《渔阳鼙鼓动地来》作品分析与指挥演绎

赵 珊 (河南大学艺术学院09音乐学研究生 河南开封 475001)

一、《渔阳鼙鼓动地来》的背景简介

《渔阳鼙鼓动地来》选自黄自先生的清唱剧《长恨歌》。《长恨歌》创作于1932年夏秋，是我国第一部清唱剧。这部抒情--戏剧性的清唱剧取材于白居易的同名长诗，并选用其中的诗句作为各乐章的标题，在剧情结构与段落布局方面，还参照了清代洪升创作的传奇剧本《长生殿》。我国音乐家黄自便同诗人韦瀚章运用歌曲这一斗争的武器，以唐代诗人白居易的《长恨歌》为题材，写下了我国第一部清唱剧《长恨歌》。全曲共分十个乐章，描述了风流皇帝唐明皇与爱妃杨玉环之间刻骨铭心的爱情，君王贪慕女色使得国破家亡的历史教训，借唐明皇不理朝政对国民党反动政府进行了有力的讽刺。歌中唱道：“只爱美人醇酒，不爱江山，……”它向人们宣告，腐败的政治必然会导致民族的灾难，它有力地配合了中国共产党领导的抗日救亡运动。《渔阳鼙鼓动地来》就是其中的第三乐章，男声四部合唱，此乐章是整部清唱剧的转折，描写了边关战乱，安禄山起兵造反的过程。

二、《渔阳鼙鼓动地来》的曲式分析

《渔阳鼙鼓动地来》是一个典型的带再现的单三部曲式，而其再现与主题的不同之处在于强弱、速度的对比，使其再现不像是普通的再现结束，仿似继续推动主题的进一步发展，最后在合唱的ff和钢琴的sf力度中全曲结束。

引子部分：m1—m6 结构组成：4+2。前四个小节用倚音加三个类似鼓声的三个强音，前两小节用强奏，后两小节用弱奏，就像战争的鼓声从边关传来，预示着战争的即将爆发。紧跟着两个小节很紧凑的节奏型，也预示出了整曲的速度和进行曲风。

A：m7—m22 结构组成：8+8 两句体方整性收拢乐段。主题引进 前8小节“渔阳鼓，起边关，西望长安犯”讲述边关的战况 mp进声，后面渐强，预示着战况的愈演愈烈，后渐弱，转入下部分。后8小节“六宫粉黛，舞袖正翩翩”p进声，与前面形成对比，讲述皇宫的状况，在调式上临时离调到了bB大调，“怎料他边臣反，哪管他社稷残”突转强mf，突出朝堂的震惊。钢琴伴奏的小间奏运用七连音的渐强弹奏，为后面的展开做了有力的铺垫。

m23—m38 是m7—m22的变化反复，主要变化在于织体的加厚，加入男高音对主题高八度的演唱，这不仅强调了“渔阳鼓，起边关”这一旋律主线，而且整体强弱的加强，比前面强了一个级别，形成对比，加强了推进性，促进了整部合唱的推动。

B：m39—m61 结构构成：14+9。前十四小节，7+7的结构构成，降b小调转f小调，分析战争引发的原因，通过强弱之间的对比和后7小节的转调对前面的重复加强进一步阐述了这个原因。后9个小节，4+5的构成，f小调又转回降b小调，引出由此原因导致的结果。

再现A：m62—m81 相对于开始的主题A强弱上有了进一步加强，突出主题。但演唱m62时，速度与前面相比较慢，“渔阳鼓，起边关”这四小节整体拉宽，到m66回到原速。最后4小节的补充终止再加连接然后反复再现，最后接2房子结束。

三、《渔阳鼙鼓动地来》的和声分析

本曲的调式是降b和声小调，第一段以降b小调为主，第二段有转向关系大调和其属方向关系大小调，最后再现A段。其详细和声如下：

1.引子部分：连续的三个属音，但其前面的倚音又是从重属方向的音起音，所以也预示了后边的调式向其属方向转调，也是整部合唱的一个动机。后两小节回到降b小调的主和弦。

2.A：m7—m10 ： 主—属七—主和弦。

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m11—m14 ： I—VI、IV—#5V7/III—III I级到VI级再到IV级：连续三度下行 IV级到III级的升5音属七：IV级又是三级的重属和弦，从而预示了下面有些许离调到其关系大调的感觉。

m15—m18 ： VI—III（bD大调：IV—I）—bB大调：V、I、V、VII/V—bB（降b和小）V7。

m19—m22 ： 降b和小：I—I—K46、V—I后接旋律小调音阶上行到A的反复。

3.m23—m38是A的反复，而其中又有些略微不同。最显著的就在于其钢琴伴奏织体上右手加入了第一段A的主旋律的八度重复，与男高音旋律声部形成对比。左手八度重复音与男二低声部基本相同。

m23小节第二拍为属七，相较于m7小节的主和弦更为丰富。

m27—m28 ： V7—I、IV。

m43小节：反复的是m17小节，本来是转到了bB大调，但是其高声部仍然保持着原调，所以形成了一种大小调兼有的调式，具体和声可以解释为：降b小调V—I—bB大调V—VII/V 后边再跟同属于它们两个的属七和弦。有意思的是，m17和m43它们的低音都是C，而这个音又是其后面的属和弦的属音，所以这个小节又有了一丝重属和声的意味，而且bB大调是两个降号，降b小调是五个降号，所以bB大调又是降b小调属方向的调，也跟这个重属音有了一丝契合。

