九十五岁海派画家邵洛羊

文/陈 炳

邵洛羊1917年生，浙江宁波人。1937年毕业于上海新华艺术专科学校国画系。现任上海中国画院艺术顾问，一级美术师，上海市美学学会副会长，中国美术家协会上海分会常务理事，中国书法家协会上海分会理事，《辞海》编辑委员会委员兼分科主编，上海交通大学教授。

笔者与海派画家佼佼者邵洛羊相遇于上世纪六十年代浦江饭店。当时上海市委宣传部部长石西民、教委部部长杨西光直接领导一批专家学者假浦江饭店修订《辞海》（未定稿），邵洛羊也是被邀之列，住在309房间。是参加中国画学科的修订，每周只来三天。作为责编，我常抽空去串门。虽只初识，而他的平易近人、治学泼辣风度，令我刮目相看，留下深刻印象。可惜没多久，他却像断了线的风筝一样，失去踪影。直至“四人帮”覆灭，邵洛羊才复出，参加修订《辞海》（1979年版），我也才得知他是被江青、张春桥点名秘密关押、遭隔离审查三十年代地下党事件。

自此之后，笔者与邵公从初识到知交到亲密合作（如《辞海》《美典》《名画鉴典》《美术大典》，以及《十大画家》丛书、《丹青百家》等等），始终一起给力，共同走过了人生舞台近半个世纪。回顾往昔，可谓“寻思，谈笑十年事（借指《辞海》每十年修订一次）；嗟咨，风流两鬓丝。”笔者早已退休，也远逾古稀之年；邵公则已享耄耋之寿，却人老心不老，依然性情爽朗、精神矍铄，在“夕阳红”电视节目上，与新妻陈俊华齐颂向百岁老寿星进军。

我情深难忘与邵公合影的一张富有历史意义的照片：这是在邵公武康楼书斋内，由陈俊华老伴拍摄的，我与邵公并肩端坐于长沙发上，邵公戴着白边眼镜，穿着深灰色厚实的开襟羊毛衫，一副大战获胜后蓄锐养威的肃穆神态，面前茶几上堆放着的，正是邵公任总主编和责编的我齐心协力奋战三年（1998年初起）完成《中国美术大辞典》（十大学科十一大门类、7130条、200余万字）修改审定的新原稿。此照片背面写有“《中国美术大辞典》词目及撰文全部完成，陈炳同志携来我家，摄影留念。洛羊记2001.3.30”所谓此照片富有历史意义。更值得留念的还在于睹稿缅怀，深情追思在“大典”编撰过程中原担总主编沈柔坚、篆刻艺术学科主编钱君匋、书法编撰胡向遂、建筑艺术学科主编陈从周皆先后仙逝，他们高风亮节、卓智品学都留在了文稿中，他们的光辉业绩将随着《美术大典》流芳千古。

不错，邵公在美术理论建设方面，成绩颇可观，除参加《辞海》等几部大型辞书的编撰外，还编写有《李思训》《李唐》《黄公望》《吴历》《任伯年》《贺天健》《吴湖帆》《黄幻吾》《吴青霞》《唐云》等十余家传记，出版有《洛羊论画》《洛羊画评》等。故界内多有一说，邵公文名盖过画名；但据笔者与邵公的几十年深交，他因著书立说花去更多的精力，虽只出一册《邵洛羊画集》，但贵在精湛，窃以为邵公的山水画是海派画坛上后起之秀。邵洛羊虽是浙江慈溪（今属宁波）人（1917年出生），但他三岁就随父邵宝兴来沪，其父在南市十六铺小东门开设“长德行”，经营海味、檀香杂货。邵公童年时就住在南市，后迁居方浜路花草浜有余里二号石库门楼房。读敬业中学附小时学名济荣，就特爱国文、图画课程，常常按捺不住将国文课本上的线描插图，用有色的蜡笔涂描，惹得语文老师徐亚倩生气，但邵公当时作文优秀，常获得全班乃至全校冠军，徐老师又转怒为喜，鼓励他多向开明书店办的《中学生》杂志投稿。当然涂饰课本插图之举，却乐坏了美术老师，认为这小济荣很有敷色彩以造型的天资。但真正是邵公国画启蒙老师的乃汪楚庚，也住在同幢楼的二楼右厢房。汪先生教邵公放下铅笔改用毛笔画画，并专门手把手地教给他五指执笔法，最后还送一部《芥子园画传》，叮嘱他好好研习中国画的“笔墨”。

