悬着的霉斑

■ 高波 by Gao Bo

（高波 西北师范大学美术学院）

这就是自然……它攫取腐败物质的生命。 ——巴塔耶

用一种涂写的方式让人们对它所涂去的东西进行解读。 ——德里达

《生态·无性繁殖》系列作品，是我选择了一种有机材料（豆腐皮）搞的创作，它的特点是活性的，处在不确定和变化中，而且它也直接与生命有关。

我把方法、工具材料放在了本体的位置。

我们缺乏从思想（观念）的层面思考方法、工具材料，更多的是从技术的层面，让它依附于所表达的东西，事实上应该反过来，它对艺术是更本质的。

豆腐皮是将黄豆泡透磨成浆，煮开后加入石膏或盐卤使其凝结成块，压去水分而成。

它的成份主要为植物蛋白质，营养丰富，易于消化，是人们日常生活中最爱食用的东西。

霉斑由霉菌引起，是一种随处可见的自然现象，空气中到处都飘浮着霉菌。如果天气湿热时，许多东西都会产生霉变。（衣物、食品，甚至人的皮肤、手、脚等都会被感染。）

豆腐皮易于消化又营养丰富，极易附着霉菌，产生霉变。这正如所有生命从诞生走向衰败，直至死亡，这也正是我作品的抽象的含义。而这种含义正是基于作品特殊的材料，表达和不断延伸着我对自然生命的体验，因此我把对这种自然生命的体验理成感悟式的文字。

1.当别人初次看到这件作品时，会觉得惊讶，因为这超出了他以往的观看经验。

2.他想不出这是用什么材料制作的，只是觉得好奇，不可思议。（当你把日常生活中熟悉的东西明确、突出的呈现出来，人反而会觉得陌生。）

3.人直接看到的是霉斑、腐烂及残缺的效果。——对霉斑的印象更深。

4.霉斑呈现出一种惊人的视觉之美，然而这种美却是让人不适的，难以言传的。

5.霉斑的色彩柔和而又多变，是一种活性的色彩，呈不规则的有机形和大小不同的圆点，重叠在一起具有凹凸的质感和厚重感。

6.尤其是当人看到里边的虫子时，会很吃惊。（虫子在里边不停地爬行，行动缓慢地吞食着作品），它们不断地改变作品的色彩和形状，在它们爬行过的地方出现了空白。

7.作品由许多幅构成，每幅都可单独观看。——当它们被整齐的并置在一起时，又构成了一个整体，所呈现的效果被突出强化。

8.但是作品中还有形象及文字存在，而且这是精心所画，并着重要呈现的。

9.作品中的形象是我的头像（准确地说是“脸”），这是我所有作品的出发点。

10.（这张“脸”你可以看成自己的，也可以看成“他人”的。）

11.文字是随手摘抄和胡乱想的一些话，内容各不相关，并在上面涂涂改改，无法正常阅读。人看到的只是文字的一种效果。

“脸”亦有正反。有的没有五官；有的只有一只眼睛；有的没有嘴巴；有的眼睛没有瞳孔。

12.但霉斑和腐烂把这一切都覆盖掉了。

13.这件作品刚开始搞的时候，想着展览完就不存在了，没有想要保存下来。（但后来想着让它自然消失掉。——把它一直存放下去，看最终会是什么样子。）

14.作品处在霉变腐烂当中。

15.我一直追求一种不稳定、变化的东西，在这件作品中体现了出来，而且非常自然。（它拓宽了我在作品中使用材料的范围。）

16.别人对我说：作品对他有一种难以抗拒的诱惑力，吸引他，让他看着每一个细节。但同时又有一种不舒服，被压迫的感觉，让他想逃离作品。（他说：“他想到了疾病、死亡”，从中感受到了一种虚无的存在。）

17.他从中还看到了医学和生物学上的东西。（他的感觉是细致敏锐的。）

18.作品在变化着。

19.现在里边生的虫子更多，这非常好，本来是腐烂、霉变、消亡的东西，却从中孕育了生命。

20.它们是偶然进入作品中的，它们以此为生，它们的行为出自本能，却不自觉的参与了作品，并成为作品的一部分。（它们不知道我在做什么，只是不停地吃。）

作品最终会因为有它们完全消失，它们也会因为作品的消失而不存在。

21.这些变化出自偶然，自然而然，我无法刻意去做，也没有这个能力去做。

——自然却改变了作品及我的想法。

22.它让它们变为虚空。

23.平时对医学、生物学和考古学方面的东西比较感兴趣，不过一直没想过要把它和作品联系起来，后来发现它对搞的作品是有影响的，而且影响越来越大。（比如我对人身体的关注，以及在作品中使用紫药水、血液、中药、盐等材料。）

24.（在作品中使用了土、血液、中药、盐等材料，最早是凭感觉选择这些材料的。它们分为两大类：一类为矿物质，如土，稳定不变化；还有一类是植物性的，如紫药水、中药等，不稳定处在变化当中。）

