论现代建筑入口形态的设计取向

刘萌

（刘萌：新乡学院艺术设计系。）

入口是建筑中的活跃要素，他们没有过于严格的功能限制，建筑师往往能够相对自由创作，即使单调乏味、索然平凡的建筑，如果配合恰到好处的入口形态设计，也会变成富于创造性的艺术作品。现今的建筑入口受不同因素的影响，呈现出纷繁的表现形式，如何更好的设计建筑入口，是每个设计师不得不思考的问题。

一、对传统建筑入口形态设计的学习与继承

（一）符号的提取与创新运用

纵观中西方传统建筑发展的历史，西方古典建筑形式早在1840 年的鸦片战争时就大规模传入中国， 历经一百多年的发展，到20 世纪40 年代已成为国人所喜闻乐见的一种建筑形式。在建筑入口空间的表现上，主要出自于一些西方正统建筑师的手笔，直接套用正统的古典式处理手法，完全遵照西方学院式的教条和规范，中规中矩。如中央大学孟方图书馆外立面，高高的入口台阶， 标准的山花柱式入口门廊， 巨柱装点的墙面， 规则对称的门窗以及高大厚重的檐口、女儿墙。还有一批建筑，在西方古典形式的外形中夹杂着一些中式传统的细部或是中西做法杂然并存。在北京， 许多清末的新政建筑和门面在维持西式总体轮廓的基础上以中国传统砖雕的方式做了大量繁琐的吉祥图案。于巴洛克式门坊中揉入碎密的传统建筑云纹、游龙等， 流传甚广。

在对西方古典建筑再加工的做法中，中国工匠所选择的切入点是值得注意的。他们尽量将中西方相同或相近的构件和做法加以置换，以取得语义上的共鸣， 如中式柱与西方古典柱式、须弥座与基座、檐饰与斗拱、巴洛克以及可可装饰与中式传统花饰等。

入口，无论是整体形式、还是局部构件，都可以作为视觉符号的演绎：山花从屋顶移到门头上，柱式抽象的象征性装饰性运用，对称式布局的分立柱与拱门结合，传统装饰题材抽象运用等，使现代建筑入口与传统建筑文化形成了一个契合点。

（二）西方古典建筑入口形式的抽象运用

古典建筑确定的结构和形制以及严格的比例关系，使它们具备这种抽象化的可能性，纵观西方古典各国的建筑入口空间，在界面直接开口或以门廊为过渡空间，偏重于构件的形态和立面的装饰，突出界面本身的雕塑感以及几何特性，以形成丰富的外观形象。这些造型在简化后，由规则的几何图形组成。

在今天的设计中我们也可以看到抽象简化为二维符号之后的模式，在现代建筑入口中已经常被使用。

入口作为建筑构成要素之一，从现代建筑技术的角度来看，传统建筑的门的构造方式与材料已经不符合现代建筑的发展，但它的形式的美学特征依然存在，因此，对于它的继承与发展，就必须从现代建筑技术入手，在提取其美学特征及艺术规律的同时，表现出现代建筑入口空间设计的美感。

二、现代艺术思潮对现代建筑入口形态设计的影响

现代艺术设计思潮，它产生于特定历史时期，是在当时的经济、哲学、文化、消费观念和审美意识的合理影响下形成的，并随着社会的变革而演化出各种形式的设计流派、设计风格。

（一）观念的转变

随着工业革命和资本主义的进一步发展，随着机械化大生产的扩展与蔓延，新的设计元素与风格大量涌现，酝酿着现代设计思潮的全面展开。二战结束后，西方国家全面接受了现代主义设计，现代建筑强调功能至上，以此作为建筑设计的出发点，注重建筑使用时的方便和效率，几乎成为现代建筑大师的共同追求，受此影响，西方人普遍认为立体的几何图形才是世界上最美的图形。其后的亚里士多德也曾说，美的主要形式就是空间的“秩序、匀称与明确”。这些思想观念牢固地奠定了西方美学的基础。所以，强调比例、均衡、对称、整齐、节奏和秩序，推崇三角形、正方形、圆形、圆锥形、直线等形式美，就成为西方建筑活动重要的指导原则。

