浅谈青花陶瓷茶具的装饰美

浅谈青花陶瓷茶具的装饰美

青花作为一种装饰元素，很早就被运用到陶瓷器皿上，并成为陶瓷茶具装饰艺术表现形式之一。经过长时间的发展提高，已形成一种独特的艺术形式，给人以美的享受。随着社会的不断进步，人们的审美情趣不断提高，对陶瓷茶具的装饰也提出了更高的要求。而青花装饰陶瓷茶具也因其独特的装饰美，而倍受消费者的喜爱。

一、青花装饰茶具的色彩效果

青花陶瓷茶具是以一种单纯的青色彩料，描绘于白瓷素坯上，再上透明白釉，经高温烧成的一种日用饮食器皿。所绘青料，溶合于釉质中，在洁白光润的瓷面透出一种鲜明、莹澈之感的蓝色色彩，但又不是一种纯粹单一的蓝色，是微带一点绿味的饱和蓝色，或微带一点紫味的蓝色。“幽靓”、“苍翠”、“浓艳”、“青翠”、“幽菁可爱”、“娇翠欲滴”是对其呈色的高度赞誉。其色彩淳厚、含蓄，青白相映，水乳交融，浑然一体，具有“典雅”、“隽永”、“柔和”、“淡雅”的艺术审美效果。

茶具表里明净光洁，不怕酸碱腐蚀，便于清洗，能永葆美丽的特点，是青花茶具作为日用器皿的独特长处。青花瓷器，历经数百年，古今中外赞誉不衰，是有它一定作用因素的。特别是作为日用饮食器皿的茶具，在色彩上除了美术欣赏外，更重要的考虑是实用时清洁卫生的美。

青花装饰茶具有别于其它色相装饰。在科学发达的今天，虽然出现了众多性能优良的材料，但白瓷作为饮食用具的独特地位未有丝毫动摇。青花装饰于茶具，不仅打破了白瓷的单调，使白色瓷器更加优美，而且丝毫不影响适于饮食用具的干净品质。

青色是一种安定宁静的色调。青花装饰于茶具，更显出它的明艳、清丽。在现今各种室内场合配置中，表现出良好的色彩装饰效果。能起到艳而不俗，鲜而不佻，明朗而安定，既能近赏，又能远看，使人产生“远看颜色近看花”的审美效应。可以设想，在一家茶室与朋友雅座，或于庄重的会客厅中，放上一套青花茶具，一定会显得特别清新优美。不仅能起到调节色彩情调作用，使肃穆中增加活泼的气氛，还能对周围富丽的环境，能起点缀和衬托作用。青花茶具的美，使人联想到清清流水映蓝天的美景，与我国民间流传的蓝印花布一样，反映出人民对净丽、朴素的色彩的爱好，成为实用而又惹人喜爱的日用艺术品。

二、青花装饰茶具的构图布局

与陈设艺术瓷相比，陶瓷茶具的体积较小，但在日用瓷艺术化的今天，青花茶具的构图布局并不亚于陈设艺术瓷。从纹样组织、画线、分色、青白虚实的配置，笔法的工整或随性，都是一个生动完整的整体。青花茶具在艺术的创作经验，熟悉掌握青花装饰构图布局的艺术技巧，从作品中所反映出来的生动和丰富的生活内容，无不与人民的生活、精神状貌息息相关。象不少富有民间情趣的“婴戏图”茶具纹饰，通过散点或通景式的构图，寥寥数笔，就把一群天真活泼的儿童舞蹈、欢跳的姿态表现得生趣盎然，富有浓郁的生活气息。

在青花装饰茶具中，不同图案的组合，都有一定的动势和相互间的配合联系，使整体达到有机的契合。在给盘、杯、壶、碟装饰构图中，不论采取何种构图布局，如回旋缠枝、折枝、散点、疏密、通景等格式，其动势都趋于连绵不断、相互贯气，以达到整体完满统一的意境，这也是我们民族艺术的普遍特征之一。如舞台角色的亮相，不管他怎样的伸腿举手，转头瞪目，通过他连贯的动势，都要达到姿态的平衡呼应，给人以优美的形象。即使如奔腾热闹的狮子舞，不管他怎样窜跑滚翻、如何千变万化，他们总的动势常集中在狮子的彩球上，从而使整个舞蹈热闹而不烦乱，变化而有统一，就象中国画构图上的开合，都是通过动势以达到整体的完整统一。

在青花茶具装饰构图中，都可以找到这种动势的规律。如常见的“一束莲”，其花朵枝叶、彩带、根须通过动势的左右转翻，上下呼应组合成一个完满的适合纹样，特别是根须与彩带的上翻，起到节奏的平衡作用，其它各种缠枝式样，虽回旋转翻变化很多，但动势的来龙去脉有迹可寻。通过花头枝叶的穿插安排，常是放而复收，往而复回，轻重疏密，达到动势的均衡和安定的效果。

