《红楼梦》室内空间形态构成的维度采撷

杜 雪,孙睿珩

(1.吉林工程技术师范学院;2.长春工程学院建筑与设计学院,长春 130021)

《红楼梦》是一部具有高度艺术性的伟大作品,从书中反映出来的室内陈设、空间形态运用以及艺术性的功能与技术选择都具有值得深入研究的价值。研究《红楼梦》空间形态构成在现代空间设计中的实用性研究,能够丰富红学研究内容,对清式家具在实际空间设计中的应用具有一定的借鉴价值,其陈设布置、功能布局、艺术隐喻表达都对现代设计的应用具有重要的现实意义。

1 功能因子的和谐导向

1.1 平面生成的多维转换

《红楼梦》中对建筑内部空间形态的认识是以人物的视角进行描述的。由于描述过程中平面认知的局限,不可能把所有结构都直观地表现清楚,更不可能把各个表面的具体处理方法及具体细节上的操作都说明得很完整。在居住空间的装饰工程的施工中,有许多结构、饰面、材料、装饰效果的处理等问题,是借助于语言的描述进行的。尽管如此,我们还是能从描述中比较认同的勾勒出书中描述的室内的空间分隔与构成。在描绘大观园时,借用惜春描绘大观园的事件以及大观园试才题对额的章节,展现红楼梦室内空间设计过程中包含的艺术再创作的过程和完善设计思想的过程。在设计意图以及现代美学的规范中,将平面生成的多维与实体问题进行转换,然后根据设计意图和具体情况去处理解决平面布局。这种从平面出发的理论与现代室内设计的程序相一致。

1.2 细部组成的性格凸显

细部设计能决定整体的风格特征。居住空间环境之所以呈现各种不相同的面貌形态,很大程度上是因为细部特征的变化。细部是唯一的,是有自己独特个性的,所以,居住空间中哪怕再细微的装饰形态都会反映出一定的风格特征,在设计过程中应有意地运用这种细部风格与整体风格的对应关系,进行深入细致的细部处理。细部设计能在一定程度上体现出文化特征。细部自身也包含一定的风格,并体现出独有的性格。书中多次对贾宝玉居住的怡红院空间进行细致的描写,如“……说着,引人进入房内。只见这几间房内收拾的与别处不同,竟分不出间隔来。原来四面皆是透空玲珑木板,或‘行云百蝠’(见图1),或‘岁寒三友’,或山水人物,或翎毛花卉,或集锦,或博古,或万福万寿(见图 2)。”通过这些文字,不但使我们能清楚地了解主人公的人物品性,也能对其室内空间的细部处理进行深入的解读。

图1 流云百蝠图样

图2 万福万寿图样

这些图样的使用,体现的是室内使用者的身份和文化程度,在现代设计中,文化内涵的体现,并没有得到充分的表达。比对书中对细部的选择,值得现代室内设计深入思考。

2 技术选择的适应提取

室内空间的分隔是空间形态的重要部分,在书中描写贾宝玉居住的怡红院的空间形态的处理上,特别注意了空间分隔的应用。由第五十六回“那是你梦迷了。你揉眼细瞧,是镜子里照的你影儿……如今倒在大镜子那里安了一张床。有时放下镜套还好……不如明儿挪进床来是正经。”以及在大观园试才题对额中,对怡红院的室内有这样的描写“一槅一槅,或有贮书处,或有设鼎处,或安置笔砚处……其槅各式各样,或天圆地方,或葵花蕉叶……诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类,虽悬于壁,却都是与壁相平的。”通过槅对空间进行二次划分,陈设品的设计也间接地扩大了室内使用面积。这些处理手法,能有效地解决空间过渡的单一问题,形成不同功能使用区域的过渡。这些句子都是对怡红院的室内空间中用镜子作分隔手法进行的描述。现代设计中用镜子或是家具做空间分隔的例证不少,但是能将这种风格作为灵活分隔的媒介,并能够进行灵活转化,使分隔形态别具匠心的不多。

