿天水一带的陇西高人王了望，其书法行草成就最高。吴之珽在康熙五十四年（公元1715年）所撰的《襄武人物志•王荷泽先生传》评曰：“善书法，楷师钟太傅，兼仿王廙，行草摹顏鲁公《争坐位》，而变本加厉，纵横蹀躞，了无辙迹。识者以为散僧入圣云。夫和鸾鸣驺，非不中轨，而追风蹑电，或以跅驰而致千里也。”王了望的书法特色靠近晚明书风的特征，大气磅礴，酣畅淋漓，豪放跌宕而不失规矩。与同时代的王铎、傅山诸家理当并驾齐驱，毫不逊色。

名满三秦的书画家朱克敏，毕生从事书画创作，尤以隶书为最，他以其个人的审美趣味来改造隶书，以其自身的阅历、身世、才学凝结的心智，追求一种雄阔、含蓄、静穆之美。作为书法家，他不仅上追魏晋两汉碑版刻石，而且下及宋元明清诸法家名帖，对“宋四家”诸法帖作过认真的研究，力争如《书诀》中所云：“行笔而不停，著纸而不刻，轻转而重按，如水流云行，无稍间断，永存乎生意。

清光绪举人张枢，初学《圣教序》，兼学《书谱》，得其游龙纵水之势，纵横潇洒古朴自如。从其书品中也不难看出于古人书法无不临帖，以学晋唐为主，对宋代的苏、黄、米、蔡诸家也曾认真揣摩研习，继承了晋唐以来的传统，博采众长，法度严谨，字体秀丽，笔法圆润流畅。尤功“二王”，得其精髓。从作品中充分显示出他研习“二王”的深厚功底与娴熟技法。

二、近现代以来陇右名家作品的风格和特色

在漫长的历史发展进程中，随着中华民族政治、经济、文化中心的不断东移，灿烂辉煌的丝路文明之光渐趋暗淡，陇右渐成交通闭塞、经济落后的边关远地。文化衰落，此一景况，与有清代臻于极致。现代以降，伴随着社会革命斗争的步伐，渗染着现代文化思想意识的新风，陇右书坛的面貌开始出现了令人耳目一新的变化。

陇右书法大师魏振皆，其作品最具特色。最为人们赞赏的是他的魏碑书体，他学书于古而不拘泥于古。他以魏碑的古朴拙劲为基础，吸收隶书活脱美巧的结构，取金文之势，采撷篆、隶、楷、行、草之精华融为一体。写魏体，一般要写出像张旭、怀素狂草那样飞动流畅，挥笔多变的笔路是比较困难的。但在魏振皆的书艺中形成的魏碑书体确能在严谨中求多变，在用笔、结构上求创新。从而使浑厚、苍劲见长的魏碑也吸收了多变的笔路，颇为生动感人。古人说：书以神采为上。魏振皆先生的魏书，凌空取势，笔笔呼应通神，字字潇洒刚劲。疏密相间，错落有致，枯饱得当，肥瘦相宜。整篇章法空灵素朴，意态万千，顿挫起伏，波澜壮阔，独树一帜，达到了较高的艺术成就。他最显著的成就是对笔法、书体、章法的卓越创造，不仅在甘肃书法史，而且在中国书法史上有一席之地。原甘肃书法协会主席赵正曾评价：“明末清初的王了望，晚清时期的朱克敏，民国时期的魏振皆，是甘肃书法界的三个里程碑。”

二十世纪七八十年代以来，我国的政治经济和文化各个领域均发生了深刻的变化，而文艺界“百花齐放、百家争鸣”的局面真正形成，使广大的书画家迎来了前所未有的书画创作的春天。新时期的陇右书画，继承全国形势，顺应时代之变，博弈众长，厚积薄发，面貌为之一新。他们有的崇尚帖学，师法“二王”及宋明诸家，以温润中和、妍遒雅美驰誉文坛，有的专政北魏碑版，终生痴情不改，以大气磅礴、拙朴雄浑各噪陇上，有的取秦汉简牍，敦煌学经，姿肆烂漫，自成一格，他们互相影响，互相促进，互为补充，推动着陇右书画的创新和进一步的发展成熟。

纵观明清以来的陇右书苑画坛，书画家数量众多且文人画气息浓厚。他们多是通诗文、晓礼仪、书画兼修的饱学之士，他们作画的时候，更多地融入了文人诗情画意的情怀。在其绘画作品中，常常是山水胸中绕，诗画寄真情，每有得意之作，辄题诗画上，诗、书、画印于一体，浑然天成。其中，虽然各噪全国的大家较少，但他们在作品中所创造的，强烈地体现出地域特色和深沉的民族文化，是十分丰富而厚重的人文历史资源和宝贵的精神财富。

[1] 天水市政协文史资料委员会编.《天水名人》，甘肃文化出版社，1998年.

[2] 赵正.《清代陇上书家王了望评传》，《中国书法》1997年第二期.

[3] 赵正.《砚耕集》，中国文联出版社，2003年.

[4] 蒋宝林.《墨林今话》卷11，《中国书画全集》第12册，上海书画出版社，2000年.