点线面形式要素在版式设计中的妙用

摘 要：版式设计从某种意义上说版式设计就是点、线、面的游戏。本文针对版式设计，将版式设计中的各元素提炼成最简单的点、线、面形式要素，分别对各要素进行深入分析和研究，并围绕视觉中心、视觉流程和视觉心理进行深入探讨点、线、面三大形式要素在版式设计中的妙用。

关键词：点、线、面、版式设计

作者简介：甄建兰 出生年月：1988年5月16日 籍贯：重庆 性别：女 单位：西南民族大学艺术学院 研究方向：平面设计

版面设计就是“在文字、图形等创意的基础上，选择和创造最佳组合和表现形式的视觉传达语言。”[1]它是一切视觉传达设计的舞台，在这个舞台上，无论是文字还是图形都可以被提炼成为形式要素点、线、面。在版式设计中，有意识地从抽象角度运用点、线、面构成来组织版式，是形成强烈的视觉形式感和设计感的有效方法。当我们试图删掉那些无关紧要的细节、抽象概括设计时，便会发现理念会更加清晰，除此之外当我们行走在点、线、面之间，我们能感受到点、线、面独特的趣味性和美的视觉享受。

一、 版式设计中的点、线、面

（一）版式设计中形式要素点、线、面的表现形式

点是在物质世界中最基本的元素，就如康定斯基所说，“点的本质就是最简单的形。”[2]一片叶子、一滴水、一个影子等都可以在人的视觉及心理上产生点的感觉。版式设计中的点依附线、面而存在，只有当它与周围的构成要素进行对比时，才知这个形象是否可称之为点，例如在版面中点可以是一个文字、一个页码、一个标志等。此外点还可以指用来吸引观众视线焦点的特殊强调的区域。

版式设计中的线它包括有形的线和无形的线。有形的线就是用眼睛能看的到的，它有粗细、长短、曲直、方向、质感、线形的变化。无形的线就是指用眼睛直接看不到的线，是以知觉连接两个状态时所感知的分界，这种线首先表现的是一种线的性格, 反映线自身的特点，其次又表现了力场之间微妙的变化。

面在版式视觉上有一定的重量感，所以在视觉强度上则要比点、线来得更强烈的多。然而版式设计中的面并非单纯的形体，所以面所具有的多样性决定了它有点的面化和线的面化等多种形式构成的面。例如它可以是线条硬朗的几何形、圆润亲和的有机形、自由随意的偶然形、大块文字等视觉传达元素。

（二）版式设计中形式要素点、线、面的性格

点在版式设计中非常活跃，它能够产生各种不同的视觉效果，给人带来不同的心理感受和视觉冲击。例如独立的点能集中视线、突出主体；有规律变化的点，可以产生节奏、跳跃的感受；大小不一的点，能体现出页面的空间感；有方向的点的排列可以引导我们的视线。

沈伊默先生曾说：“中国书法‘无声而有音乐之旋律，无色而有色彩之斑斓。[3]书法是线条的造型艺术。书法家王羲之、怀素等笔下的线条都是有内涵的有生动美感的线条。版式设计中线的运用虽不会与书法之用线相提并论, 但也不是无艺术可言, 相反版式设计中的线却有着不可言传的移情作用。例如水平线开阔、安宁，平静；垂直线庄严、挺拔、有力量；折线变化丰富、易形成空间感和不安定感；曲线柔软流畅，具有韵律美和灵动感等等。在版式设计过程中，就应根据不同的内容采取不同的线的表现形式。

与点、线相比，面给人的最重要的感觉是由于面积而形成的视觉上的充实感，它能引发的注意力更大，视觉冲击力更强烈，可以体现页面的层次感，形成纵深感。因此，对面的不同分割、不同位置的变化，不仅能营造出丰富的版面空间层次，还能充分利用面的这些性格特征，把握互相之间的和谐关系，会为版面设计带来强烈的美感享受。

二、 点、线、面形式要素在版式设计中的视觉焦点、视觉流程和视觉心理的探索

视觉焦点是视觉浏览中的第一落点，在版式设计中点、线、面三大形式要素的差异越大其视觉的扩张力也就越强。版式设计中的视觉流程是一种视觉的“空间的运动”,是观众的视线随各视觉元素在空间沿一定轨迹运动的过程。视觉焦点、视觉流程以及视觉心理，是支撑版式设计组成的骨架，是互为一体的关系。充满张力的视觉中心、明确清晰的视觉导向以及符合读者视觉心理的合理布局，可以使我们在一个秩序化了的视觉元素的组构中，完成美的视觉历程，留下美的视觉印象。

三、 点、线、面形式语言在版式设计中的妙用

怎样合理利用点、线、面的规划、大小错落及动静收放，营造出漂亮的版式是当代设计师们需要深入思考的。

(一)版式设计中的文字转化成为版式中的点、线、面形式

在当今版式设计中，文字的设计逐渐进入一种新视觉体验，即通过分解传统设计中的文字排列结构，进行有趣的编排、重组，增强画面的空间厚度，从而使版面具有更深的层次表达。在版式设计中我们合理的安排点、线、面，通过对文字的个性化设计和编排，巧妙地将平铺直叙的信息转化为对信息的渲染与衬托，使信息更为有效地传递给受众，这就是版式设计中点、线、面处理使文字更生动、更有趣的具体表现。

(二)版式中的图形转化成版式设计中的点、线、面形式

版式设计中的图形包括图片和有形的图形，在设计上多数是作为一个“面”来设计的。但在版式设计时，如果把每一页上的图片和图形都作为一个面，并把他们排成大小位置一样的面，就未免太过死板。所以，我们可以在面的大小和排列中寻找并制造差异，然后把对图片的排版转化为对这种差异的排版，这样可以增加页面的灵动感，从而增加读者的阅读兴趣。

(三)空白在版式设计中的妙用

现代版式设计的留白与中国画论中的“留白天地宽”有异曲同工之妙。从美学意义上讲，空白与文字和图片具有同等重要的意义。版式设计中巧妙得当的留白，是为了更好地烘托主题，渲染气氛，它给阅读者以呼吸通畅的轻松感、透气感，可使读者的視觉得到休息，使版面更臻完美。当前国际上的版式设计也正是朝着大量“留白”的趋势发展。怀特曾说“填满空间不是设计师要做的，运用空间才是设计师该做的”[4]，的确一个优秀的版式是有生命的，当我们面对一个设计时，应当把它看作是充满空气的、流动的、富于生命力的。

四、总结

综上所述，点、线、面之间是可以互相转化的，例如多点有序排列，可转化为线。多点相邻 、相聚、密集或重叠，可转化为面。线的排列、交叉、密集、重叠、加粗与包围，可转化为面。面的缩小可转化为点。较小面积面有序排列，可转化为线。多面相邻、连接、密集、重叠，可转化为更大面积的新的面。但是如果多种点、线、面，在画面中同时出现，它们之间的相异性就会产生对比。点、线、面之间的对比感太多或太强，容易导致画面形式的琐碎感、分散感、庞杂感，甚至混乱感。因此，必须调节其关系，使某些点、线、面之间趋于调和。

参考文献：

[1]《现代元素.版式设计》 陆红阳、喻湘龙主编 广西美术出版社 2006年版 第7页

[2]《视觉传达设计原理》 王彦发主编 高等教育出版社 2008年版 第36页

[3]《书法讲座》 黄源讲述 广西师范大学出版社 2007年版 第234页

[4]《空白与艺术》邓军 唐伟编著 上海书店出版社 2006年版 第2页