浅析《卡萨布兰卡》的电影组织结构和意识暗流

蔡堉鸿

摘 要：作为一部传世的经典影片佳作，《卡萨布兰卡》获得了当之无愧的赞誉。它是好莱坞传统叙事的一个范本，也是意识暗流形态分析的典型例子。本文通过分析黑、白、灰三色人物的巧妙设置，以及电影中所体现出来的意识暗流，渗透出美国普通民众的价值观和世界观。

关键词：电影《卡萨布兰卡》 叙事 结构 人物设置 意识暗流

电影《卡萨布兰卡》拍摄于第二次世界大战期间，故事发生在北非法属摩洛哥城市卡萨布兰卡，欧洲难民的中转站。影片上映前，“卡萨布兰卡”这个名字不断地出现在世界各地的报纸的头版头条上，在影片上映时恰恰起到了巨大的广告效应。无数观众涌入电影院，争相亲眼目睹这座著名城市的风采。卡萨布兰卡的闻名，使电影《卡萨布兰卡》一举成为好莱坞在第二次世界大战期间拍摄的票房成绩最好的电影。影片的出名和当时的时代背景与电影所诠释的叙事结构，黑、白、灰三色人物的巧妙设置，以及电影中所体现出来的意识暗流是息息相关的。本文将围绕这三点进行详尽的阐释。

一、叙事结构

《卡萨布兰卡》遵循了好莱坞电影的主流叙事传统，叙事的金科玉律之一，就是在根据因果关系建立的故事链上，情节设置依次递进，直至高潮。

影片的故事情节是在第二次世界大战中，法国沦陷，不堪纳粹压迫的人们千里逃亡，转道北非法属摩洛哥城市卡萨布兰卡，再经由里斯本出亡美国。在伊尔莎出现之前，影片作了非常精细的逻辑铺垫。

当时的时代背景是在第二次世界大战期间，欧洲大部分已被德国侵占，卡萨布兰卡基于当时的特殊地位——欧洲难民的中转站，什么事都可能发生，什么东西都可以拿来做交易，所有的交易中最牵动人心的是如何得到离开卡城的通行证。纳粹德国秘密警察头目斯特拉斯少校由柏林飞来，他要调查两名德国信使被杀一事。疑犯尤迪加在临死前将偷来的通行证交给了里克。同时，斯特拉斯少校还担负着更重要的使命，捕获即将逃亡至此地的著名欧洲抵抗运动领导人拉斯罗。前来迎接他的是当地的警察局长雷诺，雷诺表示当晚将在里克酒店抓捕凶手，因为人人都去里克酒店。里克酒店生意兴隆，聚集了来自世界各地的暴发户和失意者。里克酒店开设赌场，找刺激和碰运气的人都聚集在这里。而主人里克是一个面目冷峻、沉默寡言、做事冷静稳重的人。拉斯罗和伊尔莎也来到里克酒店，这一情节把故事推向了一个高潮。伊尔莎与里克在酒店邂逅，从他们异样的眼神中，我们明白其中必有蹊跷。接着，在里克的蒙太奇回忆中，我们得知，在巴黎的时候，里克和伊尔莎曾经相恋。法国战败后，在纳粹军队即将进入巴黎之际，里克和伊尔莎约定在火车站见面，一起离开。里克在凄风冷雨中却只等来了伊尔莎留下的一封信。带着伊尔莎对他的“背叛”，里克伤心地离开了巴黎。故事情节就这样一步一步缓缓地推进着。

这一次，伊尔莎和丈夫来到了卡萨布兰卡，同样他们也是希望能得到一张通行证，抵达美国，而里克手中恰好就有两张通行证。由于伊尔莎跟里克的特殊关系，再加上拉斯里的危险处境，伊尔莎不得不求助于里克，一开始却遭到了里克的无情拒绝，而当伊尔莎向里克讲述了自己当年的“背叛”另有隐情时，里克明白了伊尔莎的心，也及时摆正了他的姿态。影片围绕通行证组织，在这条情节线上渲染了伊尔莎和里克的情感。故事情节充满戏剧性冲突，叙事结构完整封闭。每一个场面都以一种动作逐步升级的形式强化这种冲突，这种升级按因果关系来处理，每一个场面都和下一个场面有联系。