25.作品的产生是偶然的。有一天在冰箱找东西，看见两张豆腐皮上生霉斑了，引起了我的注意，看了一会，觉得应该搞件作品。

26.材料的质感、颜色、形状、易烂，还有上面产生的霉斑吸引了我。

27.好奇心让我很想知道用这种材料搞出来的作品会是怎样的。

28.制作时是夏天，天很热，霉变得很快，豆腐皮刚开始时是乳黄色，然后出现白、黑、绿灰色绒毛状霉点，然后逐渐扩大，互相联接在一起，最后连成一片。

29.霉变的过程中散发出一种气味，把人的嗅觉也触动了。

30.这种现场的感受很刺人，是我从未经验过的，它让人介入到作品中了。

31.我想可能很少有人会如此观看、感受这些东西产生的变化及过程。

32.刚开始时，上面的头像及文字清清楚楚，但是每天都消失一点，最后看不见了，而且豆腐皮最终也会腐烂、消失掉。（这也是这件作品给我观念上带来突破的地方。）

33.原先希望作品呈现一个个体的形象，画出后却又觉得应该涂抹掉，（涂抹掉——呈现的形象也就没有了，我陷入了困惑中。）

（在其它作品中画好头像后，再涂抹破坏，用烟薰、火烧、涂药水，但很小心，让这些都消失在形象后面了。人不注意几乎看不出来。）

34.在豆腐皮上虽然也象在其它作品上那样处理，但豆腐皮的霉斑变化却不是我能控制的。它一点一点地覆盖了形象，让形象慢慢看不见，消失掉。

这是原来没有想到的效果，也是不敢去做的，现在却被很自然地消解了。

35.霉变、腐烂逼迫我超越了局限。

36.作品变得单纯、直接。

霉斑、腐烂及豆腐皮自身的有机特性被展示出来。

37.形象是看不见的：应该让形象消失掉。作品直接呈现的就是作品要表现的，没有别的什么。

38.豆腐皮、涂抹、霉斑、腐烂、痕迹。

悬着的霉斑。

39.作品的产生是自然而然的，豆腐皮适合我搞现在的作品，我喜欢它的变化、不稳定性，还有上面产生的霉斑。

40.霉斑把自然和偶然的力量带进了作品。

41.霉斑很微弱，但又很强大。

霉变在作品中被集中放大，呈现出了霉斑的独特魅力。

42.由于是一种有机材料，它的短暂性被格外地强调了。

43.在我们身边没有什么东西是真正稳定的，一切都处在变化当中，所以人总希望有某种永恒的东西存在。

44.作品中的变化过程胜过了作品最终的结果，让人能感觉到时间的因素在里边，它显示了一种时间性。

45.作品中的偶然因素往往是机遇。你把它把握住了，就变成了一种突破，或者引出另一件作品；把握不住就破坏了作品。这对作者的能力是一种考验，也是作品制作中最具诱惑力的地方。

46.作品的制作过程象是在实验室做一项实验，所使用的材料和结果不是通常意义的艺术所能界定的。

47.制作的过程就是一种和材料交流、对话的过程。材料本身是有生命的。

不确定性、期待、沟通，最终打破自己的局限并超越自身。

48.霉斑是我们禁忌的东西，因为它和腐烂、衰败、死亡联系在一起。他让我们想到疾病、死亡。所以对霉变我们总是要预防、清洗、消除掉。

49.（但是有些霉菌是有益的，我们用它制造抗生素，用以治疗疾病。）

50.作品由32幅组成，本来想让规模更大一些，搞成64幅，这样冲击力会更强。由于受环境的影响，只好缩小。

51.当作品以一定数量成倍增长时，数量本身就会呈现出一种力量。

52.每幅作品上都编了数字号码，这是我作品的一个特点。（给作品编号码是我个人的爱好。）数字呈指数性。

53. 因为豆腐皮易碎、易烂，我把每块都夹在了玻璃中间。

本来是为了便于取拿存放，但这使作品具有了另一种效果，象生物标本，呈现出了很强的生物性。（这是我需要的东西，也是我在作品中追求的。）

54.展出时在每幅作品下边用了医用沙布作衬托，沙布的棉软、洁净、纯白色及温润感，让霉斑的微妙变化及细节充分展示，也让材料独特的肌理及物性的力量显现出来。

物，局部，微小。

55.作品变得立体，它不只是让人去看，还具有触觉性、嗅觉性，人的身体参与其中，心理、生理的因素因此被调动起来。

56.人看完细节以后，会回到形象上。形象及文字隐隐约约，看不清楚，被霉斑覆盖着，里边还有虫子活动，正在霉变、腐烂、破碎、消失。

57.这是一个困惑：

——我能看见什么？

这就是我对生命的观察与体验，这是支撑我作品意义的所在。