我演配角

■金建农

我1968年下乡插队，1971年从艺，在太仓沪剧团八年，一直演主角，先后在《沙家浜》中饰演郭建光，在《杜鹃山》中饰演雷刚，在《曙光》中饰演贺龙，在《盘石湾》中饰演海根，在《山鹰》中饰演高山恩。78年知青上调，进了苏州市沪剧团，后来沪剧团解散，几经波折，2002年由苏州市锡剧团借调到苏州市滑稽剧团，近十年基本上一直演配角，如在滑稽戏《一二三，起步走》中饰演孙谦山，在《钱笃笤求雨》中饰演公差，在《顾家姆妈》中饰演邻居，在《笑着和明天握手》中饰演老县长等等。几十年的创作实践使我深深认识到：主演重要，配角也同样重要。

所谓配角，就是与主角相对来说的，一部戏，如果是演了剧中的主要人物，就叫主演或主角；如果是演了剧中的次要或更次要的人物，就叫配演或二号、三号角色。从演员的合作关系来看，配角在表演时，还在于衬托主角，配角搭配得当就能把主角衬托出来。相互合作，感到得心应手，戏也就演活了。而配角一旦出彩，主角便会更加出彩。总而言之，演员与演员之间的表演配合就象一部性能良好的机器，哪一个零件产生故障都会影响机器运转。而一台戏中的任何一个配角演员出差错也会影响整体效果。主角与配角只是分工不同，不存在高低贵贱。

作为一个演员，谁都希望自己能演主角，就象是不想当将军的士兵不是一个好士兵一样，不想演主角的演员，也不是一个好演员。但一部戏不可能人人都做主角，总得有人做配角。要演好配角，我认为一要淡泊名利，二要调整心态，三要处理好与主演的关系，演配角关键要把握好一个“配”字，要从大局出发，准确地把握所演人物的心理和性格特征，不消极应付，不随便抢戏，更不能在台上有意无意的表现演员自己。我演配角从不马虎，每饰演一个人物，都象当年自己演主角一样，仔细阅读剧本，认真分析人物。我深知演戏为的是演人物，一举手一抬脚，一个眼神一个动作，都必须根据人物的性格发展而呈现，进入要快，表现要稳，把握要准，刻画要深，只有这样，才能让人物更具层次感。戏剧艺术是一门综合性很强的艺术表现形式，它是由文学、音乐、舞蹈、美术和技艺等多种艺术形态融合而成的。所以，演员也可以吸收许多外在的因素来演戏，融合内在情感，形成人物结构体系。对于角色，我往往在上舞台前要做大量的思考和揣摩，让人物在我脑海中过一遍，这样一来，人物的图像便清晰起来，以至于在舞台上能够表现得更好更完整。

虽然配角在剧中的演出不太多，但是演好了，照样能得到观众的认可和称颂。在这近十年里，我饰演的许多次要角色，因性格鲜明，分寸得当，而给人留下深刻影响，有时走在街上，不时有人对我说：“哟，你不是《一二三，起步走》中的孙谦山吗？你不是《笑着和明天握手》中的老县长吗？你演得象，真象！”演配角能演到“这个样子”很不容易，几十年的艺术生涯，我演过很多主角也演过很多配角，我的配角，为主角增色不少，也为自己增色不少。原因在于我对配角塑造始终抱以认真严谨的态度和端正的心态，再加上深厚的艺术功底，配角塑造得越来越传神，最终得到了观众的认可和喜爱。

演配角还有一个好处就是为以后演主角积累经验。配角因为戏份少，可以有更多的时间对人物进行分析和思考，既分析思考自己饰演的角色，也分析思考别人所饰演的角色，对整部戏剧有着比别人更为完整的概念，尤其是对于主角的表演。在获得国家舞台艺术精品工程剧目《青春跑道》中，我担任陶坚强这一人物的C角（A角由著名表演艺术家张克勤先生担任），这是一个主角角色，有时张克勤先生、B角章卫刚因公外出，就由我来饰演，虽然我还没有象张克勤先生那样演得如火纯青，但也场场演得如鱼得水，活灵活现，我想，如果没有这么多年在滑稽戏中饰演配角的经验，我一个多年唱沪剧的，要演好滑稽戏中的这个主角，是断无可能的。

“红花还需绿叶扶”，主演是红花，配角是绿叶，相得益彰，就会成就一部好戏（也包括音乐、舞美、灯光等的融为一体）。我是一个酷爱戏剧艺术的老演员，以后的演出实践中，我将更加努力地演好我的每一个角色，为社会主义戏剧事业的繁荣发展，作出自己应有的贡献。