影片的最后再一次把故事情节推向了高潮。在里克的帮助之下，伊尔莎和丈夫顺利离开了卡城。在正义的事业面前，里克割舍了自己的情感，作出了一个真正男人的选择。同时，里克也获得了一份与雷诺的新的友谊，他们都将投奔自由的法国兵营，为解放法兰西和人类的和平事业而奋斗。

影片的情节模式接近于侦探片和惊险片，它在两个方面同时展开叙事：一个方面，是对伊尔莎和里克昔日情感，以及伊尔莎和拉斯罗夫妻关系的层层推进的“剥笋式”的剖白。另一个方面，是各种势力对拉斯罗来到卡城逃出纳粹魔爪的不同作为，以及身处矛盾中心的里克情感和理智的斗争，和他最终所选择的道路。两条叙事线同时演绎，错落进行，它们之间亦产生因果关系，最终成为一种合力，推动影片叙事进入最高潮。这是借侦探片和惊险片的叙事技巧，构成的极具吸引力的讲故事的策略。至于细节之处，则遵循了好莱坞电影的一贯章法：三分钟一个热点，五分钟一个高潮，一波未平一波又起，众多要素相互推动，关键时刻由专门的人或物起到特殊作用，极尽铺陈、大布疑阵，最终将叙事推进到高潮，得到一个皆大欢喜的结果，再留一条“光明的尾巴”。《卡萨布兰卡》的叙事是传统好莱坞的典型代表，由于它构思得聪明，编织得巧妙，可以成为研究好莱坞叙事学乃至电影叙事学的范例。

二、人物设置：黑、白、灰三色人物

《卡萨布兰卡》的人物设置可以分为三类：黑、白、灰三色。《卡萨布兰卡》作为一部成功的类型电影，其人物设置必有内在的合理性和内在的规律。同时，由于时代背景的原因和美国电影一贯的意识形态策略，《卡萨布兰卡》中的人物众生相存在特殊的用意。

1．白色人物

里克、拉斯罗和依沙尔是影片中的白色人物。里克貌不惊人，却成熟老练。他总是眉头紧锁，若有所思。他曾在埃塞俄比亚和意大利殖民军作战，又曾加入国际纵队，为了西班牙的共和民主抵抗。英俊潇洒的拉斯罗是个天生的抵抗运动的领袖，拥有极高的革命热情但却不能随时理智地控制自己的感情。比如指挥众人齐唱《马赛曲》一节，显然是出于激情而为之，热烈的场面过后，便将自己的“危险性”充分地暴露在敌人面前，促使敌人加紧了诱捕他的行动，这显然是和逃出虎口、发挥抵抗运动领袖的作用、领导组织打击纳粹德国的行动初衷并不相符的。里克和拉斯罗在许多方面都很相似，正直，痛恨纳粹，能力超强，魅力迫人，同时，他们对依尔沙的爱都很热烈深沉。

影片在人物设置上巧妙地运用了“错位法”：适于做丈夫的里克成了情人，性情像情人的拉斯罗成了丈夫。如此产生的情感纠葛自然无止无休了。“错位法”必须坚持的另一个原则是：两个男人不能有明显的差距，他们必须同样优秀，让依沙尔（和观众）难于选择，这才利于编织情节，并掩饰不合理之处。严格地讲，《卡萨布兰卡》和绝大多数故事影片一样，在情节设置上存在着自相矛盾之处，这恐怕是叙事艺术无法避免的通病。最终，两个高尚的男人做出一系列的高尚行为，共同回到抵抗纳粹的道路上。

