浅谈现代陶艺：“百花争艳,万象并存”

浅谈现代陶艺：“百花争艳,万象并存”

材料工艺是影响现代陶艺的客观因素，不同的创作者选择材料、利用材料和对工艺的研究不同创作出来的作品也是不同的。《现代陶艺作品的艺术语言》一文中也说到：“现代陶艺另一个重要的，为别的艺术所没有的特点，便是它必须经过窑火烧制而成，由此可见，窑火也成为构成陶艺表性语言的材料了。”看来窑火是决定陶瓷形成的必要条件，而这种特殊的必要工序又使陶瓷创作存在着偶然性和必然性。《“偶然”流溢在现代陶艺中的艺术魅力》中提到：“……一般情况下，现代陶艺创作过程是充满必然性、是足以完美地呈现创作意念的过程，这一过程顺利进行的前提是创作者具备“必然”的陶艺制作技巧；但过程中的创作者既会因为自己的情感变化、自然环境变化以及社会因素而使自己构思发生变化，那么制作也会出现‘偶然’……”我们由此可以看出，在整个的陶瓷创作的过程中的因素是不稳定的，它是偶然和必然的结果。而这种偶然性和必然性又决定了陶瓷艺术风格的多样性。

李砚祖在《现代艺术的骄子—陶艺随想录》一文中曾经提到“在工艺上，材料的不同性质和特征，往往决定了不同的造物品类和与之相适应的技术构成。材料的性能来源于该材料的内部结构，一专业研究中所谓材料的内部结构包括原子，和原子在晶体中、分子中与邻近原子的结合方式以及显微结构。不同的内在结构决定着材料不同的物理与化学性能……”不仅仅陶瓷材料所固有的外在性质决定着陶瓷艺术品的特征，而且陶瓷材料内部的结构也同样会影响陶瓷艺术品的特征。

占中华在他的文章《综合材料在现代陶艺中的引用》中说：“……在现代陶艺的创作中，常选用异质的素材，来强调不同材质间的差异与冲突性。新媒介、新技术的运用确实给艺术表达带来了更加开放的视野和可能性。综合材料的运用作为一种新兴的艺术表现形式，在各门类的艺术中都已得到相应的发展，作为一门古老的艺术种类—陶艺，在这样的艺术情境及作用下当然要不断的发展和丰富自己。”陶瓷艺术发展到现在，创作者不再满足使用传统陶瓷艺术原用的单纯材料，而是紧随时代的发展，开拓新的创作领域。综合材料在陶瓷艺术创作中的运用虽然刚刚起步，创作者还处在探索研究的道路上。但是我们不能不承认这是在陶瓷创作中的一项突破。这种突破也随即带来更多新颖的创作形式。

装饰手法也是影响陶瓷风格特征的因素之一。我认为，物必饰之。陶瓷艺术品创作是一个特殊复杂的过程，在创作过程的每一道工序中，创作者都在修饰、调整自己的作品，以至到达自己满意的效果。

我国古陶瓷装饰艺术的起源可以追溯到新石器时代的彩陶。由于这个时期生产力低下，烧制工艺比较简单，彩陶纹饰的变化单纯、稚拙、淳朴的几何纹饰呈现在彩陶坯体上；奴隶制社会时期的商代，在装饰方面吸收了青铜工艺的特点；汉代的釉陶中的低温铅釉和薄釉硬陶都具有鲜明的时代特色和地方风格；南北朝的青瓷器，由于受到佛教的影响，青瓷纹饰上出现了佛教题材，这些外来文化被吸取到瓷器的装饰上来，并予以融合发展；隋代的白瓷烧成给后来的彩绘瓷器的发展，创造了良好的基础；唐代，除了釉色装饰外，还有印花、划花、堆贴、捏塑等装饰手法。装饰内容丰富而且还出现了低温、色彩绚丽的“三彩”釉、花釉和精巧别致的绞胎，大大丰富了陶瓷制品的装饰；宋代文人、士大夫对美术的热爱形成了艺术蓬勃发展的新局面。宋瓷以沉静儒雅为特色。元青花瓷装饰讲究布局、疏密相间、虚实相生，画面饱满，装饰内容与器形浑然一体；明、清两代除了青花还生产了大量彩绘瓷和颜色釉瓷。出现了明前期釉上红彩、黄彩和金、银的彩瓷等等。

