谈中日流行文化的差异

吕丹阳 赵雪妍 李话梅

(山东大学威海分校，山东 威海 264209)

谈中日流行文化的差异

吕丹阳 赵雪妍 李话梅

(山东大学威海分校，山东 威海 264209)

一、影视作品

日本的电视剧制作十分灵活，往往是边拍边放，每周播放一集，根据观众的喜好随时更改剧情，以提高收视率。日剧的结局大都是开放式的，一部日剧在未放完之前，是不会知道其真正结局的。精明的电视台看准这点，会给热播的剧集拍摄所谓的SP，成为日剧的附产品。每周一集，也决定了日剧的另一个特点：短小。一般日剧集数维持在10集左右，在日本足以播上两个多月，而对于热衷日播剧的中国观众来说实在是太短，意犹未尽。

或许因为日本历史较短，精彩的历史故事大都集中在战国时代，少有的历史剧几乎都是幕府将军们的故事。作为一个经济和科技高度发达的现代化国家，日本的现代剧丰富多彩：校园励志剧，校园爱情剧，科幻剧等等。

中国拥有五千年的发展历程，在影视创作题材方面历史题材享有无可替代的地位。演绎历史故事的影视剧犹如章回小说，欲知后事如何，且看下集分解；古今多少事，都付剧情中，细说慢道、悬而不绝的连续性牢牢抓住了观众的期待心理，热播不衰，如由古典名著改编的《三国演义》、《水浒传》，新编的历史演义电视剧《大明宫词》、《雍正王朝》，展现从黄埔时期的国共合作到共产党战胜国民党、国民党退逃台湾这一历史时期的《人间正道是沧桑》等。

或许是因为日本历史剧缺乏和质量不高的缘故，中国的历史剧在日本颇受欢迎。凡是看过电视剧《汉武大帝》的人，无不为刘彻的雄才大略所折服，为他的用人观而叫绝。据报，日本民间对与三国相关的书籍和影视亦可谓热情高涨，有看了《赤壁》决定学中国语的，决定去中国旅游的，决定开始研习中国文化的……。

二、服饰

服饰是人类特有的劳动成果，它既是物质文明的结晶，又具精神文明的含意。从服饰的演变可以看出历史的变迁、经济的发展和文化审美意识的嬗变。中国的服饰，无论是商的“威严庄重”，周的“井然”，战国的“清新”，汉的“凝重”，还是六朝的“清瘦”，唐的“丰满华丽”，宋的“理性美”，元的“粗壮豪放”，明的“敦厚繁丽”，清的“纤巧”，无不体现出中国古人的审美设计倾向和思想内涵。中国服饰如同中国文化，是各民族互相渗透及影响而生成的。但汉唐以来，尤其是近代以后，也大量吸纳了世界各民族文化的优秀结晶，从而演变成了今天以汉族为主体的服饰文化。

日本的和服深受盛唐风气影响，从江户时代，到明治维新时期，和服的样式已经基本定型。今天，和服已经越来越少见到人们穿用。尽管如此，和服已植根于日本人民的生活之中，某些重要场合，如新年参拜、成人节、婚礼等人们还是要穿和服。和服服饰至今仍是传统日本文化的一个组成部分。

设计创新早已经成为日本服装产业链中最能实现价值增值的关键环节。在70年代的世界反时尚浪潮中，日本以独具东方魅力的风格奠定了其在时尚设计中的地位。柳井正打造的优衣品牌顺应潮流，称得上是日本本土最成功的快速时尚品牌。在全世界都在过“紧日子”的大环境下，快速时尚品牌却做到了逆势上扬。

中国服装从手工作坊到现在企业生产体系，从品牌概念引入到名牌战略，从现代经营理念提升到品牌价值创新，中国服装品牌走过了一条认识、接纳外来文化并开始把中国文化融入其中的过程。在经济全球化的时代背景下，东西方文化的融和成为历史的必然，传统文化不断被注入新的活力，对传统文化也在进行着更加深入的挖掘，这些都会对中国今后的服饰设计产生重要影响。

三、动漫

动漫产业是21世纪的朝阳产业。不可否认，日本在动漫领域一直保持着花魁的地位。

日本是世界上最大的动漫制作和输出国。由1917年日本开始有动画一直到现今，动漫产业在日本已经形成了一整套“产业链”，推动日本经济的发展。任天堂的电玩皮卡丘风靡美国后，据此创作的动画片《皮卡丘》在美国初映当天，票房就达到了101万美元。如今，皮卡丘游戏软件在全球已有1亿套的销售量，皮卡丘的电视剧也以25种语言在68个国家播出。日本最具实力的吉卜力动画制作社和迪斯尼公司携手开拓日本动画电影的海外市场，《千与千寻》获得了2003年奥斯卡最佳动画片奖和柏林电影节金熊奖，培养了世界范围的日本动画迷。目前全球播放的动漫作品中有六成以上出自日本，在欧洲更达到了八成以上的比例。而我国从60年代之后几乎没有很优秀的动漫作品出现。

“日风西渐，动漫先行”。事实上，日本音乐、动漫、美食、绘画、娱乐、时装、广告、设计等“软产业”的生产规模已达到1300亿美元，超过了日本汽车业，其出口量在过去10年增加了3倍。日本“酷文化”(GrossNationalCool，简称GNC)产业俨然成了日本经济新的增长点。

作为世界四大文明古国之一，中华民族悠久的历史文化使我们拥有无数脍炙人口的历史题材。中国的动画片也曾有过辉煌的历史，上世纪60年代的《大闹天宫》以及70年代末的《哪吒闹海》等均在世界上占有一席地位，国际上甚至将中国动画片统称为“中国学派”。“日本动画制作者联盟”曾在1959年和1960年两次组团赴中国考察中国动画片艺术。但是后来，由于缺少原动力，官方与大众的思想脱节、人才的流失、种种播出审查制度的限制，使中国动漫产业的发展受到很大的阻碍，使得在这一领域失去了竞争力。

随着国家的大力支持，以及由于动漫本身的时尚，近年来我国有不少优秀的国产动漫相继涌现。如大型动漫《秦时明月》是一部以武侠为主的全民型动漫，多样的人物设定、丰富的人性化场景能够吸引观众自然而然融入其中，不同年龄层的观众都可以在剧中找到萌点。还有备受儿童喜爱的《喜洋洋与灰太狼》，虽然在人群设定上未能脱离低龄儿童，但其在周边产品的推出和宣传上所下的功夫使这部国产动漫备受关注。相信中国动漫在今后的道路上一定可以越走越好。

责任编辑：徐隆彬