从另一个角度来看，两位男性主人公之间还是有差别的。里克无疑是第一男主角，而拉斯罗是第二男主角。好莱坞传统的叙事技巧是坚决保证第一男主角的利益的，他必须是最为完美的强者。而在《卡萨布兰卡》中里克被拉斯罗夺去了不少光彩，且在最后把他们共同爱恋的女人从里克身边带走，这是否违背叙事的原则呢？不。《卡萨布兰卡》巧妙地变更了叙事的方式，但其深层结构是严格遵从叙事原则的，并由变更带来了特殊的效果和意义。里克让伊尔莎随拉斯罗离去是遵守社会道德规范的。类型电影是主流意识形态的坚决卫道士，社会伦理也是它所维护的一部分。伊尔莎和拉斯罗是名正言顺的原配夫妻，她和里克的爱情原属美丽的错误。虽然伊尔莎不止一次地剖白自己认识了里克之后才知道什么是爱情，但她和拉斯罗的婚约从未解除，如果她真的留下来和里克生活在一起，实际上是和社会伦理道德相抵牾的。为了遵循道德规范，里克要求伊尔莎和丈夫一同离去。在这里，坚决维护伦理道德的是里克，而不是伊尔莎。与此同时，里克获得了许多补偿，以维护他第一男主人公的位置。他首先获得了伊尔莎的心。伊尔莎虽然走了，但感情永远留在了里克身上，里克高尚的举动更加深了这种感情。象征界的作用在电影中往往是要高于真实界的事物的。里克还获得了友谊。这友谊来自两个方面：拉斯罗和雷诺。里克还获得（并使观众获得）了宣泄的快感。在影片的高潮段落，斯特拉斯赶到机场拦截拉斯罗夫妇时，是里克开枪击毙了斯特拉斯。里克亲手完成了“仪式”：打死一个坏人。这种最高荣誉也是男性第一主人公的专利。

伊尔莎则像个随波逐流的美丽迷人的玩偶。她的行为大多是被动的。她的命运是由男人们安排决定的，除了在巴黎的时候她选择了留在拉斯罗旁边，到了卡萨布兰卡，她就身不由己了。这是经典好莱坞电影中典型的女性形象，正如艾柯所言：宿命女郎。也正如美国经典工作者所言：爱情是女性唯一的力量。

2．灰色人物

雷诺是《卡萨布兰卡》中的一个经典灰色人物。雷诺表面上看起来毫无原则，贪图享乐，八面玲珑，左右逢源，雷诺在剧中被作为两个严肃男主角的陪衬，一个搞笑的“小丑”。但是，仔细分析雷诺的行为，可以发现这并不是一个简单的人物。《卡萨布兰卡》所表现的年代，正是第二次世界大战中期，纳粹德国猖獗一时，席卷了几乎整个欧洲。法国战败，纳粹德国占领了法国的北半部，南部也是由亲纳粹的贝当傀儡政府维持。法国的海外殖民地，特别是北非摩洛哥诸地，听从着贝当政府的号令。但是由于地理原因，它们又有相对的独立性。同时，在同盟国阵营里的法国抵抗运动也在争取殖民地军政力量的支持。雷诺恰好是个风口浪尖上的人物。他有着强烈的法兰西民族荣誉感，又必须屈从于当时的时事。他在行为上扮演着纳粹帮凶的角色，但有着自己的信念和策略，并在最终作出了真实的选择。雷诺是正义与邪恶势力之间的调和者，没有调和，矛盾冲突便无法展开。雷诺恰恰象征着卡萨布兰卡这座城市的作用，它将各种矛盾势力融会其中，使其成为培育情节的温床。同时，雷诺又是一个并不令人生厌的“假反派”，会有相当多的观众对他产生认同感，这正是雷诺的妙用。

