论石湾陶艺的创新与现代空间的和谐性

封伟民

鸿之陶工艺美术厂 佛山528000

论石湾陶艺的创新与现代空间的和谐性

封伟民

鸿之陶工艺美术厂 佛山528000

ONTHEHARMONYBETWEENSHIWAN POTTERYINNOVATIONANDMODERNSPACE

独特的造型与审美角度是现代艺术的表现方式，但如何才能很好地与传统石湾陶艺嫁接，又有石湾陶艺的风格特色。本文尝试用自己的创作经验试论这种风格的融合。

传统；现代；新手法

一、前言

传统石湾陶艺创作多以写实风格出现，这种风格延续了多年，从明末到清末，及至解放以来，都是以老百姓喜闻乐见的题材及造型出现。强调手工艺的细致、釉色的斑斓厚重、窑火的恰到好处。但正如国画大师徐悲鸿所说“笔墨当随时代”陶艺家们是否可以随性地发挥一下对泥土的感悟，淋漓地自我表达一下呢？

二、作品的造型及组合关系

造型就是作者对作品外型线的把控，是作品整体布局的一个要素，作品的造型能反映作品题材的思想，及作者所要表达的语言，在此以我的作品“五虎将”组塑来加以说明造型在创作中的重要性。

作品以蜀汉五虎将；关羽、张飞、赵云、黄忠、马超为题材，造型围绕武将的雄强大气、沉稳张扬为表现，作品的动态在强调其独立性时，互相亦有关联，有彼此呼应作用，比如关羽的造型是右手挺直持刀，左手下垂微弯握拳。脸部眼神直视前方凛凛然威风雄壮，而在旁边的马超左手挺枪，右手护于胸前，脸部神态微向右下方凝视，两个作品单独陈列时，各有风貌，互不影响，但当组合在一起时，组塑的微妙感觉便出来了，关羽是五虎将中的名将，更被后来的百姓敬奉为神，故造型以正面挺拔方式出现，马超相对形象弱一点，故头微向下方，两者互衬，关羽的确立地位便突出了。马超形象又不会削弱，但从组合形式中便可看到主次的位置了。

这便是造型在组合作品中的重要性，作品无论是抽象或具象的形式出现都有共同的风格符号，都应在一个整体中有着一种协调效果，在强调了整体性时，用造型手法富于变化，富有节奏，富有层次感的作品，因为这是现代空间陈列的要素。

三、塑造手法

在强调了作品的整体造型后，接下来便是作品的塑造手法，一件作品观念的新与旧，丰富与简单，陈列效果或空间效果能否出来，艺术风格与符号能不能突出，塑造手法是关键因素。

还是以“五虎将”为例，我尝试用传统方式塑造，而且几易其稿，但效果感觉不能达到理想中之形象，后来尝试用几何构成的方式。用点线面表现肌理效果，用疏密聚散的点，长短不一的线，宽窄方圆不同的面，构成了“五虎将”的形体塑造，为表达粗陶的质感。作品中不施一点釉彩，只以淡墨略为铺染，让作品充满了澎湃张扬的个性，又突出了泥土本来的面目。

这种塑造的手法，充满设计的意味，有强烈的装饰效果及空间的气氛营造，既有石湾陶艺的创新，又适合于现代家居馆所的陈列。既有作为艺术品的收藏价值又有传统陶艺的手工艺刻划亦达到了我所追求的随心而塑的目的。

四、创作思路

传统石湾陶艺塑造技巧，让我们少走了很多弯路，学习了很多的陶艺基本语言，但此种陶艺语言，或与现代审美观念有疏离，造成了传统石湾陶艺定位于民间，民俗的位置，而在艺术的高度上有所削弱。

如何能在传统中突破，走一条既有传统韵味，又能适应现在审美观念对传统工艺美术的要求呢？通过我多年创作的实践，认识到，吸收其他门类的艺术素养，转化为陶艺的表现手法，如学习雕塑的体积感，学习油画的色彩，学习摄影的构图，学习室内设计的空间设计然后通过兼收并蓄，设计创作出新的陶艺语言，以适应现代生活空间对陶艺作品的要求。增加作品的艺术含量，让作品与空间的关系达到一致的和谐性。

五、结语

通过创作的实践经验，我们知道现代的消费群体及收藏家，都是有一定的知识水平及美学基础，对于作者及作品的要求越来越高，特别是对作者的创作思路及个人风格以及思想脉胳有一定的了解。如何在创作实践中提高自我的文学素养和思想深度，创作出既能表达作者语言思维又能开拓陶艺风格方式，甚至能达到一定的陶艺艺术高度，这个问题将一直摆在陶艺家的面前。

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