怎一个“美”字了得——浅析电影《山楂树之恋》的审美特征

东北师范大学传媒科学学院 张彦婷

怎一个“美”字了得
——浅析电影《山楂树之恋》的审美特征

东北师范大学传媒科学学院 张彦婷

《山楂树之恋》讲述的是一对有情人却未能终成眷属的爱情悲剧故事。通过故事叙述的诗意化、人物造型的纯真化、情感表达的纯美化，影片达到了“芙蓉出水，自然可爱”的审美境界。在淡淡的忧伤、浓浓的真情中，让已习惯了娱乐嬉闹的观众再次看到了中国电影已久别了的干净、纯洁、无伪、挚爱。

《山楂树之恋》 诗意 纯真 纯美

去年张艺谋的《三枪拍案惊奇》票房得意，观众却很失望。

今年张艺谋又带着新片《山楂树之恋》和观众见面。

相较两片，审美特征真是相差甚远。前者可谓“灿烂之极”，后者却是“归于平淡”；前者力在制造娱乐噱头，后者却追求纯真无伪；前者注重外在形式，后者却转为关注内心。《山楂树之恋》秉持着纯美的制作理念，洗去了《三枪拍案惊奇》中的浮华，在“娱乐至上”的影坛可谓异军突起，给早已浮躁不堪的电影银幕带来了久违的新鲜气息。

影片讲述的是一个非常简单的故事，影片的结构手法也并无新意，但就是这种简单直白的娓娓道来却给我们带来了不一样的审美感受。回顾整部影片，可以发现到处流露着对纯美的追求，可谓是“怎一个‘美’字了得”。

一、诗意的叙述

影片的故事情节十分简单，但张艺谋却在这简单的叙述中注入了无限的诗意，使影片有一种别样的美感。

文革期间，城里女学生静秋为了编写革命教材到农村体验生活。静秋出身不好，在那个“身份”至上的年代，她不得不战战兢兢的生活，小心翼翼的保护自己。偶然的机会，她结识了地质勘探队的帅气小伙老三，从此他们开始了一段属于那个年龄、那个时代特有的纯美恋情。制度的禁锢无法抵挡情感的洪流，他们开始偷偷的见面，直到被母亲发现，老三平静的离开，悄悄的探望变成了默默的守候。静秋抱着“等你一辈子”的希望，换来的却是老三病危的噩耗。“为什么，欢乐总是乍现就凋落？走的最急的都是最美的时光！”，老三走了，一对相爱的人就这样被生与死隔开。

这是一个迷梦般的爱情悲剧，但丝毫不同于台湾、韩国的苦情戏。电影较之于小说情节更简单、矛盾更简化，而诗意的色彩却更浓重。这是一个发生在文革期间的故事，导演并没有浓墨重彩的表现那个特殊的时代，恰恰相反，他似乎有意抽离故事的时代背景，只是通过几个简单的镜头让观众明白了故事发生的时间、地点。在矛盾处理上，影片也同样遵循着“减法原则”。老三骑车护送受伤的静秋，两个年轻人尽情的享受着难得的“阳光”，却偶遇静秋的母亲。因为父亲的问题，母亲一直小心翼翼的呵护着静秋，希望她不要犯一点错误，争取留校。这本应该是情感的高潮却嘎然的变成了一触即发的矛盾。接下来将会发生什么？我们本期待的是一场激烈的争吵，家长的极力反对，年轻人的苦命相争。而事实上发生的却是，老三恳求为静秋包扎一下受伤的脚，并在最后选择了默默的离开，两年之内不再见静秋。影片用沉默、温情、诗意化解了争吵，简化了矛盾。

一个简单的故事，导演有意的抽离了它的时代背景，简化了它的矛盾冲突，却讲述的同样之美、之动人。影片里，没有斗资批修的愤怒，没有互相揭发的痛楚，没有矛盾演化的复杂，有的只是乡下人的淳朴，乡间景的纯净，相恋人的纯真。导演没有刻意的去追求诗意，却在人物的一颦一笑中，镜头的悠游游走中自然的流露出内在的诗意。在这个众声喧哗的社会中，这种诗意的叙述给影片带来的是一种“灿烂之极归于平淡”的美。

二、纯真的人物

在电影《我的父亲母亲》中，张艺谋即向观众讲述了一段纯朴美丽的爱情故事，塑造了单纯倔强的招娣，执著专情的生子爹。而《山楂树之恋》的人物形象，相较于《我的父亲母亲》主人公的单纯、执著、善良有过之而不及。