邵公从小到大生活、成长在上海这个人才荟萃的典型环境，后来成了他继承与发展海派画技的大用武之地。上海，最早是战国时代楚春申君黄歇的封邑，故简称“申”或“春申”；而城北有水曰“沪渎”，因而又简称“沪”。自宋始，上海地区（习称“海上”）就已陆续出现绘画人才了：如宋有温日观；元有曹知白、张守中、任仁发；至明、清，则画风大盛，松江有董其昌，独领当时画坛风骚，影响之大及于今日；嘉定有李流芳、程嘉燧，上海有吴历（虽是常熟人，但因长期在沪传教），皆为卓具声誉的知名画家。又高邕之在《海上墨林·序》中还记有“道光己亥，虞山蒋霞竹隐居宝龄来沪消暑，集诸名士于小蓬莱，宾客列坐，操翰无虚日，此殆为书画会之嚆矢。其后，吴乡吴冠云孝廉，后举萍花社画会于沪城，江浙名流，一时并集，至同（治）光（绪）之际，豫园之得月楼、飞丹阁，俱为书画家游息之所。”邵公当年的住处离城隍庙仅一箭之遥，而豫园则傍依城隍庙之北。从小学至中学，邵公（济荣）课余常常去城隍庙游玩：或登茶楼听云雀竞鸣，或逛地摊购蟋蟀马蛉，或细瞧蟋蟀相斗，乐得合不拢嘴。但最令邵公心驰神往的，仍是漫步于豫园环龙桥堍宛米山房裱画室去浏览书画裱件，用心观摩，碰到心爱、有特色的笔墨，就认真描下，乃至流连忘返。其间，邵公有幸认识了汪仲山、徐晓村等前辈。

水墨作品《山峻气高》

邵洛羊作品

邵洛羊作品

水墨作品《峡江图》

的确，豫园不仅是处休养生息、陶冶情操的江南乐园，更是名人相聚吟诗作画、品茗谈艺的文化名城。它始建于明嘉靖三十八年（公元1559年），园主潘允端，上海人，曾任四川布政使，取名“豫园”，乃寓“豫悦老亲”之意。明王稚登为豫园题写的门额，仍完好无损。园内假山叠翠，幽洞奇壑，玉石玲珑，传为北宋花石岗遗物；四周有三穗堂、仰山堂、萃秀堂、点春堂、万花楼、藏宝楼等，真是厅堂楼阁栉比，错落有致；其中，于清道光己酉年间即已闻名的得月楼，乃因著名的“海上题襟馆金石书画会”创办在此。光绪年间，任颐、蒲华、虚谷等曾长驻豫园，放笔落墨。宣统元年，陈石痴、徐竹贤、袁大祥等在豫园放鹤楼，创立“宛米山房书画会”；高邕之、杨东山、钱吉生、吴昌硕、王一亭等又在得月楼组建了“豫园书画善会”。至此，半个世纪的绘事辉煌，一个以赵之谦、虚谷、任颐、吴昌硕、黄宾虹、任然、蒲华、钱慧安等为代表的书画艺术群体——“海上画派”活跃于画坛。他们师古而不囿于古，借鉴古法破格创新，既有鲜明的个性，又有浓厚的地域色彩，故能领引风骚，盟主画坛，遂誉称“海派”。

邵公1934年考进上海新华艺专国画系，改字青溪；1938年参加中国共产党后，撰文署名洛羊；全国解放后即以洛羊为名。从新华艺专起，邵公就直接在著名的海派画家指教下：国画师从汪声远、黄宾虹，素描和水彩画则随法周碧初。1937年以优异成绩毕业，时国画系只邵青溪的一幅山水画，作为艺专代表参加全国美展，从此邵公以海派画家的新生代崭露头角。1960年上海中国画院成立，邵洛羊管理行政和业务工作，更有机会与潘天寿、傅抱石、吴湖帆、贺天健、唐云、朱屺瞻、伍蠡甫、程十发、陆俨少、张大壮、钱瘦铁、江寒汀、来楚生等六十九位各具特长的海派名老画师朝夕相处，受益匪浅。比如他从潘天寿善用硬笔、贺天健善用逆笔、陆俨少善用方笔等理会并汲取他们不仅施笔角度各异其趣，而且多半是能将笔锋、笔肚、笔根灵活俱用的宝贵画技。真是“眼界开时无物碍，心源广处如清波”！此后，洛羊的画作更糅合着山川灵气、草木竞秀、传统血脉、名家神采和鲜明个性，使海派特色更有新进展。

1990年上海中国画院主办《邵洛羊画展》，唐云题笺，程十发院长作序。画展代表作《峡江图》，运用斧劈、卷云、括铁、马牙、鬼脸、长短披麻等传统皴法，表现现代长江三峡多种山石皴斮、葱郁丛树、陡峭岩崖等奇伟壮观的气象，一队船只从峡谷中随着弯曲江流飞驶而下，一艘汽船则鸣笛逆流而上，大有“千里江陵一日还”之概。代表作《山峻气高》，是真山真水融化杜甫诗意图题：“山峻路纵绝，石林气高浮。安得万丈梯，为君上山头。”（《凤凰台》）充分发挥了黄宾虹“五笔七墨”的能耐，使图中的山峦线条纵横、苔点密茂、云气弥漫，笔墨积淀至淋漓尽致处，洋溢着清新活泼的蓬勃生气。同时画家还发掘并使用了久已失传的宋代山水画“斡”的技法，反复运用各种墨水达十余次，使墨的浓淡枯湿和水分的渗透晕化臻于神奇境地，生动地表现出山川的仓润华滋和生机盎然。也深寓着洛羊“足障狂澜”、捍卫“笔墨”的人格情愫。笔者是武康楼常客，尝观赏过邵公作画过程、神情。

不错，“文如其人，画如其人”，邵洛羊的一生是多姿多彩，又是多风尘的，要说的话还有许多，但限于篇幅，只好用笔者感受最深的八个字作结：邵公为人“爽朗正直，重情尚义”；邵公作画“清劲秀润，沉厚浑朴”。

邵洛羊山水立轴

邵洛羊作品