3.黑色人物

黑色人物的代表斯特拉斯的作用则简单得多，他就是一个坏人。这是不可避免的状况。“整个战争中对敌人的描绘通常是模式化的，纳粹的形象以三种面目出现：爬虫型，使人记忆犹新的是康拉德·法伊特在《卡萨布兰卡》中饰演的斯特拉斯上校。圆头型，像奥托普莱明戈在《吹奏者》（1942）中饰演的家伙。或者是绝望的笨蛋，如西格·拉曼在阿恩斯特·刘别谦充满讽刺的《生存，还是毁灭》（1942）中所饰演的盖世太保形象。日寇则被一律描绘成青面獠牙的低等人类”。

好莱坞电影中有几种固定的坏人角色类型：印第安人、强盗、东方人（主要是日本人、中国人、东南亚人，他们的共同特点是诡异莫测，习俗怪异，大部分属于黑社会，擅长贩毒和卖淫），还有美国历次对外战争的对手：日本鬼子，德国鬼子，“越共”，萨达姆，再有就是恐怖分子。随着美国“敌人”名单的增加，好莱坞也变一变套路，炮制出前克格勃特工、前东德红军、变态大亨或科技狂人、中东原教旨主义分子之流，让他们被美国英雄们消灭一回。斯特拉斯就是这样一个螳臂挡车的坏人，他的作用是竭尽全力阻碍、危害主人公的行动，并最终被消灭。此类人物大多脸谱化，外形上也遭到丑化。几十年前美国电影中的坏人形象和今日是一脉相承的。

三、人物设置与意识暗流

电影业作为意识形态国家机器的一部分，有着特殊的效用。美国的电影业更是意识形态形态传播的有利工具。人们对好莱坞电影有许多总结归纳：这是美国生活方式的宣传机器，这是美国商业产品的宣传媒体，这是美国文化侵略的利器，这是第一次世界话语的重要承载者之一。每一部好莱坞电影中都渗透着美国的价值观和世界观，以及他们的资本主义或帝国主义的立场。在《卡萨布兰卡》这部摄制于战争年代的影片中，意识形态脉络十分清晰，对它的分析有助于了解好莱坞的意识形态思维方式。

好莱坞电影的神话之一就是美国男人的神话。好莱坞各种类型电影的主体都是至高无上、全能无敌的美国男人：美国男人具有多方面的能力，美国男人具有几乎全部的美德，美国男人无所不在，美国男人是最后的拯救者。《卡萨布兰卡》便是美国主义的典型文本。

主人公是一个美国人：里克。他完全符合“美国男人”的要求，完美得几乎不近人情——品德高尚：宁可牺牲自己的爱情也要帮助拉斯罗；背景神秘：两次参加正义战争，现在开始了第三次：主宰权利：里克酒店的老板，他是这里的主宰者，谁的账都可以不买；领袖气质：山姆、卡尔、萨沙一干人对他俯首帖耳，弗莱里欣羡不已；魅力过人：伊尔莎爱他，郁凤妮也爱他，爱得死去活来、无怨无悔；武艺高强：一枪击毙斯特拉斯；运气保佑：谁都认识，谁都帮他；前途光明：警察局长陪同他进行下面的行动。里克操纵着《卡萨布兰卡》所有人物的命运。唯一有可能危害他的雷诺最终也被美国男人的高尚品质感动，成为了美国男人的盟友和追随者。如果说好莱坞是造梦工厂的话，那么它制造的梦幻之一就是美国男人的神话。

另一个美国人是山姆。这个美国人不是“美国男人”，他无法和里克式的美国男性主体形象相提并论。山姆是个“义仆”的形象，所以他被特意设计成黑人——想一想美国的历史。在美国黑人获得平等权利之前，设计一个黑人朋友角色本身或许还具有些民主色彩。