静秋的单纯无邪通过那双纯净透彻的双眸展露无遗。我们不得不佩服导演选演员的深厚功力，未进入社会的高三学生周冬雨，无论在形象气质还是姿态动作上都非常符合单纯的静秋。尤其是那双不谙世事的眼睛，丝毫没有欲念、纯净透彻。影片通过很多的细节巧妙的塑造了一个天真无邪、个性羞涩的女孩。秉承着“男女授受不亲”观念的静秋，即使在天黑过河时，也畏惧的拒绝了老三伸出的手，无奈的老三找来一根木棍，静秋才勉强牵起了木棍的另一端；换泳衣的时候，静秋羞羞涩涩、遮遮掩掩，穿上了泳衣她也拘拘谨谨，显得本真可爱；女友怀孕，静秋不谙情事，还以为自己也被老三“得了手”，气愤的用浆糊抹掉脸盆上的“山楂树”，后来知道了老三对自己的好，就又深情的擦掉了“山楂树”上的浆糊。她的一瞥一笑，一怒一喜似乎都透露着那个时代少女的羞涩、纯真。

相对于静秋，老三更为成熟，更有社会经验，但却同样的纯真质朴，同样的可爱善良。老三给静秋钱，给她买球衣、买雨靴，给她家送核桃，买油条面窝，甚至不惜划伤自己而强迫静秋去看病，这些只是出于一个男孩对一个女孩单纯的喜欢，希望她好，而没有丝毫的私心和想要占有的欲望。即使当两人躺在同一个床上时，得到静秋的默许，将要发生什么的时候，老三却缩回了自己的手，用善良战胜了欲望，安然的看着自己心爱的女孩入睡。影片最后，老三将要和静秋分离，一个在船上，一个在岸上，两人做长久怀抱状。虽然没有身体的接触，但呈现出的却是心灵的相依。此时的老三已经知道这一“抱”也许将会成为永别，为了把最美好的回忆留给静秋，宁愿自己独自承受这份永别的苦楚。

静秋和老三两个人仿佛都没有沾染世俗的污浊之气。从偷偷的相见到苦苦的相守，一次一次的重演，都可以说是心地纯真的少年才有的美好执守。

三、纯美的情感

“我不能等你一年零一个月了，也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。”这是老三给静秋的爱情誓言。他们之间的情感超越了物质，超越了“身份”，是精神的互相依恋。在这个“娱乐至上”的审美时代，《山楂树之恋》却给电影银幕带来了久违的新鲜气息。那种看似童话似的纯美情感却直抵我们的内心深处，告诉我们爱的纯真本质。

文革，是一个论出身、看阶级的年代。老三是军区领导的儿子，又在地质勘探队工作，有粮票、邮票、身份证，还有钱。静秋却出身于一个“问题家庭”，父亲被打为右派，母亲带病劳改，家里生活困难。而这一切似乎都不会成为相爱的障碍。所以，从相恋之初，他们之间的感情就超越了阶级的限制，而带有为爱而爱的色彩。喜欢她（他）就是默默的守在他（她）身边，看着自己所爱的人幸福，而不为他（她）增加烦恼。静秋家庭困难，老三以村长家的名义，悄悄的帮助静秋而不求回报；老三无法忍受对静秋的思念而偷偷的在校园墙外看她打球，直到静秋出去捡球才看到了这个一直默默注视着自己的男孩；静秋为了好好表现，给学校拉水泥，而老三每次都会在上坡时出现，帮上心爱的女孩一把，却又在人多的地方默默的躲起来；得知老三得病静秋抑制不住内心的情感，不顾自己来之不易的前途而去照顾老三；老三知道自己得了不治之症，为了不给静秋添加负担，而悄悄的消失，却在自己的病房的屋顶上贴上两人的合照。情感内敛而不张扬，历来都是中国传统艺术表述的独特方式。影片中所描述的情感表达方式正好回应着中国观众内心深处的诉求。静秋和老三之间的爱情当之无愧的可以被称作“史上最干净的爱情”。即使两人躺在船上，老三的试探被静秋默许时，他却缩手而回，这背后又是怎样强大的单纯善良之心战胜了欲望之念。同时，在两人穿着泳衣在水中嬉闹时，我们看到的也不是肉欲，而是两颗纯真的心尽情的享受“阳光”的美好。

老三和静秋之间的爱是超越世俗的爱、超越欲望的爱，是人之为人的最本质的爱。这种爱所带给我们的审美感受不同于《红高粱》中的荡气回肠，不同于《菊豆》中的哀怨无奈，也不同于《我的父亲母亲》中的大胆直白，而是，悠悠然流于心底而让人哽塞凝噎。

四、结语

在中国传统的审美感受中，相较于“错采镂金”的“雕馈满眼”，我们更欣赏“芙蓉出水”的“自然可爱”。张艺谋的电影在审美特征上素以色彩造型等外在形式取胜，但《山楂树之恋》却反其道而行之，融入中国人传统的审美理念，将斑斓的色彩、华美的造型都隐没在自然质朴的情感表达之中。在这个娱乐至上无聊风行的时代，《山楂树之恋》带给我们的更多的是那种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然之美、纯净之美。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.21.015

张彦婷,东北师范大学传媒科学学院07级广播电视编导专业本科生。现已被保送至山东大学文史哲研究院文艺学专业，研究方向：审美文化学。