运用“王派筝法”演奏古筝曲《喜奔那达慕》之技法

刘梦迪，刘梦西

（王天一古筝新筝学校 教育研究室，辽宁 朝阳 122000）

0 引言

《喜奔那达慕》创作于1996年秋，这是一首具有蒙古族风格的古筝独奏曲，也是一首非常优秀的古筝齐奏曲。该曲目非常适于演出或比赛，在教学中的选修率较高。但如何将该曲演奏得淋漓尽致，脍炙人口，非常不易。运用“王派筝法”演奏《喜奔那达慕》［1］，可以更好地表现曲目主题。

首先，“王派筝法”指法理论科学、系统，通俗易懂，注重细节，可以很好地指导实践。其次，“王派筝法”注重演奏情态的表现，将音乐语言与形体语言、面部表情语言有机结合在一起，让观众耳目一新，有身临其境之感。再者，“王派筝法”非常注重服饰，而精心设计的服饰在表现音乐内容时可以起到画龙点晴的作用。

蒙古长袍，白色长裙，好似一群蒙古族少女骑着骏马飞奔而来，未听音乐，已先陶醉其中。在弹奏《喜奔那达慕》时，运用“抓四点”、“双手同轮”、“扫摇四点”、快速左右手“交替打抓”等新创高难技巧，结合形体语言和面部表情语言，可以更好地表现乐曲内容，塑造音乐形象，深化音乐主题［2］。

1 “抓四点”的弹奏

方法是右手先进行八度套抓，然后大指进行托劈托托固定成组弹奏［3］。此成组定型弹奏一般在同一根筝弦上进行，有时也可以在两根相邻的筝弦上进行。《喜奔那达慕》中第1乐段第9～11小节，用此技法弹奏。谱例见图1。

图1 谱例1

“抓四点”时，右手完成八度抓弹奏任务后，食指马上回拢捏住大指假甲根部，五指成半握拳状，在腕部的带动下，用大指假甲尖进行托劈托托弹奏。此时，腕部要放松，运指要灵活，姿态要优美，应采取悬手弹法，运指方向为右前方至左后方［4］，假甲尖部应用平面接触筝弦，这样，不会产生过大的阻力，也不会影响弹奏质量。

“抓四点”，要把四点弹得干净利落，饱满清晰，不能影响邻弦和过度弦。注意四点质量，不能出现漏弹和碰响邻弦的状况。

“抓四点”的节奏适合表现激励奔放的乐段，弹奏时，要严格按照标注的强音符号来弹奏。

抓与四点配合、衔接要严密自然，不能出现衔接痕迹。该曲第一乐段中每两个小结的第一个音为强音，这个强音是由“抓四点”中套抓弹奏的，弹奏位置距前岳山2～3指远，食指捏住大指假甲根部的同时，其余3指随食指自然弯曲呈半握拳状，要节奏感强，四点清晰。

通过弹奏，烘托形象。蓝天白云，绿草如茵，一位身着艳丽节日服装的蒙古族少女，骑着骏马如流星般疾驰，向那达慕大会奔去。

2 “左手打抓”的弹奏

“左手打抓”［5］是配合右手主旋而弹奏的，总体要求是：无名指打音扎实饱满，浑厚有力，突出音的质量。左手打弦手型要正确，要稍向左侧倾斜。打弦与抓弦的弹奏位置形成一条与筝码平行的斜线，打弦后手背由倾斜逐渐变为平行于筝弦，在运动过程中，手部在空中划一个半月弧形后落在所要弹响的筝弦上，进行小抓技巧的弹奏。左手打弦要饱满扎实。抓弦和声效果要突出，左手打抓与右手抓四点弹奏对位要严格准确、有机融合。弹奏动作要协调优美，不同组之间的弹奏要衔接紧密，为主旋律服务。无论是旋律本身还是弹奏者的外观形体、动作表情，都要突出一种欢快愉悦的情绪。练习时，应采用先慢后快、先分后合的方法。

3 “扫摇四点”的弹奏

“扫摇四点”具有一定难度，基本弹奏方法是：手臂、手腕和手指要放松，手呈半握空拳状悬在筝弦上面，做好弹奏准备，中指勾扫2～3根琴弦的同时，大拇指劈奏中指所勾扫主音的高八度音，然后在进行托劈托弹奏［3］。例如，此曲中第2乐段第3～8小节的弹奏，谱例见图2。

