塑造人物贵在出新——浅谈江苏省梆子剧团传统戏《三断胭脂案》

■刘鹏

塑造人物贵在出新
——浅谈江苏省梆子剧团传统戏《三断胭脂案》

■刘鹏

江苏省梆子剧团改编、复排演了传统故事剧《三断胭脂案》，引起强烈社会反响。有观者赞说“老戏新编，情趣盎然，弘扬正气，浮想联翩”。

该剧是由江苏梆子戏的传统保留剧目《胭脂》改编的。20世纪50年代中期，江苏省梆子剧团的编创人员把《聊斋志异》中《胭脂》故事创编成剧，搬上舞台，演出效果还不错，又在各项戏剧活动中屡获大奖，直至几十年来盛演不衰。现在，江苏省梆子剧团又要将这样一个尽乎炉火纯青的传统剧目再改编，能否再出新意，锦上添花？确有些让人担心。在苏鲁豫皖接壤地区，江苏梆子的《胭脂》一剧谁人不知，就连小孩子做游戏时也会指着“敌对”方喊“毛大、毛大……”，戏中人物已成典型形象，其在人们心目形成的审美定式，要想改变谈何容易？

当人们走进剧场，观看江苏省梆子剧团新进演出团的《三断胭脂案》，就会立即感到如上的担心有点“庸人自扰”了。演出引起轰动，剧场内全场爆满，喝彩叫好声此起彼伏。演出结束，全场观众呼啦啦拥向前台，长时间为谢幕演职员鼓掌祝贺，并献上一束束鲜花、一个个花篮……剧场外，谈起此剧者赞不绝口，眉飞色舞，连连说好戏好戏，真是改得不错。

观众是上帝，演出是检验。惊喜于《三断胭脂案》改编与演出的成功，思忖原来担心的多余，究其改编的成功之处，大概有如下几点。

首先，与时俱进，使之更切合当代人的审美情趣和价值取向。

原创《胭脂》，可归于公案类文本，悬案奇巧，扑索迷离，红颜多情，侦破曲折，引人入胜。最终秉公执法，惩恶扬善。新编《三断胭脂案》（下简称《三》）剧，则在着重刻画断案人心理上大做文章。一断的是县令张宏，他想当然地根据表面现象，定凶手为鄂秋隼，自以为高明，沾沾自喜地等待请功领赏；二断的是东昌知府吴南岱，在纠正错判的基础上，又错判了宿介，本以为勘察周密，证据确凿，推断无误，却恰恰犯同样错误；三断是施愚山来了之后，明察秋毫，发现疑点，让吴南岱细察，在面对刑部批斩，受到褒奖，知县张宏冷嘲热讽，自己名声地位受损等情况下，吴南岱经过激烈的心理斗争，终于战胜了自我，立案重审，塑造了“秉公执法，一心为民”父母官形象，很具有时代意义。

其二，加强人性化和人情化，剔除糟粕，推陈出新。

《胭脂》原故事描写了少女思春，红杏出墙，暗许终身，酿成大祸，是一种责贬的视角。书生宿介是有手好闲，不务正业，放浪形骸，寻花问柳，一派颓废象。而《三》剧，则将胭脂对爱情的追求给以肯定，并将其善良、纯真、多情、美丽展现出来，给人美的享受。对书生宿介的刚直不阿、胸怀坦荡、多情勇为、舍已为友等美德给予了褒奖，展现了知识分子的精神面貌，催人上进。在人性化和人情化的艺术呈现中，观众看了一个个栩栩如生的可爱形象，让人在欣赏中受到教益。

其三，缩短叙事过程，加强矛盾冲突，展现人物心路历程。

《三》剧将《胭脂》一剧的前三场戏浓缩为“爹爹快回”一句话和与鄂秋隼偶遇传情一个场景，随着“卞三被杀！”一声喊，接着就是断案。

如此，入戏快，开戏便让观众进入情景，紧扣观众心弦，让观众始终陷入戏剧冲突的旋涡之中。

在塑造人物形象的过程中，剧作者拓展了人物之间心理斗争的空间，使戏更加好看。例如，知县张宏断错案还自以为高明，尤其是当吴南岱断案出现疑点时，更是小人得意，冷嘲热讽，落井下石，一副阳奉阴违、唯利是图、奉上欺下的丑恶嘴脸。

还有当吴南岱觉察自己案子有可能错断的时候，其心理斗争的复杂与痛苦，展现得淋漓尽致，确是感人肺腑。

其四，大胆运用蒙太奇表现手法，打破戏剧舞台四维空间，最大限度地进行心灵展现。

拓展戏剧舞台的空间，是戏剧改革的重要内容之一。《三》剧在叙事过程中，大胆地运用了电影蒙太奇手法，收到了非常好的艺术效果。剧中人在戏剧表演进程中，一边是演员的叙述，一边是往事实景的重演，这样既可以缩短叙事时间，又可以让观众加强感受，有身临其境之感。。

总之，在传统故事剧基础上改编的《三断胭脂案》，能于塑造人物上，贵在出新，使一出老戏又产生了感人的魅力！