3 艺术语言的隐喻表达

3.1 个人表达的具象隐喻

联想是联系眼前的事物与以往曾接触过的相 素,也是对表达思想的一种装饰性的隐喻。色彩在似、相反或相关的事物之间的纽带和桥梁,它可以使人思路更开阔、视野更广远,从而引发审美情趣。在《红楼梦》对室内空间的应用描写中,比拟和联想也发挥了非常重要的作用。联想的内容都是已知的、客观存在的,运用比拟手法,通过联想使抽象的意识活动与具体形象相结合。例如贾宝玉游幻境章节中对秦可卿的室内有一段描写“……入房向壁上看时,有唐伯虎画的《海棠春睡图》,两边有宋学士秦太虚写的一副对联,其联云:嫩寒锁梦因春冷,芳气笼人是酒香。案上设着武则天当日镜室中设的宝镜,一边摆着飞燕立着舞过的金盘,盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿阳公主于含章殿下卧的榻,悬的是同昌公主制的联珠帐……。”在陈设的描述上,隐喻的是秦可卿的品性特征,但从室内空间的角度看,榻、联珠帐的使用,具有很强的空间分隔和互动性。特别是宝镜、海棠春睡图以及其他饰品的布局,使空间的完整性与流动性得到结合。

3.2 空间理解的抽象隐喻

中国古典诗论中有“因物而比兴”的说法,在审美经验中表现为一个由此及彼、由表及里,由感性而理性的过程。这些过程是需要其自身独特的文化内涵和象征形式来塑造的,在表现上不是具体的某一个物件,而是通过空间塑造的语言、符号、构成要素进行阐释。对于空间的理解不能进行简单的表述,需要进行细致的思考才能得以实现。《红楼梦》中林黛玉初到贾府进荣禧堂,有这样的描写“……大紫檀雕螭案上,设着三尺来高青绿古铜鼎,悬着待漏随朝墨龙大画,一边是金蜼彝,……地下两溜十六张楠木交椅……。”待漏指的是封建时代大臣上朝等待时刻的计时器,墨龙出没于潮,隐喻“上朝”,这种隐喻显示身份的尊贵。蜼指的是一种长尾猿,后作为贵重陈设品的装饰,这里也是显示荣耀。这些隐喻在装饰陈设上用以显示主人身份的奢华,但从侧面,十六张楠木交椅,数量的多少也显示了室内空间的宽敞。黛玉是进堂就看见这些陈设,说明荣禧堂室内以中轴线进行对称式布局,空间体量感侧重中间的比重。书中对室内空间的描写不多,却将空间的形态通过陈设家具进行了反映。

3.3 空间色彩的装饰隐喻

色彩对于居住空间来说,是设计语言的直观要一定的环境条件下对人视觉具有刺激性,不同的色彩在相同的空间场所中经常会引起人们不同的心理感觉。这种隐喻的手法不能直接解决所有的问题,却能在读者的心理起到一定的暗示作用。不同的色彩给人不同的空间感受,在居住空间的色彩隐喻性应用中,色彩发挥着重要的作用:“……临窗大炕上铺着猩红洋罽(一种毛织的毯子),正面设着大红金线蟒靠背,石青金线蟒引枕,秋香色金线蟒大条褥。两边设一对梅花式洋漆小几。左边几上文王鼎匙箸香盒;右边几上汝窑美人觚—觚内插着时鲜花卉,……地下面西一溜四张椅上,都搭着银红散花椅搭……”充满色彩的描写使室内立刻鲜活了起来。大量色彩形容词不但将富贵的隐喻含蓄表达,对室内空间装饰性的表述也深入人心。

4 结语

《红楼梦》中通过描述,将居住空间的形式美与功能因子、技术选择及空间隐喻3个方面进行结合,对实际使用过程中的审美感受进行充分的表达,使真学和美学在居住的空间中得到完美地阐释。这对现代居室空间设计中文化内涵较弱、空间设计趋同的特点,起到了一定的启示作用。通过对名著中室内空间设计的研究,提高了对原著的理解并能够指导现代空间布局的设计。在现代室内设计的应用中,《红楼梦》对文化内涵的阐释手法和技术手段的应用值得我们参考和借鉴。

[1]曹雪芹,高鹗.红楼梦[M].北京:人民文学出版社,200:1-301.

[2]黄云皓.图解《红楼梦》建筑意向[M].北京:中国建筑工业出版社,2006:1-171.