顺应时代的发展，几何体广泛的运用在建筑入口设计中，如某大厦的建筑入口，最显著的要素，是结合在雨篷上方的巨大的深色玻璃球半体，球体的运用，无可争辩地成为这一区域的主角和视觉的焦点。在视觉上以三角形作为建筑主题的代表作当然是埃及金字塔，贝聿铭在卢浮宫美术馆的庭院中，为使与其周围的代表法国文艺复兴与巴洛克形式的建筑产生对比效果，而采用了金字塔形，通过玻璃感的通透，使之与原有的环境有机结合。立方体或是长方体适应当地条件也会产生完美的表现力，它们通过简单形式的重复，削弱了简单形式本身的完整性，并在其各个形态之间营造出积极的空间效果。

（二）材料与技术的变革

建筑形式面临着由传统到现代的转变，新的材料和建造技术必然有与之相适应的方式。技术的支持不仅是入口功能、形态完善的基础和条件，同时也是入口的形式变化的原因。随着现代技术水平的不断提高，新材料与新技术层出不穷，为入口形态的多样化提供了更多的可能性。北京天文馆新馆，设计师运用先进的计算机和幕墙建造技术，在入口处模仿物理学中的“虫洞”概念，营造出凹入的马鞍形入口，通过形态的塑造以及扭曲的空间纹理对旧馆文脉做出回应，表达了建筑物的独特个性，是当代经济条件与技术手段主导下产生的独特艺术形式的典型实例。

（三）繁芜纷杂的后现代设计流派

当物质丰富到一定程度的时候，人们的欲望自然会变得多样化，随着经济的发展，大众文化的繁荣使社会文化向多元化发展，多元化文化的发展，使设计界出现了各种后现代设计的思潮和流派。

波普主义以其鲜明的色彩、通俗易懂的形象、夸张的比例、拟人的手法给整个建筑带来浓厚的商业气息。美国爱伦美术馆扩建部分所做的“米老鼠爱奥尼”，将传统的爱奥尼柱式在比例尺度上进行篡改，成为矮矮胖胖的形象，令人发笑，对历史主义元件进行卡通、漫画式的曲解。后现代主义建筑设计从满足人的心理需求出发，在设计中尊重历史和文脉性，兼容并蓄，允许模糊性和象征性，具有广阔的包容性。其主要代表人物罗伯特·文杜里为母亲设计的栗子山别墅在立面造型上，表现出倡导的继承历史文脉，对立统一、兼容并蓄的建筑处理手法，以及追求典雅和富于装饰特征的、历史的、折衷主义的建筑形式。

（四）建筑大师对建筑入口形态设计的演绎

建筑大师们将自己的设计理念带到建筑中去，设计出丰富多彩的建筑入口样式，在满足功能需求的同时，更大发挥了自己的想象力，将建筑入口表现的近乎完美。

高迪新艺术建筑风格的代表，作品中涵盖了他对自然的向往，采取自然的形式精心去探索其独特的塑性建筑，其圣家族大教堂和米拉公寓，从入口门廊到室内装修细部都模拟自然界的生态，突出建筑材料原有的质感，高迪认为表达教堂的高贵品质应当是真实的美，而自然的美才是真实的，这种模拟自然的客观效果为教堂增添了几分神秘色彩。

三、民族性与时代特征兼备的现代建筑入口形态设计取向

当今丰富多彩的中国现代建筑创作舞台上，中国建筑师无不在思考探索具有中国特色现代建筑之路，需要把西方的现代建筑文明同源与本土的传统建筑文化精神有机地结合起来，进行富于个性特色的创新。如何从符号、形式及空间布局上对传统建筑入口空间设计进行吸取；当多元文化交织在一起时，充分了解来自各种设计思潮的内涵，领会他们对入口各自独具匠心的设计；同时，兼收并蓄，融会贯通，找到传统与现代、国际与地域的契合点，走出一条既符合时代特征，又属于我们本民族的现代建筑入口形态设计的发展之路。

［1］梁振学．建筑入口形态与设计［M］．天津大学出版社，2007．

［2］[美]金伯利·伊拉姆著．设计几何学——关于比例与构成的研究［M］．中国水利水电出版社、知识产权出版社，2003．

［3］李允鉌．华夏意匠［M］．天津大学出版社，2005．