钱家骏与《九色鹿》

2011-07-11冯健男

上海采风月刊 2011年12期

文/冯健男

冯健男中国美协、中国影协会员，上海美术家协会理事，曾参加三十多部美术片的编导、设计和绘制，并创作出版了连环画、少儿读物四十余册，油画、漫画、插图百余幅，作品被译成英、法、德、西、俄文出版发行

作者（左一）与钱家骏（左二）合影

2011年8月15日，与万氏兄弟齐名的我国动画事业创始人、杰出的动画艺术大师、中国水墨动画和“中国学派”的发明人与奠基人之一、上海美术电影制片厂一级导演、总技师钱家骏先生“走”了。他的逝世是中国动画事业的巨大损失，我也失去了一位良师益友。

钱家骏一生编、导、设计的动画片无数，其中不少代表作已成为我国动画片之经典。如上世纪四十年代拍的《农家乐》；五十年代拍的《乌鸦为什么是黑的》《骄傲的将军》；六十年代初所发明拍摄的水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》及八十年代所拍的《九色鹿》等等。钱家骏对动画事业的执着追求，对工作的一丝不苟、淡泊名利、为人谦和，给我留下极其深刻的印象。

钱家骏先生是动画片《九色鹿》的导演，有人称他为《九色鹿》之父，我也认为是非常确切的，要不是他构思孕育了几十年又坚持拍摄的话，也就没有今天的动画片《九色鹿》了。我有幸能参加动画片《九色鹿》摄制组。从它的筹备、设计到完成通过，我在钱先生的指导下工作有一年多，从中学到许多本领，为我以后编导设计影片夯实了基础。

1980年5月的一天，厂领导找我和胡永凯谈话，安排我俩参加《九色鹿》组，协助钱家骏导演工作。胡担任造型设计，我担任场景设计，要求我们分工不分家，努力将影片设计好，并要我们准备一下，尽快去敦煌深入生活……接此任务我很是惊喜，一是因为我早就喜欢敦煌壁画中九色鹿的故事了；二是能去敦煌“朝圣”莫高窟也是我多年的想往，如今终能实现啦，怎叫人不高兴?

钱家骏先生告诉我们，早在“文革”前，他就想拍《九色鹿》了，剧本也请敦煌学者、著名画家潘洁兹先生写好了，但在那个时候领导认为，神话故事《九色鹿》是宣传“因果报应”的，是封建迷信的而被枪毙了。但，我觉得这个故事很神奇，很美丽，救人劫难很可贵也很有教育意义呢!“文革”中他受到审查、毒打，过着非人的生活，他忍辱负重、死里逃生，可他心中还在想着那神奇而美丽的九色鹿……“文革”结束后，文艺的春天又来了。解放后的钱家骏满怀激情地又一次向领导提出，希望能将《九色鹿》搬上银幕。这次领导同意了，他如愿以偿了!钱先生让我们看完请潘洁兹先生重新写的《序幕》《神鹿指迷》《鹿游林中》《闹市卖艺》《鹿救溺人》《使臣见王》《王后索鹿》《恩将仇报》《国王猎鹿》《作恶自毙》和《尾声》共十一场的剧本后，又详细谈了他的构思和《导演阐述》，他笑眯眯地对我说：“为了使故事更丰富更有趣，更能吸引观众，我和潘先生商量后，在原壁画故事的基础上又增加不少场戏。所以，工作量肯定加大了，难度也增高了，要多辛苦二位了!”

从此，我们三人在厂里几乎形影不离，积极准备着。新的剧本内容大大丰富了，所需场景多了，其设计难度是可想而知的。我进厂虽16年了，这还是第一次搞场景设计啊!我心里一时吃不准，压力很大，钱先生见状鼓励我说：“你有很好的美术基础，只要认真仔细地多画就行了，不难的，你是能干好的。”他的鼓励让我增加了自信。

经过两周的紧张准备，在先生的带领下我们一行五人钱导、我、胡永凯、汪伊霓(绘景)、荆江(福建电影制片厂的实习生)离沪“朝圣”敦煌而去……然而令人奇怪的是钱先生没有带我们直奔敦煌，而是先去北京。他领我们去了中国历史博物馆和故宫博物院，在那儿整整“泡”了一周，起初我不理解而且觉得有些烦，可是，细细参观下来我觉得越看越有味，且欲罢不能了，钱先生见状很是高兴。原来，这是他有意安排我们徜徉在浓缩了的、形象生动的，较为系统的中华历史文化长河里接受熏陶，感悟敦煌艺术的独特魅力和神秘之美。可见他老人家用心良苦啊!

