浅析钢琴触键与音色的关系

李梦姗 (河南师范大学音乐学院2011级研究生 河南新乡 453000)

钢琴声音的变化是在榔头击弦的一瞬间的推进速度的变化而产生的，这期间可以产生音量、音色、音质的变化。俄国著名钢琴教育家涅高兹说过：“既然任何钢琴演奏总是以发出声音制造出声音为其目的，那么无论你弹的是练习曲还是艺术性作品，弹钢琴必然就要在声音上下功夫，说得更确切些，就是练习声音。”[1]弹奏出的音色的好坏以及变化的多少都会因为触键方法的改变而改变，想要恰如其分地演奏出各种不同层次的音色，就一定要从触键方面着手。

一、手指触键的角度与音色的关系

通常人们认为用指尖快速地触键、敲击键盘获得的音色比较尖锐、明亮、颗粒性强，因为用指尖触键，手指与键盘的角度较大，下键时是垂直触键，触键面小。而用指腹触键手指与键盘的角度变小，触键的接触面变宽，弹奏出的音色较宽厚、柔和、圆润。这是由于手指越立起，琴键受力就越直接，音色也就越明亮。手指越是水平触键形成的是一种琴键的缓冲形式的受力，声音也就会受触键角度的影响变得柔润。垂直触键在演奏中是最基本的演奏方法之一，运用的较为广泛，例如在演奏巴洛克时期的作品中的音色颗粒性较强，要求弹奏得清晰集中，快而敏捷，弹奏时手指与琴键的角度应该大一些，手指与琴键的接触面较小，才能演奏出作品中要求的透亮的精致音色。而在浪漫主义时期的很多音乐作品中不仅需要单一的一种触键方式，一首作品中甚至需要各种不同方向和角度的触键，如 “斜面触键”、“垂直触键”、“水平触键”等。

二、手指触键的力度与音色的关系

正确地运用触键的力量涉及到手指、手掌、手腕、手臂、肩膀、腰部的协调运动以及用力的形式和放松技巧等诸多方面的技术技巧。手指、手腕、手臂力量的发力之源是来自于腰部的。在钢琴演奏中遇到乐谱中所要求的强奏标记，虽然在不同时期的作品中有着不同的要求，但都是在表现力量的强烈程度，这些演奏需要的爆发性力量都是要以腰部的力量为发力点的。因为在你弹奏这种爆发性的强奏时，我们腰部的力量就要高度的集中，将力量自背部、肩部、肘部、手臂、手腕传送到手指，使腰部的力量贯穿于整个演奏的过程当中，才能轻松的演奏出理想的音像效果。在演奏fff等强奏标记就要求声音坚定明亮、辉煌雄浑，宣泄其汹涌澎湃的激情，显示出磅礴的气势，若仅依靠手臂的力量则无法达到乐曲中所要求的震撼性的音响效果。但在弱奏，既要将音量弱下来，又要触键到底，声音要弱而不虚，弹得实在。那就也要用腰部的内在驱动力，使腰部的力量传送协调。

三、手指触键的速度与音色的关系

手指触键的速度就是手指从接触键盘到弹到琴键最深处的时间，手指触键的快慢形式，一般分为快速触键和慢速触键两种，但事实上从最快速触键到最慢速触键之间有很多种层次的触键速度，不同的触键速度之中哪怕只有0.01秒得时间差都会在钢琴上出现不同的音色变化，在弹奏不同质量的钢琴时也会对触键的速度产生影响。触键的速度快时产生的声音比较明亮、尖锐，触键的速度慢时产生的声音相对比较暗沉、柔和。触键的速度也影响到声音的强弱，触键速度越快则声音越强，触键速度越慢则声音越弱。运用手不同的部位，手指、手、手臂、乃至全身的不同的力量改变触键的速度，运用训练有素的手指的肌肉力以及自然重量的运用配合来改变触键的速度。

四、手指触键的高度与音色的关系

手指距离琴键不同的高度，会改变下键的速度，从而改变声音效果。手指距离琴键的高度越高，触键的力度就越大，反之则越小。如果想要获得颗粒性的音色，常常需要把手指抬高，适度的高抬指会使手的掌关节充分地打开，积极地下键。而需要演奏优美、歌唱性的音色时，关键的一种方法是平稳的贴键触键方式，在弹这种优美歌唱的音色时的另一种方法是高抬指慢下键，这能够使声音柔美而纯净圆润。低指快触键时每个音触键的时候下一个音就要做好弹的准备，手指要完全贴键弹奏，离开琴键时又要回到键盘面不离开，把动作的幅度控制到最小。低指弹奏也就是贴键弹奏的方法不仅可以消除因为高抬指而产生的敲击性的噪音，而且能够加强手指对琴键的控制力，加强对作品演奏表现的准确性。

五、手指触键的深度与音色的关系

触键的深度可分为深度触键和浅度触键。浅度触键就是手指放在琴键上不压琴键。触键深获得的音色比较深厚，触键浅获得的音色就相对比较飘渺、灰暗。在演奏中的实际运用要求我们必须根据作品不同的年代、不同的风格特点、不同作曲家的音乐作品来对触键的方法做出相应的调整。在演奏浪漫主义时期的音乐作品时，触键速度较慢的时候可以弹得深些，慢慢地将琴键压到底，这样就可以得到比较厚实而又丰满的音色，在同一个乐句里手指触键的深度也不能够是相同的，应在时值长的音、旋律高潮点的音、需要强调的音等的情况下触键深一些，而在时值较短的音、乐句的收尾音、经过音和辅助音等情况下触键应该较浅一些，在弹奏乐曲中快速的华彩行乐句时不能把琴键压得太深，也就是说不能把琴键弹到底，因为在触键速度快的时候，手指的触键速度足以将琴键弹到底，轻而浅的触键方式可以避免过于死板、过于沉重的声音，这样触键才可以弹出富有弹性、透亮而又清脆的声音。

正确的触键在钢琴演奏中是至关重要的，由于声音在音质、音量、音色等方面的不同，只有把各种不同的触键方式相互渗透、融会贯通，用科学合理的触键方式，结合乐曲谱面准确地把握乐曲的思想内容才能演奏出作曲家所赋予音乐作品中的情感，演奏出优美动听的钢琴音色，更加完美地诠释钢琴音乐作品。

[1]（苏）涅高兹.汪启璋、吴佩华译.论钢琴表演艺术[M].人民音乐出版社，1963.

[2]于静.浅析钢琴的音色与触键技巧[J].辽宁师专学报，2010，4.

[3]郑妍.浅论钢琴演奏中触键对音色表现的影响[J].齐齐哈尔大学学报，2010，9.

[4]汪丽萍.钢琴演奏中如何获得理想的音色[J].咸宁师专学报，2002，2

[5]林捷.钢琴音色与触键方法及演奏的关系[J].星海音乐学院学报，1999，1

[6]余方，林丽萍.论钢琴演奏的声音技巧[J].南昌高专学报，2003，9（3）.