图2 谱例2

“扫摇四点”的扫弦要有气势，中指要有爆发力，扫弦的音域要严格按照曲谱进行，扫响2～3根筝弦即可。此乐段主旋律是大指摇奏出来的，勾扫弹奏力度不要过大，以增强乐曲气势为原则。摇弦为悬腕摇弦法，要加大摇弦频率，不要有换弦痕迹。单独练习时，可以先练习悬腕扫摇，效果明显后进行勾扫和摇弦的组合练习。“扫摇四点”配合弹奏时，要使扫弦与摇弦浑然一体，扫摇稳定，摇弦有持续性。通过演奏，更好地表达一个少女陷入沉思，回忆初次见到心上人的情景，心中充满甜蜜的爱意的意境。

4 “四指轮”的弹奏

“四指轮”［3］是王天一先生新创技巧之一，其弹奏方法是：手悬起，无名指、中指、食指、大指连续在同一根筝弦上做打勾抹托弹奏，使四指弹奏出的四音成同音连续音。左手在弹奏过程中要注意无名指的独立运动，四点轮奏同一个弹奏点，各指放松，由中关节和小关节发力带动假甲尖部进行弹奏。基本功较好的演奏者可以一步到位，基本功不太扎实的演奏者应采取先慢后快的方法练习。注意训练各手指的独立弹奏功能和交替弹奏功能，根据轮指弹奏的熟练程度，逐步加快弹奏速度。左手轮指与右手配合要严格，双手要协调一致，把握整体音乐效果，注意乐曲节奏。四指轮的弹奏，从乐曲结构上来说，是配合右手扫摇四点弹奏，在一定程度上逼真模仿马蹄声，以更形象地描绘主人公骑着骏马奔驰在千里草原的情景。

5 “双食点”弹奏

弹奏中的强音要突出，节奏感要强。点音要清脆明亮，尽量用假甲尖端1/3处完成弹奏任务。弹奏时，双手呈半握拳状，由双手食指中关节发力带动小关节进行拨弦，双手食指分别向掌心方向运动，手部不要上下跳动，小臂和腕部要高度放松。形体语言的运用要与乐曲的表现形式一致，头部动作要迅速而有棱角，整体弹奏强音明确、层次突出、音质清晰、颗粒感分明［3］。

6 摇指与琶弦的配合弹奏

体会摇弦技巧的弹奏要领，最大限度提高摇弦质量。产生持续音要清脆明亮、连贯流畅、密度大且均匀。四指快琶弦要一体化，四音时值大致均等，每个音都清晰准确、快而不乱，各手指分别由中关节带动小关节弹奏。摇弦与慢琶弦配合弹奏时，慢琶弦无论是正琶还是反琶，都要注意控制各音的质量，不能出现音“瘪”的现象［6］。左右手弹奏要配合紧密、融为一体，突出整体音乐效果。双手的配合，形象化的演奏，仿佛看到飘扬的彩旗、幡幢、心上人，姑娘飞奔过去……

7 前倚音的弹奏

前倚音均不占主音的时值，是占用前方相邻音借用时值，花指起到连接、过渡作用。可按花音弹奏方法，严格按照由慢到快、由弱到强的规律进行弹奏，注意起止音的准确无误。前倚音花指的音色应清脆明亮、清晰透彻、优美圆滑，与后面的音符衔接紧密。此曲对颤弦频率有较高的要求，需要采用腕动颤弦法进行弹奏，但力度不要过重，既要弹奏出明显的颤弦效果，又要防止把正常的颤音弹奏成重颤音。左手扶弦的位置，一定要保持距筝码“一拃”远，左手在筝码左侧的运行方向为平行于筝码的平行线。

《喜奔那达慕》是一首欢快热烈的曲目，在演奏时，要综合运用音符语言、形体语言、面部表情语言，表现出优美自然的音乐效果。身体动作，以腰部为轴并随各乐段内容变化而变化，面部表情随慢板抒情乐段而逐步展现，弹奏音符自然准确，向听众展现主人公对美好生活的热爱、对美丽大草原的无限赞美之情。

［1］王天一，王居野.古筝名曲句句教［M］.北京：文化艺术出版社，2002：253-264.

［2］黎莉.论古筝多声技法的演进［J］.文艺生活，2011（3）：81-82.

［3］姜淼，王冬婉.中国古筝新筝考级教程［M］.北京：中国文联出版社，2007：464-480.

［4］王天一.如何用新型转调筝演奏齐奏曲《秧歌情》（二）［N］.音乐周报，2001-11-23（4）.

［5］雷华.古筝左手技法与发展［J］.大众文艺，2009（5）：16.

［6］李传杰.试谈古筝演奏中不同“摇指”的表现意义［J］.赤峰学院学报：汉文哲学社会科学版，2009，30（6）：92-93.