嗣后，我们一路去了兰州博物馆和嘉峪关城楼。我看到了逶迤千里的祁连山脉，初步领略了“河西走廊”风情；同时亦让我想起了古丝绸之路的历史和变迁……自接受任务以来，对于片中的古国皇城、皇宫的设计，我一直感到很难，心中无数。因为在敦煌壁画《鹿王本生》图中没有皇城，皇宫也仅是一个廖寥几笔带装饰性的牌楼而已。看了北京的故宫、前门后我觉得华丽、繁琐有余，古朴简洁不够，不是我想设计的那种，我一直在为此冥思苦想。啊，还真是天无绝人之路呢，当快到嘉峪关时，我看到在一望无垠的荒漠上耸立着黑土黄色的嘉峪关城楼时，我惊叫起来：“嗨!这才是我想画的皇城呢!”走近一看，嗬!它气势恢弘、古朴浑厚、简洁而又深沉；它成了我设计古国皇城皇宫的雏形。为了增加它的威严感，后来我又把嘉峪关等地的镇墓兽和避邪图案移植到城门上。

我们马不停蹄地赶往敦煌“朝圣”。

动画片《九色鹿》的场景设计图

一到莫高窟，我就被她那巨大的规模（整个山上有蜂窝似的大大小小数不清的洞窟）和久远的历史跨度所震憾!我无比激动与兴奋，恨不得一下子看完所有的洞窟!在讲解员的带领下，我们花了三天的时间才参观了一些主要洞窟。我边走边听，边看边画边记，可来不及啊!那时我真的觉得人有三头六臂才好哇!所看的这些洞窟，大都是不同朝代和历史时期颇具代表性的，每个洞窟里都画满了壁画，让你目不暇接，其内容之丰富、构思之奇妙、色彩之绚丽、绘制之精湛令我折服!啊!敦煌莫高窟——您不愧是沙漠明珠，中华艺术之宝库。

对敦煌壁画中的历史内容、神话故事、风格样式有了大致的认识与了解后，钱先生与我们两位美术设计，进一步商量、落实和定位我们影片的具体风格和样式。因为《九色鹿》的故事出自敦煌莫高窟第257窟中的北魏时期的壁画《鹿王本生》故事图里，我们不约而同地感到：北魏时期的壁画风格大都简洁粗犷、生动、大气，富有很强的装饰性，但略显粗糙不经看。而唐代的壁画则丰满富丽、金碧辉煌但线条繁密、费工费时；我们觉得唯隋代的壁画兼而有之。于是我们最后商定动画片《九色鹿》的艺术风格以敦煌北魏时期的壁画风格为基调，再将隋代和初唐的一些壁画风格融入其中。

风格已定、目标明确。我和胡永凯同志便进一步有的放矢地各自收集设计素材。他以收集人物、动物、劳动、舞蹈、战争场面等为主；我以收集山水、树木、花草、建筑、图案等为主；我们“分工不分家”。谁看到精彩的、喜欢的统统都尽快地摹画下来，共同参考使用。为了抓紧时间多收集素材，我们每天早上都站在洞窟门口，等管理员前来开门。下午一直摹画到管理员来锁门，我们才离去。晚上就更热闹了，我们在微弱的灯光下整理资料，或相互串门与来自祖国各地的同行(也有少数老外)们交流每天的心得体会。互看速写摹品，边看边打听什么洞里有什么更精彩的……一个个兴致高涨，激动不已，直到午夜或凌晨才散去就寝。第二天一早我们又继续“战斗”!

一天上午，我和胡永凯沿鸣沙山东壁向北走，希望再寻找一些洞窟参观临摹。走了一些时候了，我们发现山腰上凿有许多低矮的小洞窟，大点的也不过5—6平方米；小的才只有2—3平方米，都要低着头猫着腰才能进去，在里面也只能蹲着或趴着，里面什么都没有，地上积满了厚厚的一层灰沙，足足有半尺。我们走进去时连鞋带脚都埋进了灰沙里……我们真搞不明白，这些洞是做什么的呢?!

回来请教文物所的专家后方知，这些小洞窟竟是当年画工们的“宿舍”；令我感叹。啊!古代这些无名氏画家们，就栖歇在这样艰苦的环境里，用血汗为我们创造了灿烂的中华文化，为我们留下了珍贵的遗产。啊!历史无际，生命无涯，艺术永存。后来我还专门去小洞窟里躺了一下，以求得和他们心灵上的感应……

在敦煌莫高窟我们住了二十三天，这儿的食宿是简陋的，两人一小间房，没有卫生间也没有电视；每天早餐是稀饭馒头和酱菜，中晚餐是“四菜一汤”(炒黄瓜、烧茄子、烧土豆和一小盆罐头肥肉以及青菜汤)，每桌要坐满八个人才可开饭，主食仍是馒头和面条，少有吃米饭的时候，在这儿的面条和馒头中往往还有些细沙子呢，伙食几乎天天如此，顿顿一样。然而，我们还是吃得津津有味的。据我当时的了解，这与当地老乡相比我们已是天上神仙过的日子了!在短短的二十三天里，我画了五本速写，临摹了二十一张彩色壁画，收获颇丰!