4.B：m39—m45：bD大调（主音bD下方持续5个小节，稳定调式。）：I—V9—I—I—VI—V/III。

m46—m52：bA大调上m39—m45的反复，和声同上。

m53—m56：f小调：I、V—I、V7—I、V7/V—V。

m57—m61：降b小调上m53—m56的反复，和声同上，加一小节的半音阶下行连接。

5.再现A：m62—m77是m23—m38的再现，除了个别地方，如个别声部个别小节的些许不同，还有m70—m74小节与m31—m35进声声部先后不同，总体和声无甚差别。

m78—m81:4小节的补充终止，I、V—I—V7—I。再接反复，反复后接2房子结束。

四、《渔阳鼙鼓动地来》的指挥演绎

《渔阳鼙鼓动地来》整首作品为2/4拍，其中包括直线式二拍子图示、曲线式二拍子图示以及混合二拍子图示。该作品的速度表情为Marziale，是一首具有进行曲风，气势厚重的男声合唱作品。

引子虽以钢琴的形式演奏，但指挥需极力关注。引子的作用是不容忽视的，它不仅预示合唱队员在作品进入主部之前，要做好歌唱准备，同时，引子本身就有提示内容，预示作品的主题思想的作用，它能引导合唱队员及欣赏者酝酿情绪，从而迅速把握和领会作品的情感基调。因此，指挥对此要格外重视。

引子：1-6小节，即钢琴演奏的前奏，其中1-2小节的三个重音，刚劲坚毅、铿锵有力，用直线式二拍子点后停顿指挥图式为宜，3-4小节弱奏的三个重音，用腕部暗示动作即可。5-6小节进入节奏性较强的伴奏音型，二拍子腕部暗示指挥图示可以为主题的出现做铺垫。两种不同的指挥图示来诠释引子中的三部分结构，这样能够明确地、充分地表达引子的情绪，从而更准确的引出主题思想。

A段：7-10小节进声力度为mp，但又为重音，因此，既要不失铿锵之势，又不显张扬，应运用动作较小的二拍子直线式指挥图示。在这里需要强调的是，指挥在指挥作品时可按两种意识挥拍，一种是按节奏指挥，一种是控制节奏指挥，即为了控制速度，按照规范的节拍图示完整的挥拍。在该作品中，第8、10小节虽然为2/4拍，但不要挥成完整的直线式二拍，否则会略显动作琐碎，并且使乐句的层次不清晰，整体不分轻重缓急，不能较为准确的表达作品。因此整首作品大部分适合按节奏指挥，即在第8、10小节的第一拍上停顿，第二拍的后半拍做点上弹起给气口以预示下一乐句的进入。

第11小节的二分音符的“西”字，在演唱时须给字头后渐强，指挥时，手腕在胸线以下弹出拍点后，手位迅速放低，小臂有张力的将手位上升至胸线。因第12小节“望”的歌唱力度的起点是“西”渐强后的力度，所以，这一小节的手位起点应在胸线，手腕并给出拍点以突出字头。15-18小节按节奏挥拍，只是在18小节的第二拍上做点上弹起给气口。第19 小节应运用附点停顿。第22小节的第一拍做点上停顿，随后再点上弹起，小臂富有内拉力给下一句气口。23-37小节为前段的变化重复，因此指挥图示基本与前面是一致的，不同的是挥拍动作稍大些，而且第31-34小节是男高音声部与男低音声部的轮唱，因此在指挥中，左手挥31小节，在这一小节的第二拍右手给男低声部气口，并且眼神也要跟随至右手所示意的男低声部，31、32小节亦是如此，34小节的男高声部在第二拍后半拍就已进声，因此左手应在第二拍上就要给男高声部气口。在声部轮唱时，指挥者可以单独用左、右手分别指挥主声部，也可双手同时使用，只是通过左、右手的不同高度来强调主声部。

B段：进入39小节基调立刻改变，“只爱美人醇酒”按节奏挥拍，由于力度为p，因此指挥者基本上运用动作幅度较小的曲线式二拍子图示，39小节“爱”点上弹起挥成一拍，并且是富有张力的。“不爱江山”直接与“只爱美人醇酒”形成鲜明的对比，挥拍时要刚劲有力，42小节挥成一拍，43小节为附点停顿指挥图示，44-45小节双手长音保持。46-52小节在调式上有了变化，情绪加紧，指挥的动作幅度比起前段稍大些。53小节在指挥中，动作要干脆果断，随后在第二拍上右手给男低声部气口。60小节左手可长音保持，右手仍打出既定拍子。

再现部：主题再现时，除了动作幅度上有些许变化，其他没有大的变化。只是61-65小节速度拉宽，挥拍时，大臂放松，动作要潇洒自如。77小节第一拍收住后，第二拍左手给出钢琴伴奏的气口，眼神注视钢琴伴奏，81小节眼神回来看合唱团，手势继续给钢琴伴奏，然后慢慢收回，预示合唱团进入反复。

反复时与前面大体相同，在强弱对比上比第一遍的时候更注意对比力度。结束句第86小节的第一拍双手都做点后停顿，在第一拍的后半拍做点上弹起收拍。收拍的点就是86小节的最后一拍的和弦。指挥在休止结束后，不要迅速结束自己的指挥状态，仍要保持音乐存在的意识，最后从容的收状态。

赵珊，河南大学艺术学院09级音乐学合唱指挥专业研究生。