从以上对每个朝代的装饰手法和装饰内容的概述中我们可以发现，每个朝代都继承和发展了前一朝代的装饰手法和内容，但在各个历史时期也都显示了那个时代相对稳定的装饰风格与艺术特色。我们可以看出生产力合外来文化的传入早在古代已经影响了传统陶瓷艺术的装饰手法，随着生产力的迅速发展、全球一体化、思维的开放、文化的交流、艺术形式的融合，现代陶瓷艺术在一些方面不同于传统陶瓷艺术，在装饰手法方面有了更大的创作空间。装饰内容和形式不再拘泥于传统的样式，而是走马星空，创意无限。创作者创作出一些“情理之中，意料之外”的作品，从而形成了“百花争艳”的局面。

随着经济和科技的发展，人们的审美观念、审美情趣、审美方式发生了很大变化。审美多元化也影响了现代陶艺风格的多元化，也形成了现代陶艺“百家争鸣”的现象。

现代陶艺家在传统陶艺的基础上，凭借新科技、新材料、新工艺，新观念，在创作的内容和形式方面进行了新的尝试与发展。人们凭借创造性思维与创造力开发来创造一切艺术活动，而在创造性思维与创造过程的背后始终伴随着创作者的审美感受，即情感。这种个人的情感表达也贯穿于整个的陶瓷艺术创作过程之中。情感不仅仅以固定的艺术形式表现在陶艺的表面，也是创作者心灵与器物的一种融合。现代陶艺在许多方面与传统陶艺显示出截然不同的追求，为什么会出现这种明显的不同，我认为不同的创作者对陶瓷艺术创作有不同的感受。这种不同的艺术感受又使陶瓷艺术审美多元化的发展有了可能性的保证。现代陶艺打破了传统陶艺审美的程式化模式、改变了传统陶艺的完美性而以残缺的各种形态的、各种手法和各种风格的审美取向，开创了陶艺审美的多元化和未来发展的无限可能性。从此看来，审美多元化的产生在某种程度上也影响了现代陶瓷艺术的创作风格，继而也影响了其创作形式。

创作者对艺术创作有独自的创作感受，这种感受是创作者和个人所创作器物的单方面的交流。我们从宏观的方面讲，不同区域的人们也形成了不同区域的陶瓷艺术风格。黄振伟在《地域文化特色与现代陶艺教学》一文中提到；“现代陶艺必须具有我国民族传统文化的艺术特点，发挥地方特色，更要注重当地的文化影响以及充分利用当地的原材料优势。”追求特色，打造品牌是现代陶瓷艺术的一种趋向，也形成了陶瓷行业中的规范性，这就从侧面折射出现代人对艺术创作的独特性。而这种独特性又反映着不同区域的不同审美感受。现代社会是一个开放交融的社会，每个地域都有各自的文化，在创作方面不仅继承和发展传统的陶瓷工艺，而且在此基础上加以地域特色，地域文化、审美方式创造出更丰富的陶瓷艺术风格。

结 论

纵观整个陶瓷艺术的发展，在各个不同的时代都有一定的进步、发展与提高，与人们的审美情趣相一致，与当时的政治、经济、文化相融合。七千多年的陶瓷工业的发展壮大，陶瓷装饰艺术的丰富与提高，形成了我国陶瓷艺术的独特魅力。 在现代社会，材料工艺的发展、审美多元化的呈现、装饰手法的灵活影响了陶瓷艺术的发展，并形成了现代陶瓷艺术“百花争艳、万象并存”的局面。