在上世纪八十年代去敦煌交通很不方便，既没有火车，更没有飞机，只有乘火车到柳园，然后再乘近半天的汽车才能到达。回来时，我们在柳园怎么也买不到回沪的火车票，无奈之下，我们只好再往西去乌鲁木齐，因为那儿是火车起点，回沪的车票要好买些，谁知到了那儿购票也同样紧张，最后，我们只好去求自治区有关部门，终于得到解决。

就在敦煌回柳园的那天凌晨，天有不测风云，我突然拉肚了，且有热度，钱先生和胡永凯都很关心着急，怎么办呢?我可不能耽误行程啊，于是忍痛敲开了药店的门，说明了情况，买了一点黄连素之类的止泻药，一古脑儿地吞下去。为防不测，我将毛巾塞在内裤里……继续蹬车赶路!原本想车到吐鲁番时，下去看看，可由于我的情况，大家也只好直奔乌鲁木齐了(为此我至今还颇感内疚)。到了乌市买好火车票后，我们又“冲进”新疆博物馆参观了许多古代西域游牧民族的出土文物，很是过瘾。我们还意外参观了正在展出的，由北京和新疆画家们临摹的克孜尔石窟壁画展，真是大开眼界，一饱眼福……

我们坐了三天三夜火车，风尘仆仆地回到了上海，我感到满载而归了，可身上却掉了六斤肉!随即又投入到非常紧张而繁忙的美术设计工作中。

由于影片比原来壁画里的故事增加了不少情节，共有十一场戏，我至少也要设计十一场景吧，何况有的一场戏，还要设计几张景呢。在每场景的设计中，我都根据剧情之需要，把收集来的素材资料及我对敦煌壁画风格的理解，再将其构图、造型、色彩等诸元素打散，并采用敦煌壁画中夸张、变形、装饰、浪漫和图案化等手法，再加之西洋绘画中的色彩透视、色调组合等手法有机地揉在一起，再进行重构、重组、重塑，有些“无中生有”地画出来，使人们看后，既有浓浓的古代敦煌壁画神韵遗风，又有现代人之审美情趣。在钱先生的细心指导下，我用两个半月的时间设计了：《沙漠驼铃》《古国皇城》《深山密林》《皇宫》《后宫》和《林中大树》等六幅决定影片风格的主场景。与此同时，人物造型设计也已将：九色鹿、弄蛇人、国王、皇后、武士、外国使臣、黄莺等小动物设计完成。钱家骏先生看了我们的设计后，还是很满意的，他笑眯眯地说：“嗯!还是蛮有‘敦煌味’的呢!送审吧!”没想到送厂领导审查竟一次通过!当时有些老同志说，这在美影厂还是很少见的事呢!送审通过了，它不仅让我松了一口气，同时大大鼓励了我!紧接着，我和胡永凯又一起根据钱先生的要求，画完了有222个镜头的《九色鹿》画面分镜头台本，筹备工作结束。

1980年9月，厂里还派戴铁郎导演来协助钱先生工作。动画设计师：杜春甫、范马迪、杨素英、徐玄德、殷其美、童雪芝、陆成法；绘景：尢先端、汪伊霓；摄影：王世荣和作曲：蔡璐、吴应炬等诸同志也一起进组。动画片《九色鹿》摄制组就此正式成立。随后，他们大队人马也去敦煌深入生活一周，在那里参观学习，收集素材，并度过了一个难忘的中秋节。

动画设计师们经过近八个月的奋斗，画了近两万张原动画，于1981年3月结束。4月，绘景也画完了两百多张背景。动画、绘景组解散，影片进入拍摄和后期制作。钱先生将我留下，配合摄影师修改不到位的背景，6月，拍摄完毕送审，我也离开摄制组了。

动画片《九色鹿》在电影院上映后，由于她那美丽动人的故事和绚丽多彩的敦煌壁画风格而深受观众(特别是青少年)的喜爱，后来全国各家电视台又不断地播放，几乎家喻户晓、誉满全国。

31年后的今天，再回想起当年的摄制情景，真让我感慨万千，让我无限怀念钱家骏先生。