在青花茶具装饰构图中，还必须熟悉掌握整体的黑白效果，大的块面问题及纹样组合的黑白空间，也就是景德镇艺人们在创作构图中所谈到的“水路”问题。“水路”是指青花纹样上所留下的白地空间。白地空间的疏密大小，是由纹样的疏密大小所造成的，这也是青花与白地在视觉形象上的辩证统一关系。在处理青花纹样时，要考虑“水路”的黑白效果，把非纹饰部分的白地，看作与纹饰部分同样重要的因素加以对待。

观赏一件青花茶具作品，青花与白地所开成的整体色调，首先会映入我们的眼帘，是形成形象的决定性因素。青白对比，水路的穿插是青花茶具构图中的重要规律。这不仅因为青花纹饰和造型是一个整体，它附着于器形之上，是从属于造形的一种装饰；而且均衡、灵巧的色相分布，也易于达到理想的装饰效果而不致于破坏造型形体。青花纹饰的蓝白对比、穿插的关系，既是装饰效果的需要，也是表现优美的白色瓷质的需要。无白色瓷地的穿插对比，也就没有青花瓷“幽靓”、“青翠”，和使人赞不绝口的“娇艳欲滴”、“沉静典雅”的艺术效果。

青花茶具的“水路”设置，决不是青花与白地在份量上机械地平分秋色，作平铺直叙式的安排。而是在组织青花纹样时，既要考虑到所形成的白地是否匀称协调，是否顺畅明朗，还要通过大小疏密的块面，达到黑白配置上具有节奏的韵律美。这在图案纹样设计上尤为重要，水路不匀，就会感到纹样零乱，太空则纹样单薄，太密则纹样拥塞。这种安排大都以灵巧、优美、大致类似的叶子或其它物象，通过枝干的转折串联，构成均匀的水路，衬托出主体纹样，展开成韵律优美、层次丰富的构图。

三、青花装饰茶具的意境表现

任何一种工艺美术作品，都会受特定的材料、制作工艺与使用目的所制约，形成各不相同的品种状貌及艺术语言。青花茶具是实用品，是以单一的蓝色青料，通过纹样的表现，以青白对比的手段，达到纯净、朴素、鲜明、大方的艺术效果与质感美。因此，在纹样表现上，既要考虑到现己掌握的工艺条件，充分使用并加以发展创造，又要随着工艺条件的突破，为纹样的创新，开辟新的道路，创造新的面貌。

如画花卉，往往把花头夸大而置于主要位置，把叶子减少缩小到仅有的特征，这对整体纹样来说，是更好的突出主题。如莲花，它的大块叶片比花头不知要大上多少倍，如果照实搬上画面，那就只见大面积的叶片，还能找得到花朵？也就失去了莲花的特征，更无所谓“真实”可谈。

如画山水，一般比较简结疏朗，充分发挥白地的作用，以简练的线条、色面，表现出“春水柳岸”的妩媚，“秋江月夜”的宁静，在山石、云水、树木、人物等形象上，注重于小的空白、青白的对比穿插，比较匀称地布置到各种器型上，“以小观大”，使之具有深远的艺术意境。

所以在青花纹样表现上，这种对自然的不真实，正是为了达到艺术上的真实。但不管如何表现，都要突出所绘纹饰的意境美。所谓意境美，就是人们常说的情景交融，景境惯通。青花装饰的意境美，是青花对陶瓷茶具装饰的气势、神采、风味的高度概括。虽然意境看不见摸不着，但是我们可以在构图的空间中体会到，如不少青花茶具在山水、花鸟小品的构图上，空出大片空白，寥寥数笔，把秋江清肃深远，或鸟雀的欢跃鸣跳，表现得淋漓尽致，这就达到了意境。意境越高的作品，韵趣的价值也高。而这种高也反应出作品的格调、精神境界的高。青花茶具的意境从神采、韵趣上体现出来，同时加上花鸟、山水、风景的衬托，情与景的交融，就能在小小的天地中，表现出高山之雄险、大海之宽博、蓝天之悠远，山水之俊秀、岁月之悠悠的艺术魅力。

现代艺术在不断创新和融合，陶瓷茶具装饰也在日益更新。运用青花对陶瓷茶具进行装饰，不仅丰富了茶具的装饰形式和内容，而且还通过对“构图布局”、“意境”的表现体现出青花装饰的美，使其更好的运用在陶瓷茶具上，更好地表现出物象的精神内涵，达到“应物象形”、“以形传神”、“神形兼备”的艺术效果，展现出青花艺术的魅力。