德国人是对手，当然被放到坏人的位置上。丑化坏人是好莱坞电影天经地义的责任。斯特拉斯少校身上浓缩了坏人阴险毒辣、刚愎自用、自以为是、夸夸其谈的共同特点，就是难见德国军人的刻板教条、严于律己的特征——此刻不强调德国人的优点倒也无可厚非。只是，《卡萨布兰卡》中的德国人蠢笨得简直不通情达理：不让盖世太保随便安排个方式抓住拉斯罗，不抓依沙尔做人质，不在机场上设封锁线——拉斯罗只能坐飞机逃走。直到影片最终的高潮段落，斯特拉斯得到预警赶去机场阻拦拉斯罗时，却连一个德国兵都不带，非要自己往里克枪口上撞。

再看看广阔的欧洲大陆上的国家中人物吧。这些国家基本上都在遭受纳粹德国的奴役，属于需要争取的同盟者。于是，欧洲国家的代表们汇聚到里克酒店中：捷克抵抗运动领袖拉斯罗；挪威抵抗运动追随者依沙尔；挪威抵抗运动成员伯格；德国逃亡犹太人卡尔；保加利亚逃亡者建恩和安妮娜；还有形形色色操各种口音的欧洲逃亡者，他们在美国人里克开的酒店里找到重生的希望：到美国去。换言之，欧洲国家的优秀分子要集合在美国的旗下，捍卫民主，对纳粹德国展开新的斗争。这是一条最广阔的打击纳粹统一战线。

法国人是最重要的统战对象，这样的对象往往让人又爱又恨，因为你无法操纵他。雷诺就是法国人的代表。《卡萨布兰卡》中的雷诺是毫无原则的墙头草：左右逢源之余不忘捞钱搞女人，虚与委蛇之际仍很顾嘴好面子。这就是美国眼中的法国。至于结尾处雷诺和里克结成盟友，投奔自由法国阵营一节，则是美国人天真的美好幻想，且有抛媚眼之嫌。

美国的两个重要盟友在影片中的地位却很低下。英国人见不到踪影（原剧本中原有一对无关紧要的英国夫妇，由于和美国人一样操英语很难意识到他们的存在）——既然是盟国，写轻了写重了都不合适，干脆不写了。俄国人倒是见到了影，只是变成了那个可笑的萨沙。看看萨沙吧：粗俗滑稽，向往美国，爱恋法国女人到了肆无忌惮的地步，法国女人只爱美国人。苏联是社会主义国家，是美国意识形态对手，在美国电影里形象肯定好不了。同时，当时的美国没有意识到苏联的强大，好莱坞电影也只把俄国人放在无足轻重的位置上。及至冷战时期，百万大军对阵，万千核弹威慑，苏联的大国地位有目共睹的时候，好莱坞电影中的俄国人才变成恶劣面目可憎但无力惊人的各式间谍、杀手、金刚、魔女形象。意识形态总是在操纵电影业。

影片还特意安排了那些真正无关紧要的人物的国籍。贪婪的黑市商人弗拉里是当地人，酒店歌手安德丽是南亚美洲人，掮客犹加特国籍不详，等等。从《卡萨布兰卡》这张详细周密的人物表中，可以看出世界的格局，战争的进程，黑人和妇女在美国的地位等问题。这是一道意识形态的暗流。

《卡萨布兰卡》之所以能成为好莱坞的经典影片并历久不衰，在于影片的优秀叙事结构，在根据因果关系建立的故事链上，使情节设置依次递进直至高潮。同时借侦探片和惊险片的叙事技巧，构成的极具吸引力的讲故事的策略。至于细节之处，则遵循了好莱坞电影的一贯章法：三分钟一个热点，五分钟一个高潮，一波未平一波又起，众多要素相互推动，关键时刻由专门的人或物起到特殊作用，极尽铺陈、大布疑阵，最终将叙事推进到高潮。其次，《卡萨布兰卡》中黑、白、灰三色人物的巧妙设置也是电影成功的一个重要因素，作为一部成功的类型电影，人物设置的内在的合理性和内在的规律彰显着重大的作用，渗透着美国的价值观和世界观，以及其资本主义的立场。

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